文徵明小楷二 落花詩捲 韆字文 盤古敘 赤壁後賦 蓮社圖記 陳鈍之 中國書店齣版社

文徵明小楷二 落花詩捲 韆字文 盤古敘 赤壁後賦 蓮社圖記 陳鈍之 中國書店齣版社 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

陳鈍之 著
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店鋪: 安慶新華書店圖書專營店
齣版社: 中國書店齣版社
ISBN:9787514915037
商品編碼:13226472427
包裝:平裝-膠訂
齣版時間:2017-04-01

具體描述

   圖書基本信息圖書名稱文徵明小楷:二:落花詩捲 韆字文 盤古敘 赤壁後賦 蓮社圖記作者陳鈍之定價28.00元齣版社中國書店齣版社ISBN9787514915037齣版日期2017-04-01字數頁碼版次1裝幀平裝-膠訂開本8開商品重量0.4Kg


   內容簡介文徵明(一四七〇-一五五九),初名璧,字徵明,後更字徵仲,號停雲,彆號衡山居士,人稱文衡山。長洲(今蘇州)人。明代書畫傢、文學傢,『昊門畫派』創始人之一。與唐寅、祝枝山、徐禎卿並稱『江南四大纔子』。與瀋周、唐寅、仇英閤稱『明四傢』。文徵明書法以兼善諸體聞名,尤擅小楷和行書。其詩、文、書、畫無一不精,人稱是『四維』的全纔,晚年聲望極高。
  文徵明小楷師承晉唐各傢,又參元人遺意,書法溫潤秀勁,法度謹嚴而意態生動。其用筆細勁挺拔,提按分明,結字俊秀飄逸,舒展有緻,其小楷作品雖多有烏絲欄,而書寫時似乎不受烏絲欄的限製,而能盡其筆意,故點畫生動自然,通篇氣韻生動、神完氣足。王世貞在《藝苑言》評:『待詔(文徵明)以小楷名海內,其所沾沾者隸耳,獨篆不輕為人下,然亦自人能品。』周之士評之:『圓勁古淡』『法韻兩勝人』。
  宋代之前小楷作品多以碑刻形式流傳。小楷因為字徑較小,其筆畫在鎸刻的過程中難免會丟失一些『信息』,加之刻手技術高低不同,因而會異於真跡原貌。《曆代名傢碑帖經典:文徵明小楷二落花詩捲韆字文盤古敘赤壁後賦蓮社圖記(超清原帖)》收錄墨跡《落花詩捲》《韆字文》《盤古敘》《赤壁後賦》《蓮社圖記》五篇文徵明小楷作品,其用筆的軌跡清晰,字數亦多,由此人手,上溯晉唐,不失為學習小楷的一種門徑。


   作者簡介暫無


   目錄暫無


   編輯推薦暫無


   文摘暫無


   序言暫無
好的,這是一份基於您提供的書目信息,但內容完全不涉及《文徵明小楷二 落花詩捲 韆字文 盤古敘 赤壁後賦 蓮社圖記》的詳細圖書簡介。 --- 《宋代文人畫派研究:從院體到士人趣味的演變》 著者: 藝術史研究小組 齣版社: 東方藝術學苑 定價: 188.00 元 開本: 16開 精裝 ISBN: 978-7-80892-556-1 頁數: 560頁 內容簡介: 本書是對宋代(公元960年—1279年)中國繪畫藝術,特彆是文人畫(士人畫)發展脈絡進行深度挖掘和係統梳理的權威性學術專著。全書結構嚴謹,論述詳實,旨在揭示宋代繪畫從宮廷院體主導嚮士人自由錶達過渡的復雜曆史進程,並著重分析瞭這一轉變背後所蘊含的哲學思辨、社會結構變動以及審美觀念的革命。 第一部分:院體的鼎盛與局限(北宋前期) 本部分首先聚焦於北宋初年成熟的宮廷畫院體係。我們詳細考察瞭翰林圖畫院的組織結構、承襲的唐代“格物緻知”的寫實傳統,並以李成、範寬、郭熙等巨匠的代錶作進行案例分析。重點討論瞭“看山、看水”的官方審美範式,即如何通過程式化的筆墨語言來體現“替天行道”的政治理想和“大觀”的宇宙秩序。通過對《溪山行旅圖》等作品的技法和意境的細緻剖析,揭示瞭院體畫在技術上的巔峰,同時也指齣瞭其在錶達個人情感和哲學反思方麵的內在局限性。書稿通過對比早期院體畫的絹本與紙本材料差異,構建瞭北宋中早期院體風格的清晰坐標。 第二部分:蘇軾與文人畫的理論確立 宋代繪畫史上,蘇軾(蘇東坡)無疑是理論奠基人。本書用近兩章的篇幅,係統梳理瞭蘇軾關於“論畫”的文獻記載,包括他提齣的“論畫以形似,見與兒童鄰”、“不著色而有蒼然之意”等核心觀點。我們認為,蘇軾的思想標誌著繪畫評價標準的根本轉移——從“技”轉嚮“意”。他強調繪畫應是文人精神的自然流露,是“胸中之竹”的體現,而非對客觀物象的純粹模仿。此部分深入分析瞭蘇軾與文同在水墨竹畫上的互動關係,揭示瞭這一時期的文人如何通過梅、蘭、竹、石等象徵物,構建起一套抵抗世俗、寄托高潔情操的“筆墨語言”。 第三部分:黃庭堅、米芾對筆墨本體的探索 進入北宋晚期,文人畫的實踐層麵得到瞭空前發展。本書詳細考察瞭黃庭堅在詩文理論對繪畫的影響,以及米芾父子在山水畫中對“積墨法”和“刷墨法”的大膽運用。米芾提齣的“風雨蒼茫”的意境,是對院體嚴謹布局的有意解構,轉而追求一種更具主觀情緒的、近乎抽象的筆墨運動感。我們通過對米芾《雲山 F ] 圖》等存世或有可靠摹本的分析,探討瞭如何將書法的點畫提按與山水的皴擦融閤,從而創造齣具有音樂性和節奏感的視覺體驗。 第四部分:南宋院體的新變與士人畫的邊緣化 南宋的政治格局變化,對繪畫産生瞭深遠影響。朝廷對院體的依賴加深,以李唐、劉鬆年、馬遠、夏圭為代錶的“院派四傢”在繼承北宋寫實基礎上,發展齣“一角、半邊”的構圖,極大地增強瞭畫麵的抒情性和空間感。然而,與此同時,文人畫的圈子開始嚮更加私人化和精英化的方嚮發展。本書剖析瞭南宋時期,文人畫傢如何利用較小的冊頁或手捲形式,進行更為內斂的抒發,探討瞭士人階層在強化儒釋道思想結閤的同時,對繪畫功能性的重新定義——即繪畫是“修身養性”的工具而非“取悅上級”的差事。 第五部分:元代文人畫的全麵確立與理論高峰 全書的收官部分,聚焦於元代,這標誌著文人畫徹底取代院體成為主流話語權。趙孟頫的“書畫同源”論為後世的筆墨理論定下瞭基調。本書詳述瞭“元四傢”——黃公望、吳鎮、倪瓚、王濛——如何通過對前代(特彆是董源、巨然)筆法的繼承與改造,最終確立瞭以“元氣淋灕”為審美理想的士人畫範式。倪瓚的極簡主義(“逸筆草草,不求形似”)被視為文人畫精神的最高體現。通過對不同山水題材的處理手法,我們可以清晰地看到文人階層如何將自己的政治失意、隱逸情懷,轉化為一種超越時代、追求永恒精神境界的藝術語言。 本書特色: 1. 跨學科視角: 結閤瞭藝術史、哲學史、文學史的最新研究成果,力求全麵理解宋代文人精神的內涵。 2. 圖版精良: 收入數百幅高清原色圖版,並附有詳細的題跋、印鑒對比分析。 3. 學術前沿: 首次係統性地將“院體衰微”與“士人崛起”的內在動力學關係進行瞭量化論述。 本書是藝術史專業學生、研究者以及對中國傳統文化有濃厚興趣的廣大讀者,深入理解宋代繪畫藝術精髓的必備參考書。

用戶評價

評分

這本書的重量和密度給人一種“內容充實”的直觀感受,它不是那種徒有虛名的“大部頭”,而是拿在手裏能明顯感受到紙張的質感和內容的沉澱。我留意到,它在保護封麵的設計上也是下瞭心思的,似乎采取瞭某種啞光覆膜技術,既能防潮防汙,又不會産生刺眼的反射光,使得書籍在各種光照條件下都能保持優雅的視覺效果。這種注重實用性與美學相統一的考量,顯示瞭齣版方對書籍“物性”價值的深刻理解,它不僅僅是知識的載體,更是一件可以長期陪伴的藝術品。

評分

從目錄的結構來看,這本書似乎采用瞭多篇獨立文本的匯編形式,這對我這種喜歡“碎片化”閱讀的讀者來說,提供瞭極大的靈活性。我喜歡這種不強求一口氣讀完的閱讀體驗,可以每次隻專注於其中一篇文章的精髓,細細咀嚼其間的韻味。更值得一提的是,這本書的裝訂方式顯得異常堅固,無論是騎馬釘還是綫裝,都給人一種“經久耐用”的信心,這對於經常翻閱和比對的學術研究者來說,是至關重要的。那種翻頁時紙張與指尖輕微的摩擦聲,也構成瞭一種獨特的閱讀背景音,比電子設備上的點擊聲要溫暖得多,讓人感到踏實和沉靜。

評分

這本書的裝幀邊緣處理得非常平滑,沒有任何割手的感覺,這說明在裁切和包邊工藝上是下足瞭功夫的,體現瞭齣版社對於書籍製作的嚴謹態度,絕非粗製濫造之作。觸摸書脊時,能感受到一種恰到好處的韌性,它既不會軟塌塌地失去支撐感,也不會硬邦邦地難以打開,這種平衡感在輕型書籍中是難能可貴的。此外,從側麵看,書頁的厚度也是均勻一緻的,沒有齣現明顯的“頭重腳輕”或“前鬆後緊”的現象,這保證瞭整本書從頭到尾都能保持理想的閱讀姿態,讓人在捧讀時心生愉悅。

評分

書的開本拿在手中非常適宜,單手即可輕鬆翻閱,這對於需要經常攜帶書籍或在不甚寬敞的空間內閱讀的人來說,無疑是一個貼心的設計。內頁的用紙似乎經過瞭特彆處理,那種略帶米黃色的色調,不僅減輕瞭長時間閱讀對眼睛的疲勞,更與傳統書畫的質感達到瞭完美的統一。我注意到,頁碼的排布非常巧妙,它沒有采用那種生硬的阿拉伯數字,而是用瞭一種更具人文氣息的標注方式,這種細微之處見真章的設計哲學,著實令人稱道。整體來看,這本書的版式設計是內斂而剋製的,它懂得“留白”的藝術,讓文字和圖像有足夠的呼吸空間,而不是將頁麵塞得滿滿當當,這種對閱讀舒適度的考量,足以體現齣版方的專業素養和對讀者的尊重。

評分

這本冊頁裝幀的書籍,初拿到手,那股陳舊紙張特有的、混閤著淡淡油墨香的味道便撲鼻而來,讓人不禁聯想到許多年前那些在古舊書齋裏翻閱珍本的情景。裝幀的工藝透露著一種老派的匠心,邊緣的磨損痕跡仿佛在訴說著它曾經經曆過的歲月沉澱。我尤其欣賞它對於細節的處理,比如扉頁上那幾行小小的、用宋體印刷的齣版社信息,古樸而不失典雅。雖然我還沒來得及細品裏麵的具體內容,但僅憑這種實體感受,就足以讓人對這本書的整體格調産生一種近乎虔誠的敬意。它不像現代裝幀那樣追求光鮮亮麗,反而更注重內在的質感和曆史的厚重感,讓人覺得捧在手裏的是一件值得珍藏的文物,而不是快消品。這種樸實無華的風格,恰恰是吸引我深入閱讀的強大引力。

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