具體描述
在巴黎街頭女主人公攔下一輛卡車要搭車。女主人公上瞭卡車，便與司機滔滔不絕地聊瞭一小時二十分鍾，無所不談。而《卡車》作傢瑪格麗特·杜拉斯筆下的女主人公的原型就是作傢本人，搭車也正是她的親身經曆。
用戶評價
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評分##“影片裏卡車裝運的就是這堆東西。人世間的全部寫作。仿佛這是可以測量的，可以稱分量的，三十二噸作品，這叫我聽瞭開心。這就是我說的：形象。但是這種普遍存在的作品，在《卡車》一片中是混雜的，其中有觀眾的作品，有我的作品，一切都攪和在一起。這堆黑色密封的東西，往前去周遊世界，被人遺忘，但是有生命力。不是死的。隨時可以用於一切。用於創作馬拉美的一首詩。用於造成一種錶麵上無緣無故的痛苦，在有一天晚上，不知什麼地方，襲上一個女人的心頭，爾後再也無人提及。” 是的，《卡車》應該是一切——愛、政治、猶太孩子、大海、霧、女人和男人、印度支那、矮小瘦削的女孩、電影、寫作、智慧與遺忘，杜拉斯的一切。
評分##4.5±
評分##“她說話，她在創造每一個瞬間，她在不斷地寫作，永無止境。”
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評分##“她說話，她在創造每一個瞬間，她在不斷地寫作，永無止境。”
評分##4.5±
評分##《卡車》的電影始終沒看，可能是她的《印度之歌》給我的糟糕印象過於深刻，我欠缺熱情再看杜拉斯的影像。在這本書裏也可以看到她本人對現代電影形式的嗤之以鼻，我個人不太認同，限製無所不在，被影像和文字之間的比較角力束縛不也很疲憊嗎？以文本的特徵來批評影像空間的狹窄到底有沒有必要？她用講述的方式製作電影難道不也是她自稱限製的一種？迴歸到內容，文本裏的她讓我想起《狗日子》裏那個喋喋不休的搭車女人，用作者的話說，她們對不可容忍的世界想齣瞭一些個人的解決辦法，比方說，每天晚上搭車，朝嚮一切而去，沒有目的地，在卡車狹小的空間裏逐漸讓身份的問題消退，然後産生一種真正的、流動的、嚮前的、根本的迴歸--存在的（無）意義就此彰顯，這讓她們在“究竟想要什麼，這必須弄清楚”的問題裏逃脫齣來，成為瞭一個暫時全新的自我。
評分##“她說話，她在創造每一個瞬間，她在不斷地寫作，永無止境。”
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