《凱綏・珂勒惠支版畫選集》序目
記蘇聯版畫展覽會
我要騙人
《譯文》復刊詞
白莽作《孩兒塔》序
續記
寫於深夜裏
三月的租界
《齣關》的“關”
《呐喊》捷剋譯本序言
答徐懋庸並關於抗日統一戰綫問題
關於太炎先生二三事
曹靖華譯《蘇聯作傢七人集》序
因太炎先生而想起的二三事
附 集
文人比較學
大小奇跡
難答的問題
登錯的文章
《海上述林》上捲序言
我的第一個師父
《海上述林》下捲序言
答托洛斯基派的信
論現在我們的文學運動
《蘇聯版畫集》序
半夏小集
“這也是生活”
“立此存照”（一）
“立此存照”（二）
死
女吊
“立此存照”（三）
“立此存照”（四）
“立此存照”（五）
“立此存照”（六）
“立此存照”（七）
後記（許廣平）
· · · · · · (收起)
具體描述
《且介亭雜文末編》收作者1936年所作雜文三十五篇。一九三六年作的《末編》，魯迅把存稿放在一起的，是自第一篇至《曹靖華譯(蘇聯作傢七人集)序》。《因太炎先生而想起的二三事》，和《關於太炎先生二三事》，似乎同屬姊妹篇，雖然當時因是未完稿而另外擱開，此刻也把它放在一起瞭。《附集》的文章，收自《海燕》，《作傢》，《現實文學》，《中流》等。《半夏小集》，《這也是生活》，《死》，《女吊》四篇，先生另外保存的，但都是這一年的文章，也就附在《末編》一起瞭。
用戶評價
##讀到這本覺得十四本雜文一頭一尾最好
評分##魯迅過世後一個新的時代又開始瞭——更亂的亂世。跟現世糾纏特深，所以總也跟不上時勢的變幻，因為跟現世糾纏特深，所以超越瞭所有變幻的時勢。
評分##一套。
評分##這是魯迅生命中最後一年，臨終的文字多少有點異樣，但倔強的作者還是“一個都不寬恕”，讓他的敵人怨恨去，這是作者的性格缺陷，他的敵人也並非全是什麼大奸大惡，而作者多次的朋友反目也可以說明很多東西。但瑕不掩瑜，蔡元培評價的好：“著作最謹嚴，非徒中國小說史；遺言尤沉痛，莫作空頭文學傢。”
評分##“讓他們怨恨去，我也一個都不寬恕。”
評分##先生最後一部雜文集，情之深切，時時令我不禁在字句間反復沉吟喟嘆。病重記文，下筆比平時還要來得滯重。“街燈的光穿窗而入，屋子裏顯齣微明，我大略一看，熟識的書堆，堆邊的未訂的畫集，外麵的進行著的夜，無窮的遠方，無數的人們，都和我有關。我存在著，我在生活，我將生活下去，我開始覺得自己更切實瞭，我有動作的欲望。”在被死也“一個都不饒恕”的智識階級和權力者的逼迫下，永遠以對抗姿態挺立的，在絕境般的孤獨境遇中最終完成“魯迅”這一形象，其與時代的隱喻吸引著所有渴求補完自身的中國知識分子的探求。 “四條漢子”，引著瞭數十年後的一麯文壇悲歌。《女吊》寫得極其精彩。許廣平在先生身後編訂這個集子，引先生前麵寫的“一個人如果還有友情，那麼收存亡友的遺文真如捏著一團火，常要覺得寢食不安，給它企圖留布的。”不能不感嘆。
評分##《周禮》和《說文解字》上都講文字的構成法有六種，這裏且不談罷，隻說些 和“象形”有關的東西。象形，“近取諸身，遠取諸物”，就是畫一隻眼睛是“目”，畫一個圓圈，放幾條毫光是“日”，那自然很明白，便當的。但有時要碰壁，譬如要畫刀口，怎麼辦呢？不畫刀背，也顯不齣刀口來，這時就隻好彆齣心裁，在刀口上加一條短棍，算是指明“這個地方”的意思，造瞭“刃”。這已經頗有些辦事棘手的模樣瞭，何況還有無形可象的事件，於是隻得來“象意”，也叫作“會意”。“會意”比“象形”更麻煩。古人是並不愚蠢的，他們早就將形象改得簡單，遠離瞭寫實。篆字圓摺，還有圖畫的餘痕，從隸書到現在的楷書，和形象就天差地遠。不過那基礎並未改變，天差地遠之後，就成為不象形的象形字。
評分##讀到這本覺得十四本雜文一頭一尾最好
評分##先生最後一部雜文集，情之深切，時時令我不禁在字句間反復沉吟喟嘆。病重記文，下筆比平時還要來得滯重。“街燈的光穿窗而入，屋子裏顯齣微明，我大略一看，熟識的書堆，堆邊的未訂的畫集，外麵的進行著的夜，無窮的遠方，無數的人們，都和我有關。我存在著，我在生活，我將生活下去，我開始覺得自己更切實瞭，我有動作的欲望。”在被死也“一個都不饒恕”的智識階級和權力者的逼迫下，永遠以對抗姿態挺立的，在絕境般的孤獨境遇中最終完成“魯迅”這一形象，其與時代的隱喻吸引著所有渴求補完自身的中國知識分子的探求。 “四條漢子”，引著瞭數十年後的一麯文壇悲歌。《女吊》寫得極其精彩。許廣平在先生身後編訂這個集子，引先生前麵寫的“一個人如果還有友情，那麼收存亡友的遺文真如捏著一團火，常要覺得寢食不安，給它企圖留布的。”不能不感嘆。
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