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编辑推荐

　　1.李元洛乃当代著名诗歌评论家。其著作《万遍千回梦里惊——唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来——宋词之旅》等风行多年，深受广大读者好评。

　　2.文学小品的笔法，语言雅隽，诗论充满诗意。联系时代背景、诗人遭际、历代评论，融入历史沉浮、生命喟叹、当下体验，避免了一般诗词鉴赏拘于文本的通病，极大地拓展了诗词的内涵和外延。

　　3.援引历代诗词鉴赏名家诗论，呈现诗词鉴赏源流，旁及西方诗论文论，总结出充满现代意味的诗论，可观古今中外经典诗词近千首。廓清了一般人知其好不知其所以好的诗论盲区，让读者明白一首诗词好在哪里。

　　如柳宗元的七言古诗《渔翁》，末二句“回看天际下中流，岩上无心云相逐”，苏东坡表示此乃蛇足，可删。严羽、胡应麟、沈德潜等皆附议苏东坡，李东阳则大唱反调，批评前代诗评家有“矮人看场之病”。孰优孰劣，李元洛用浅白的语言点出个中三昧。

　　如“笔冢低低高似山，墨池浅浅深如海”，运用了矛盾逆折的表现手法。

　　如“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，运用了反常合道、无理而妙的表现手法。

　　如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，运用了化美为媚的表现手法。

内容简介

　　中国的古典诗词有如海洋，诗国神游，可取一瓢而饮。全书分襟抱篇、构思篇、技巧篇、语言篇、风格篇，共探讨了108个艺术问题，几乎将古今中外诗歌理论悉数收入囊中。每文以一个艺术问题一首诗为中心，旁征广引，在有限的篇幅中容纳尽可能丰富的信息量；纵向适当联系“五四”以来包括当代新诗与旧体诗词的创作，横向适当联系西方的文论与诗论，力求汇通传统与现代，中国与西方，增强时代感与当代性；以文学小品的笔法撰写诗歌赏析文字，力求学术的通俗化、文学化与个性化，增强可读性。可作诗词爱好者、教学者与创作者以及大、中学生的参考读物。

作者简介

　　李元洛，湖南长沙人，1960年毕业于北京师范大学中文系。研究员、诗评家、作家，国务院特殊津贴专家，湖南省作家协会名誉主席。在海峡两岸出版《诗美学》、《写给缪斯的情书——台港与海外新诗欣赏》等诗学著作十余种，《彩笔昔曾干气象——绝句之旅》、《万遍千回梦里惊——唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来——宋词之旅》、《风袖翩翩吹瘦马——元曲之旅》、《潇潇风雨满天地——清诗之旅》等诗文化散文集十余种。

目录

一等襟抱一等诗（襟抱篇）

003人格美的光芒

——屈原《橘颂》

008心灵与胸襟

——阴铿《渡青草湖》

012诗好官高能几人？

——张说《送梁六自洞庭山作》

016万里壮游的典礼

——李白《渡荆门送别》

020笔墨林中大丈夫

——崔颢《黄鹤楼》

024晚潮中的巨浪

——杜甫《江南逢李龟年》

028生命品格与高远襟怀

——刘禹锡《秋词二首》

032史识与史胆

——李商隐《梦泽》

036登临览胜的时代悲歌

——陈与义《登岳阳楼二首》

040词家射雕手

——张孝祥《六州歌头》

044“天下士”与“岳阳楼”

——魏允贞《岳阳楼》

048一脉相承“乐府诗”

——查慎行《麻阳运船行》

052一等襟抱一等诗

——谭嗣同《览武汉形势》

056去留肝胆两昆仑

——谭嗣同《狱中题壁》

天机云锦用在我（构思篇）

063矛盾成文语奇意深

——宋之问《渡汉江》

068“典型瞬间”与“期待视野”

——贺知章《回乡偶书》

072动静对照的艺术结构

——孟浩然《过故人庄》

076大小相形巨细反衬

——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

080起调`转折`收结

——王维《桃源行》

084锦上添花的整体

——王维《汉江临眺》

088小中见大尺水兴波

——李白《秋下荆门》

092构思婉曲别开一枝

——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

096意境的追寻与创造

——钱起《省试湘灵鼓瑟》

101无理而妙的联想

——戎昱《移家别湖上亭》

105终点与起点

——柳宗元《渔翁》

109运思奇巧布局精妙

——元稹《过襄阳楼呈上府主严司空》

113婉曲回环

——李商隐《夜雨寄北》

117角度与构思

——张固《独秀山》及其他

121由此及彼小以喻大

——李群玉《放鱼》

125实感与空灵

——苏轼《浣溪沙`游蕲水清泉寺》

129诗句的新创

——李清照《武陵春》

134移情物化制胜出奇

——陈与义《襄邑道中》、《中牟道中》

138诗性思维与“活法”

——杨万里《过松源晨炊漆公店》

142命意新奇与“惊颤效果”

——杨万里《重九后二日同徐克章登万花川谷

月下传觞》

147英雄的“审美幻象”

——陆游《夜游宫`记梦寄师伯浑》

151诗的召唤结构

——陆游《楚城》

155律诗的章法

——傅若金《洞庭连天楼》

鸳鸯绣出从教看（技巧篇）

161诗句的“翻叠”

——杜审言《渡湘江》

165诗中的远近法

——王维《送贺遂员外外甥》

169尽而不尽

——王昌龄《巴陵送李十二》、《送柴侍御》

173整齐与错综

——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

177诗的袖珍独幕剧

——崔颢《长干行四首（其一、其二）》

181变态百出

——李白写洞庭的诗

185意象的组合

——杜甫《咏怀古迹`明妃村》

189美轮美奂的殿堂

——杜甫《登高》

193时空交感

——杜甫《地隅》

197相反相成的艺术辩证法

——杜甫《登岳阳楼》

201诗与画的联姻

——刘方平《月夜》

205临去秋波那一转

——刘长卿《长沙过贾谊宅》

209诗的对比

——刘长卿《送李中丞归汉阳别业》

213白描

——元结《舂陵行（有序）》

217精光四射的细节

——于鹄《江南曲》

221对仗之美

——白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》

225以画笔为诗笔

——杜牧《山行》

229诗教与诗艺

——杜牧《云梦泽》

233情景分写

——马戴《落日怅望》

237诗的倒装

——温庭筠《碧涧驿晓思》

242诗的舞蹈

——温庭筠《商山早行》

247虚实相生的比喻

——雍陶《峡中行》、《题君山》

251虚实叠用的艺术

——崔涂《春夕旅怀》

255隐括

——苏轼《水调歌头》及其他

259“加一倍”写法

——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山二首》

263通感

——孔武仲《乘风过洞庭》

267点化

——周邦彦《西河`金陵怀古》

272经营布置

——袁去华《水调歌头`定王台》

276诗的暗示

——辛弃疾《摸鱼儿》

280风景画与人物画

——辛弃疾《清平乐`村居》

284几副笔墨

——刘过《唐多令`重过武昌》

288蒙太奇与细节描写

——赵师秀《约客》

292提笔与顿笔

——陈人杰《沁园春》

296以美写丑丑中见美

——醴陵士人《一剪梅》

300意象并列

——元好问《湘夫人咏》

305情景分写与变化

——陈孚《鄂渚晚眺》

309诗的杰思与“反常合道”

——唐温如《过洞庭》

313化美为媚

——李梦阳《浮江》

317变幻多姿

——杨慎《宿金沙江》

321诗的音乐美

——施武《相见坡》、《乌鸦关》

325诗之时空

——陈恭尹《岁暮登黄鹤楼》

328美视与美听

——黄景仁《新安滩》及其他

332散点透视与全面视境

——张衍懿《进峡》、《瞿塘峡》

清辞丽句必为邻（语言篇）

339诗中的“华彩”

——王勃《滕王阁诗》

344炼字`炼句`谋篇

——杜甫《望岳》

348明净清华

——张籍《湘江曲》

352字字如珠

——柳宗元《江雪》

356同字的妙用

——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

360诗不厌改

——苏轼《念奴娇`赤壁怀古》

364辞情兼胜与“超验层次”

——秦观《踏莎行`郴州旅舍》

368常字新用与“陌生化”

——陈与义《巴丘书事》

372口语入诗活色生香

——杨万里《过百家渡四绝句》

376诗的色彩学

——赵师侠《凤凰阁`己酉归舟衡阳作》

380点染

——侯寘《水调歌头`题岳麓法华台》

384警句

——文天祥《过零丁洋》

388用典的辩证法

——萨都剌《木兰花慢`彭城怀古》

百般红紫斗芳菲（风格篇）

395清新淡远

——张九龄《登荆州城望江二首》

399淡妆的美

——张谓《同王徵君湘中有怀》

402明朗而含蓄与作品的“二重性”

——戴叔伦《三闾庙》

406奇险与奇崛

——韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》

410民歌的芬芳

——刘禹锡《采菱行》

414雅与俗兼美

——刘禹锡《竹枝词》

418清微幽婉

——马戴《楚江怀古三首`其一》

422明丽悠远

——张孝祥《西江月`题溧阳三塔寺》

426沉雄悲壮诗法精严

——陆游《塔子矶》

430多样统一

——陆游《临江仙`离果州作》

435豪放

——辛弃疾《沁园春`灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》

439婉约

——姜夔《念奴娇》

442阴柔之美

——姜夔《翠楼吟》

446阳刚之美

——戴复古《水调歌头`题李季允侍郎鄂州吞云楼》

451刚柔并济

——秋瑾《赤壁怀古》

精彩书摘

　　隐括

　　——苏轼《水调歌头》及其他

　　我国古代诗人多种多样的驱遣语言的技巧，能给今天之诗作者以极为有益的多方面的启发。其中有两种特殊的功夫，一种是“回文”，这是修辞学中的一种辞格。用回文的手法写成的回文诗词，并不能都简单地视为文字游戏，至少可以锻炼得心应手地运用语言的能力，因此，即使是像苏轼、王安石这样的大诗人，也并不以为它是雕虫小技而不屑一试。另一种汉语诗歌的独门绝技，则是“隐括”。

　　“隐括”或曰“檃栝”，最早见于《荀子`大略》篇，也多次见于《韩非子》。如《韩非子`显学》：“虽有不恃檃栝而自直之箭、自圜之木，良工弗贵也。”隐括原来是指一种器具，能矫揉弯曲的竹木使之平直或成形。刘勰在《文心雕龙`镕裁》中说：“蹊要所司，职在镕裁；隐括情理，矫揉文采也。”他所说的隐括，是指对构成作品的素材的剪裁组织功夫。隐括作为语言艺术的一种特殊手段，是指依据某种文体原有的内容和词句，改写成另一种文体。有改文章为诗为曲为赋者，但以改诗文为词者居多。改诗文为词的第一人应是北宋的宰相寇准，他的七十八字的《阳关引》，就是隐括王维的七绝《渭城曲》。最早最具影响而且拈出“隐括”一词的，则是北宋富有才情和创造精神的苏轼，请看他于元祐二年（1087）写的一首《水调歌头》：

　　欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？”答以退之《听颖师琴》诗。公曰：“此诗固奇丽，然非听琴，乃听琵琶诗也。”余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。

　　昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥！众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾！

　　在我国诗歌史上，对音乐的形象化描写源远流长。在唐代，李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》，同为描写音乐的最出色的三大名篇，白居易的《琵琶行》中对商人妇弹奏琵琶的描写精彩绝伦，但就全诗而言，它只是非常重要的片段而非全篇，有如整幅锦锻上绣的花朵。

　　韩愈全诗一百字如下：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！”

　　苏轼《水调歌头》全词为九十五字，隐括韩愈的诗句和诗意入词，成为词中咏音乐的或者说咏乐器演奏的杰作，光彩不减原作而又挥洒自如，令人不能不叹服他强大高超的艺术腕力。其实，苏轼早在五年之前就写过一首《哨遍》，他在词前小序中说陶渊明的《归去来兮辞》“有其词而无其声”，于是，他“乃取《归去来辞》，稍加隐括，使就声律”。苏轼是名副其实的文坛大家，一经他的首创示范，学步者络绎于途。南宋葛长庚的《沁园春`寄鹤林》，也是隐括陶渊明的《归去来兮辞》，比原作少用二百二十四字。黄庭坚是“苏门四学士”之一，他喜欢模仿苏东坡，曾经以《瑞鹤仙》一词隐括欧阳修的《醉翁亭记》，又将张志和的《渔父词》改作为《鹧鸪天》。而周邦彦也极喜翻诗入词，他的《西河`金陵怀古》就是将刘禹锡的《石头城》与《乌衣巷》两诗融会贯通，师其意亦增删融化其词而成。由此可见，将诗和文章隐括入词，是始自北宋词坛这些才情横溢的大师。

　　其后，辛弃疾也学习了这种手法。他的一首《水龙吟》就曾用李延年歌、淳于髡语。又如他写将军李广的《八声甘州》，“夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之”。此词上阕化用司马迁《史记`李广传》中的语意，下阕主要是融化杜甫的诗《曲江三章》入词。辛弃疾的《哨遍》，也是总括庄子《秋水》篇的大意结撰成章。总之，辛弃疾这位既才华秀发又富于学力的诗人，不仅在隐括时随手拈来，纵横如意，而且自创新词，另有寄托，绝不是对前人的简单的重复，或亦步亦趋的摹仿。时至南宋末年，名词人蒋捷也于此一试身手。杜甫的《佳人》本为五言古诗，长一百二十字，蒋捷将其隐括为长短句《贺新郎》，全词一百一十六字，在保留原意原韵和字句的变化增减上，仍可见才人之手眼。

　　从上面简略的叙述中可以看到： 隐括，就是运用前人的诗作或文章入词，将旧作的内容和词语改写或缩写成另一种体裁的作品，可以增损原文，但不改变原意。一方面，它把诗或散文的内容与句式引入词体，扩大和丰富了词的表现领域；另一方面，它要求经过作者的匠心经营，变得语语如同己出，这就需要高度驾驭语言的功力。在南宋词人中，继承了苏轼、辛弃疾的这种艺术而又十分热衷的要数林正大，可以说，他是“隐括”的大户，或者说专业户。

　　林正大，字敬之，号随庵，永嘉人，著有《风雅遗音》。《全宋词》收录他的词四十一首，而“隐括”而成的作品就有三十九首之多。对范仲淹的名作《岳阳楼记》，他也敢于缩龙成寸，改成《括水调歌》。欧阳修长达四百余字的名作《醉翁亭记》，黄庭坚已经以一百字隐括于前了，林正大不仅敢在欧阳修这位北宋文坛领袖“太岁头上动土”，而且还斗胆向前贤黄庭坚这位江西诗派的宗师挑战，另作一百一十六字的《贺新凉》（即《贺新郎》）。二词分别援引如下：

　　欲状巴陵胜，千古岳之阳。洞庭在目，远衔山色俯长江。浩浩横无涯际，爽气北通巫峡，南望极潇湘。骚人与迁客，览物兴尤长。锦鳞游，汀兰郁，水鸥翔。波澜万顷，碧色上下一天光。皓月浮金千里，把酒登楼对景，喜极自洋洋。忧乐有谁会，宠辱两俱忘。

　　环滁皆山也。望西南、蔚然深秀者，琅邪也。泉水潺潺峰路转，上有醉翁亭也。亭，太守自名之也。试问醉翁何所乐？乐在乎、山水之间也。得之心、寓酒也。四时之景无穷也。看林霏、日出云归，自朝暮也。交错觥筹酣宴处，肴蔌杂然陈也。知太守、游而乐也。太守醉归宾客从，拥苍颜白发颓然也。太守谁？醉翁也！

　　林正大把三百六十八字的抒情散文《岳阳楼记》，改写和压缩在寥寥九十五字之中，只有原作四分之一左右的篇幅。他以一百一十六字，隐括欧阳修长达四百余字的大文，且仿效欧文全以“也”字煞句。两首词均感情饱满，形象鲜明，琅琅可诵，入乐能唱，真是词圃中的别具风姿的花枝。对于隐括这种语言的魔方，范仲淹和欧阳修有知，该也会拈花微笑吧？

　　风景画与人物画

　　——辛弃疾《清平乐`村居》

　　中国诗歌史上的大家，他们的才华往往像多棱的钻石一样面面生辉： 除了善于表现重大的题材，还能成功地抒写多种多样的题材；除了驾驭得最为得心应手的体裁，还能驱遣其他多种形式；除了有鲜明突出的艺术个性，还有不拘一格的风格。小家的作品虽然也有可观，但大都比较单一与单调；大家的作品除了有他们自己的“主旋律”之外，同时也呈现出丰富多样而富于变化的特征。当代台湾名诗人余光中曾戏称自己是“艺术的多妻主义者”，南宋词坛的领军人物辛弃疾更是一派大家气象。

　　辛弃疾，原字坦夫，改字幼安，中年后别号稼轩居士。他出生时山东沦陷已十有三年，父亲早亡，在祖父辛赞的教育和影响之下，他二十一岁即参加耿京的抗金义军，曾率领五十骑闯入济州（今山东省菏泽市巨野县）五万人众的金营，生缚叛徒张安国于马上，并策反上万士兵渡淮水与长江而归南宋。辛弃疾首先是一位英雄，其次才是一位诗人。作为具栋梁之才能挽大厦之将倾的杰出军事家与政治家，在昏君与奸臣当道的南宋，他不是位沉下僚，就是投闲置散，始终英雄无用武之地，于是，他只能将自己的热血与心潮，寄托于文战的词场而不是武战的沙场。他的词，不是一般文人的舞文弄墨，而是一代志士的热血燃烧，不是一般作者的闲情逸致，而是国士心潮澎湃的壮曲，烈士回天无力的悲歌。

　　辛弃疾现存词六百二十九首，全部都是他“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天`有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作》）南渡归宋之后的作品。他二十三岁南归以前应有词作，但竟未有一首存世，真是令人不胜遗憾而临风怀想。慨当以慷，忧思难忘，英雄词人继承了苏东坡清雄高朗的词风，在南宋词坛高扬的是“豪放派”的大纛。他早期的作品《南乡子`登京口北固亭有怀》，就说“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”。人到中年，他在《满江红`江行，简杨济翁、周显先》中，又感叹“英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无陈迹”。及至六十六岁的暮年，即他逝世前一年，他在《永遇乐`京口北固亭怀

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