迪耶·萨迪奇、奇普·基德、伊恩·卢纳著,白 麦克译的《索尼设计塑造现代(精)》是一本被索粉顶 礼膜拜并誉为“刷信仰”的书。索尼,这个来自日本 的世界电子巨头,曾经消费电子领域的霸主,便携性 数码产品的开创者和先导者。它曾像**的苹果一样 ,引领该行业甚至整个工业设计的风向标。本书再现 索尼从创立初期至今70年间所创造出的经典产品设计 ,以及对全球文化产生的影响。书中收录Walkman、 Handycam、PlayStation等经典消费类电子产品并深 入探讨索尼在这些产品上所作出的努力。
本书简单追溯索尼创建史、设计师访谈,并以短 篇漫画的形式描述索尼初期的创业轶事。产品设计选 集收录索尼全盛时期***、*牛工业设计作品,并 对展示产品的特点和设计作了简单介绍。精装大度16 开全彩色印刷,125款“改为天下先”象征**科技 的电子产品,280页450幅高清图片,**诠释“这个 星球上*懂工业设计的公司”索尼矢志不渝的创新精 神、对品质和性能的执着追求,以及对新兴技术创新 潜力的着迷。
历史
平面设计溯源
产品设计选集
索引
总的来说,这本书给我的感觉是,它在“广度”上做了巨大的努力,似乎想囊括索尼历史上的每一个重要产品线和每一个设计里程碑,但这种“大而全”的倾向,最终牺牲了对核心议题的“深度”挖掘。阅读过程中,我不断地期待某个关键人物——比如盛田昭夫或井深大——能够站出来,提供一段发自肺腑的、关于设计决策的内心独白,或者揭示某个重大产品发布会前夜的真实幕后故事。然而,这些期待最终都落空了。它更像是一个高效的历史资料汇编,而非一部富有洞察力的传记或思想结晶。对于真正想理解“设计”如何超越功能,成为一种社会语言的读者来说,这本书提供的信息点虽然丰富,但其内在的“灵魂”——那种驱动索尼不断创新的、有时近乎偏执的精神内核——却未能被成功捕捉和有效传达。读完后,我脑海里留下的,是产品的时间线,而不是那些塑造这些产品的、鲜活的思想火花。
评分我必须指出,这本书在视觉呈现和图文排版上存在一些令人遗憾的缺陷,这对于一本探讨“设计”的书籍来说,几乎是致命的疏忽。虽然它收录了不少产品图片,但大多数图片的分辨率和色彩还原度都令人担忧,很多经典的、色彩鲜明的概念机型,在书中的呈现显得灰暗且模糊不清,完全无法体现出索尼设计初期对色彩和材质的执着追求。更让人摸不着头脑的是,那些本应作为关键例证的设计草图和内部会议记录的扫描件,被放置在与正文完全不相关的页码,或者被缩小到几乎无法辨认的地步。这就像一个厨师在写菜谱时,却不给你看成品的样子。对于一个致力于“塑造现代”的设计实体,其视觉语言本身就是其核心遗产,这本书却未能有效地将其转译到纸面上。这让读者在试图分析其设计理念时,失去了最直接、最有力的佐证,迫使我们只能依赖文字的想象,而文字的想象,终究是苍白无力的。
评分这本书的书名,索尼设计塑造现代(精),吸引了我很久,但最终读完之后,我得承认,它并没有完全达到我最初的期望值。首先,从内容深度上来看,尽管作者试图勾勒出索尼设计理念如何影响了我们今天的视觉文化和产品形态,但许多关键的转折点和设计决策背后的深层思考,似乎被一笔带过了。比如,在谈到Walkman的诞生时,更多地侧重于其市场成功和技术规格的突破,而非那种“小即是美”的哲学如何在当时的日本社会语境下生根发芽,以及它如何与战后集体主义的解构产生了微妙的关联。我期待看到更多关于情感化设计和用户体验的哲学探讨,那种能够触动人心的设计语言,而非仅仅是罗列产品线的发展史。这种对深层文化和心理学影响的挖掘不足,让整本书读起来像是一份精心制作的产品目录,而非一部深刻的行业编年史。这种表面的叙述方式,使得即便是对电子产品稍有了解的读者,也会觉得信息密度不够,难以激发出更深层次的思考。我更希望看到的是,那些被时间淘洗后,被公认为经典的设计,它们是如何抵抗住时代潮流的诱惑,保持其核心美学的。
评分读完《索尼设计塑造现代(精)》后,我感到一种强烈的文体上的割裂感。这本书的行文风格在不同章节之间跳跃得太过厉害,简直像是由三四个风格迥异的作者拼凑而成。有时候,它读起来像是一篇学术论文,充满了对工业设计史的严谨考证和对日式美学的晦涩阐述,术语密度高到让人需要频繁查阅,仿佛生怕不将所有可能的理论都塞进去。然而,下一章画风一转,突然变成了一种非常口语化、甚至有些过于煽情的自传式叙事,充满了对“创造者”个人天才的赞颂,读起来略显浮夸和缺乏客观性。这种不稳定的叙事节奏,极大地干扰了阅读的流畅性,使得我很难沉浸在一个统一的认知框架中去理解索尼的设计演进。一个好的设计史,应当像一条平稳流淌的河流,即便有急流险滩,也应有清晰的导向。但这本似乎更像是一系列跳跃的电火花,虽然闪亮,却难以形成持续的光源。特别是对于那些初次接触索尼设计史的读者来说,这种风格的无序切换无疑会造成极大的阅读困惑和疲劳感。
评分关于书中对“国际化”与“本土化”之间张力的处理,我感觉这本书的处理方式显得有些过于单向度了。它似乎将索尼的设计成功,几乎完全归功于其“日本制造”的身份标签,强调了匠人精神、对细节的偏执以及对技术的完美主义。这固然是事实的一部分,但它却完全忽略了索尼在跨文化传播中进行的那些至关重要的“妥协”与“适应”。例如,在推广PlayStation进入欧美市场时,他们是如何调整营销策略以迎合不同的消费习惯,又是如何在硬件形态上做出细微调整以适应全球标准和审美偏好的?这种全球扩张背后的复杂博弈和文化谈判,在书中几乎没有被触及。它将设计视为一种纯粹的、自上而下的艺术输出,而非一种在多元文化碰撞中不断重塑自我的动态过程。这种理想化的视角,使得这本书对索尼设计在全球语境下的真实影响力,提供了一个过于简化和略显天真的解读。
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