具體描述
內容簡介
最多日本人讀過、最有意思的小說——《少爺》夏目漱石寫給百年後讀者的十封信——《夢十夜》
少爺
我堅信自己行得正、坐得端，唯仔細想想，世上大部分人都在鼓勵學壞。他們似乎相信，隻要沒學壞，就不會在社會上成功……既然這樣，小學和中學的公民老師又何需教孩子「不準說謊」、「為人要正直」呢。
少爺天不怕地不怕，就怕遭人欺負。
詭詐成性的惡人啊，今日少爺將送上一場「替天行道」好戲！
——彷彿夏目漱石現身說法般的嘲諷短劇
夢十夜
第一夜，夢中的她說：「請坐在我的墳墓旁等候一百年。我一定會前來與你相逢。」
第二夜，住持對我道：「你是武士。若是武士，豈有無法曉悟之理？」
第三夜，當我發現自己是個殺人凶手時，頓然感到背後的孩子變得像地藏王石像一樣沉重。
十場不思議之夢，帶你一窺 夏目漱石 的心靈境界。
奇幻、恐怖、惆悵中，再添逗趣……種種感官滋味集於一身，難以捉摸，這就是他！
【少爺行腳】
夏目漱石本人曾於明治二十八年（西元一八九五年），從東京遠赴當時四國的鬆山中學任教，這段經歷幾乎被公認是《少爺》的題材由來。今四國愛媛縣鬆山市隨之成為此書故事背景地點，道後溫泉免不瞭就跟書中溫泉町畫上等號，加上當地保留瞭許多明治時代建築，百年來不斷吸引漱石迷們造訪。
作者簡介
■作者簡介夏目漱石（1867 - 1916）
生於江戶（今東京）的士紳傢庭，本名夏目金之助。幼時學習漢文奠下良好根基，入東京帝國大學轉攻讀英國文學，畢業後展開任教生涯，1889年首次採「漱石」為筆名。1900年赴英國留學兩年，不久獲母校大學英文係聘任。1904年創作《我是貓》一舉成名，陸續發錶短篇作品與隨筆，爾後更辭去教職，專心朝作傢之路邁進。
夏目漱石成為職業作傢雖僅有短短十年，卻十足展現豐富想像力，平易詼諧中透齣多樣風格、抒情中兼具人性剖析的寫作方式，使之享有「國民大作傢」美稱，足見其深深擄獲日本民眾的心。今所見韆圓日幣上的人物肖像之一正是這位日本文豪。
代錶作品尚有《心》、《少爺》、《草枕》、《三四郎》等。
■譯者簡介
高詹燦
輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者，主要譯作有《蟬時雨》、《隱劍鞦風抄》、《劍客生涯》係列、《光之國度》、《蒲公英手劄》、《性命齣售》，並有數百本漫畫譯作。個人翻譯網站：http://www.translate.url.tw
用戶評價
評分我必須指齣，這本書的對話部分是其最大的亮點之一。人物之間的交流，與其說是對話，不如說是一種高明的“交鋒”。很多時候，真正重要的信息並非是通過直接的陳述傳達齣來的，而是隱藏在那些未說齣口的停頓、那些試探性的問句、以及那些故作輕鬆的迴答背後。角色們的語言風格鮮明而獨特，一眼就能分辨齣誰是驕傲的貴族，誰是隱忍的僕從，誰又是身負重任的局外人。這種聲音的層次感，極大地增強瞭閱讀的真實性和張力。特彆是兩位主要人物之間的幾次關鍵性對談，空氣仿佛凝固瞭一般，每一次呼吸都像是為接下來的言語做瞭鋪墊，那種微妙的權力拉扯和情感試探，讀起來簡直令人心跳加速，恨不得能看到他們臉上細微的錶情變化。
評分翻開這本新書，光是書名《少爺與夢十夜》就帶著一種旖旎的、古典的韻味，讓人忍不住好奇，究竟是哪位少爺，又將經曆怎樣十個如夢似幻的夜晚。從封麵設計來看，它似乎傾嚮於一種精緻的、帶點舊時光味道的藝術風格，或許講述的是一段錯綜復雜、纏綿悱惻的情感糾葛，或者是一場關於身份、命運的深刻探索。我尤其期待作者是如何駕馭這種帶有“少爺”的身份背景，它往往預示著某種優渥生活下的掙紮與不甘，或是對自由的嚮往。是那種傳統的、恪守禮教的大傢族故事，還是一個更加現代、更具反叛精神的靈魂的獨白？我希望文字能像絲綢一樣柔滑細膩，能將人物的內心世界刻畫得入木三分，每一次心跳、每一次猶豫都能被讀者清晰地感知。如果故事的背景設定在某個特定的曆史時期，我更希望作者能將那個時代的風貌、氣味、乃至空氣中的濕度都精準地還原齣來，讓閱讀體驗達到一種身臨其境的沉浸感。那種帶著淡淡憂傷，卻又在絕境中尋找光明的敘事基調，纔最能抓住我這樣對“宿命感”故事情有獨鍾的讀者。
評分這本書的開篇布局，無疑是極其大膽且引人注目的。它沒有采用循序漸進的方式，而是直接將讀者投入到一個高潮迭起的場景中，那種信息量爆炸帶來的震撼感，讓人幾乎無法喘息。我特彆欣賞作者在處理多綫敘事時所展現齣的高超技巧，不同的時間綫，不同的視角，它們像精密的齒輪一樣咬閤，緩慢卻堅定地導嚮一個共同的終點。閱讀過程中，我不得不時常停下來，迴溯前麵幾頁的內容，試圖拼湊齣全貌，這本身就是一種極佳的智力挑戰和閱讀樂趣。它不是那種可以讓你邊聽音樂邊輕鬆讀完的書，它要求你全神貫注，去捕捉那些轉瞬即逝的伏筆和看似不經意的暗示。那種結構上的復雜性，反而凸顯瞭故事內核的強大和作者對整體掌控力的自信。我猜想，隨著故事的深入，那些看似零散的片段定會匯集成一股強大的洪流，揭示齣隱藏在錶麵之下的驚天秘密，我對此期待值極高。
評分從文學手法上來看，這本書大量運用瞭一種我稱之為“破碎美學”的寫作風格。句式多變，長句的鋪陳與短句的戛然而止交替齣現，仿佛是情緒的波濤在起伏不定。文字的密度非常高，每一個形容詞的選擇都像是經過瞭反復的推敲和打磨，沒有一個詞是多餘的。尤其是在描繪主角內心的掙紮與矛盾時，作者似乎傾嚮於使用大量意象化的錶達，而非直白的心理剖析，這使得人物的形象更加立體、更具解讀空間。比如對某種特定顔色的反復提及，它可能象徵著主角逝去的某種希望，或者他深藏不露的秘密。這種內斂的、需要讀者主動去挖掘深意的錶達方式，非常對我的胃口。它提供瞭一種參與感，讓讀者不再是旁觀者，而是成為瞭某種意義上的共創者，共同建構故事的完整意義。
評分讀完後，給我留下最深刻印象的，並非某個驚天動地的事件，而是故事所營造齣的一種持續彌漫的“氛圍感”。它像是一張精心編織的網，將“失落”、“追尋”與“宿命”這幾個主題牢牢地鎖在其中。故事中的場景描寫極富空間感，無論是陰暗潮濕的地下室，還是灑滿月光的古典庭院，都擁有強烈的象徵意義，它們不僅僅是故事發生的背景，更是角色情緒的延伸。這種敘事氛圍的連貫性，使得即使故事結束瞭，角色的影子和那些未解的疑問依然在腦海中揮之不去，久久縈繞。這是一種高明的處理方式，它沒有給讀者一個過於圓滿或倉促的結局，而是留下瞭一片廣闊的想象空間，讓人忍不住反思書中人物的每一個選擇，並對他們後續的人生軌跡充滿好奇。
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