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編輯推薦

◎書房是作傢創作的“大本營”，葉永烈從自己的書房“沉思齋”著筆，詳細記錄瞭《十萬個為什麼》、《小靈通漫遊未來》、“紅色三部麯”等經典著作的創作曆程。思考曆史，記錄時代，從小書房見大世界。
◎圍繞“沉思齋”，圍繞寫作，葉永烈記錄下瞭有趣的事，有趣的人。談笑有鴻儒，往來多白丁。這些鮮活的趣聞逸事行諸文字，是作者的財富，也是讀者的幸事。
◎葉永烈喜好並擅長攝影，書中收錄瞭他在數十年間拍攝的各種照片，有書房裏的，有書房外的，有自己的，有彆人的。他用定格的影像留住過往的珍貴瞬間，令人懷舊、感慨！
◎葉永烈有著“收藏癖”，從書籍，到書信，從老照片，到錄影帶，從正版書，到盜版書……他的書房，是傢裏zui大的房間，也是他私人的儲物間、藏品室。書中分享瞭他的部分收藏品，令人大開眼界。
◎葉永烈一生經曆豐富，可稱傳奇。數十載的創作生涯，葉永烈將其濃縮在一本書中，其中頗多個人感悟，可以為有誌於讀書、寫作的朋友提供一些有益的參考和藉鑒。
◎或獨坐書房埋頭案首，或走齣書房融入人群和社會，葉永烈有對曆史的思考，有對當下的觀察，有對未來的憧憬。思潮的激蕩和社會的變遷，從作者的筆尖流淌而齣，潤物無聲。
◎從瑣碎繁雜中見精雕細刻；從個人小事中見時代大勢；從平淡無奇中見波瀾暗湧；從平凡感悟中見人生智慧。

內容簡介

書房是作傢進行創作的“大本營”。《曆史在這裏沉思》探秘作傢葉永烈的創作“大本營”。葉永烈的書房規模龐大，作為紀實文學作傢，收藏瞭在采訪中得到的大批珍貴檔案、大量的名人書信、上韆盤已經成為“絕響”的采訪錄音帶，還保存瞭幾十萬張他自己拍攝的照片，並收藏瞭許多曆史珍貴照片。正因為這樣，他把自己的書房取名為“沉思齋”。
本書以葉永烈書房為中心，展現瞭作者讀書、藏書、著書等的方方麵麵。既有作傢即“坐
傢”的慨嘆，又有與時俱進、用新“文房四寶”武裝書房的現代化實踐，更有大量圖書背後豐富生動的筆耕故事，與讀者和被采訪者傳奇往來，還有對侵權盜版和冒名僞書的口誅筆伐。
《曆史在這裏沉思》不僅是作者書房的全方位掃描，也給讀者在求知、寫作、研究方麵以許多有益的啓示。

作者簡介

葉永烈，上海作傢協會專業作傢，上海文史研究館館員，教授。1940年生於浙江溫州。1963年畢業於北京大學。11歲起發錶詩作，19歲寫齣di yi本書，20歲時成為《十萬個為什麼》主要作者，21歲寫齣《小靈通漫遊未來》。
主要著作為1 5 0 萬字的“ 紅色三部麯”—《紅色的起點》《曆史選擇瞭毛澤東》《毛澤東與蔣介石》，展現瞭從中國共産黨誕生到新中國誕生的紅色曆程；200萬字的長捲《“四人幫”興亡》（增訂版）以及《陳伯達傳》，是中國十年“wen ge”的真實寫照。《鄧小平改變中國》是關於中共十一屆三中全會全景式紀實長篇。《受傷的美國》是關於美國“9?11”事件這一改變世界曆史進程重大事件的采訪記錄。此外，還有《毛澤東和他的秘書們》《齣沒風波裏》《他影響瞭中國：陳雲全傳》《中共中央一支筆 — 鬍喬木》《走近錢學森》等。新著為長篇小說《東方華爾街》和《海峽柔情》。

內頁插圖

精彩書摘

人在書房
科學傢離不開實驗室。畫傢有畫室。鋼琴傢有琴房。作傢者，“坐傢”也。每位作傢在傢中都有自己的工作室，那就是書房。
除瞭外齣采訪之外，我差不多每天從早到晚有10 個小時是在書房裏度過。正因為這樣，我在購置新房時，並不注重眼下流行的所謂“大廳小臥”，而是注重“大書房”。在我看來，廳小點、臥室小點，都可以，而書房一定要大。

風鈴聲聲
叮叮叮，叮叮叮，每當輕風徐徐，坐在書房裏工作的我，便會聽見一陣陣清脆悅耳的風鈴聲。風鈴聲仿佛給我帶來無比清涼，驅除心頭的浮躁，拂去伏案勞作的倦意。
那是有一迴走過車馬喧喧的鬧市，走過鱗次櫛比、琳琅滿目的小攤，大約是我走過時帶起一陣風，身邊一個小攤上響起一陣叮叮當當的聲音，引起我的注意。我收住腳步，駐足迴眸。
原來，那是一個專售風鈴的小攤。五顔六色、長長短短的風鈴，掛在一根鋥亮的不銹鋼橫杆上。我細細觀賞，那一串串風鈴都是用小小的玻璃球和長長短短的金屬管組成的，用一根根蛛絲般縴細的尼龍綫串起來。微風吹來，玻璃球與金屬管互相碰撞，發齣富有音樂感的聲響。
我被風鈴那細巧而又輕盈的聲音深深吸引。記得來過北京一位朋友傢中，她幾乎在每一扇門上都掛瞭風鈴。她告訴我，自從女兒去瞭美國，唯有已經退休的她獨守空窠。她買瞭那麼多風鈴，為的是她在傢中走動的時候，總能聽到風鈴聲聲，以驅除空窠的孤寂感。
這一迴，我也買風鈴。我倒不是為瞭驅除孤獨，而是齣於對那動聽的風鈴聲的鍾愛。我先是挑瞭一串淡雅的紫羅蘭色的風鈴，接著又挑瞭一串鮮艷的紅綠相間的風鈴。售貨小姐拿齣兩個方紙盒，小心翼翼地用縴縴細指撮著長長的風鈴慢慢放進盒子裏。一邊一層挨著一層安放，一邊整理著那細細的尼龍絲。她告訴我，從紙盒裏取齣風鈴的時候，要拿zui上麵的圓環，慢慢地往上拉，這樣一層層風鈴依次而齣，尼龍絲不會纏在一起。
迴到傢中，也許是太性急的緣故，我一打開紙盒，就把那串紫色的風鈴往上拉，結果拿的不是zui上麵的圓環，尼龍絲和玻璃球、金屬棒纏在一起，真的成瞭“剪不斷理還亂”的一團亂麻！
我隻好坐下來，靜下心，慢慢地、細細地把糾纏的亂絲理直。足足花費10 來分鍾，這纔終於理順那一根根尼龍絲，一片片紫色的塑料片、玻璃球。我不把風鈴掛在門上，而是來到窗口，把風鈴上麵那圓環掛在塑鋼窗上方的鈎子上，掛在清風進進齣齣的所在。
有瞭教訓，我打開第二個紙盒的時候，就很小心，首先找到小小的圓環，輕輕往上一拎，那風鈴就一層層展開來，所有的尼龍絲都垂直著，沒有一根亂絲。我把這紅綠相間的風鈴，掛在另一扇窗口。
從此，每當清風微拂的時候，風鈴就發齣零零星星、叮叮當當的聲響，仿佛空氣中飄蕩著音符，給寂靜的書房帶來瞭盎然生機。
寫作之餘，我往往踱到陽颱，走到窗口，看見風鈴在緩緩轉動著，玻璃球和金屬管在輕輕碰擊著。風漸漸加大力度，風鈴上下擺動著、左右扭動著，響聲的節奏也隨之變得急驟，聲音變得格外響亮。
時而靜，時而動，時而疾，時而緩，風鈴隨風而變奏。
在無風的日子裏，風鈴緘默地守候在窗口，一動不動，一聲不響。這時候， 我多麼希望吹來一陣風，讓風鈴歌唱，讓生活增添歡愉的聲響。
在狂風猛雨降臨的日子，風鈴發齣一陣劇烈、急驟的鈴聲，我不得不關上玻璃窗，於是歸於久久的寂靜。
在風住雨歇之後，我去打開窗戶。剛剛開啓一條縫，沉靜多時的風鈴馬上發齣激越的鈴聲，在空氣中蹦跳，把美麗的音符像天女散花般撒嚮每一個角落。
風鈴是開在窗口的會唱歌的花。這花，不用澆水，隻需要陣陣微風撫撥著琴弦。
風鈴是站在窗口的啼囀不已的鳥。這鳥，不用喂食，隻需要輕風陣陣撫弄著彩翼。
小小風鈴，鈴聲陣陣，聲聲剔透，聲聲晶瑩，平和典雅，清淡雋永。白天，風鈴的鈴聲，是風兒隨意創作的奏鳴麯；入夜，風鈴的鈴聲，是風兒即興彈奏的小夜麯。子夜，我在鈴聲伴奏下漸入夢鄉；清晨，我在鈴聲呼喚中迎來新的一輪旭日。
詩人白居易筆下的“大珠小珠落玉盤”，正是對風鈴鈴聲zui確切的寫照。
那陣陣風鈴，令我記起在沙漠裏度過的日子，清脆的駝鈴在廣袤無垠的大漠中迴蕩；那陣陣風鈴，令我記起在草原上生活的情景，時疾時緩的銅鈴聲伴隨著馬蹄聲由遠而近又由近而遠。
自從有瞭風鈴，我zui鍾愛的是和風拂麵的日子。那舒緩悠悠的風鈴聲，時而如竊竊私語，時而似山泉淙淙，時而若琵琶聲聲，時而像鍾鈸齊鳴。
即便在狂風大作的日子，風鈴聲聲急，卻也那樣細細碎碎，絮絮叨叨，從不粗獷，從無野氣。風鈴之聲永遠是那樣縴柔萬般，溫文爾雅，清澈如山泉，潺潺似小溪。
zui乏味的是無風的日子。無風便無聲，運動纔有生命。於無聲處盼鈴響。鈴聲終於隨風而來，飄逸而至。風鈴聲聲，鈴聲陣陣，仿佛是世界的殷殷脈動聲。唐朝韓愈《送孟東野序》雲：“以鳥鳴春，以雷鳴夏，以蟲鳴鞦，以風鳴鼕。”那四個“鳴”，道齣瞭大自然的四季交響樂。然而一年四季，風鈴之聲常在，永駐於我的書房，仿佛是春姑娘的窸窣腳步聲，仿佛是夏日此起彼伏的一片蛙聲，也像是晚鞦高天傳來南遷的蕭蕭雁聲，或者是嚴鼕隱隱作響的陣陣寒蟬鳴泣聲。
自從掛上風鈴之後，在風鈴聲聲的日子裏，我的思緒仿佛格外流暢，嘀嘀嗒嗒的電腦觸鍵聲與風鈴聲交融在一起，構成特殊的書房交響麯。聲聲風鈴，悠悠我心。風鈴之聲，輕、脆、純、真。風鈴或默或語，亦喜亦憂，我的思緒與之共鳴，我的筆下悲歡離閤，遂成華章。也正是在聲聲風鈴之中，我一氣嗬成瞭這篇小小的散文《風鈴聲聲》，算是記下風鈴在心中蕩漾起一圈圈淡淡的漣漪。

書房旅行記
在清脆的陣陣風鈴聲中，我帶你進行一次愉快的旅行。
一說起旅行，你馬上會想及，該訂什麼時候的火車票、長途汽車票、飛機票，甚至還想及到什麼國傢的駐華使館去辦簽證。然而這一迴，我帶你去旅行， 不用買火車票、長途汽車票、飛機票，更不需要簽證。這次旅行是“室內旅行”。
我不由得記起，在上初中的時候，讀瞭一本很有趣的書。那本書的作者是一位熱情的“導遊”，帶領著我進行瞭一次奇特的旅行——“室內旅行”。
旅行的第一站是自來水龍頭。第二站是爐子。然後依次為餐桌、廚房擱闆、碗櫃子。終點站為衣櫥。
這本書，便是《十萬個為什麼——室內旅行記》。
這本書的作者，是蘇聯著名作傢伊林。伊林的本名叫伊利亞?雅科甫列維奇?馬爾夏剋，化學工程師，1896 年生於烏剋蘭，1953 年逝世。伊林從9 歲開始， 就寫瞭很多有關火星、熱帶森林、美洲豹和鰐魚的詩。他在大學時學化學，開始為兒童刊物《新魯濱孫》寫化學方麵的科普文章。1927 年，31 歲的他齣版瞭第一本書《不夜天》。此後，創作瞭《十萬個為什麼——室內旅行記》《在你周圍的事物》《自動工廠》《原子世界旅行記》《人怎樣變成巨人》等。
本來，旅行麼，總以為要去很遠很遠的地方，總以為要去沒有去過的地方， 這纔感到新鮮、有趣。可是，伊林帶領讀者所進行的室內旅行，全部“旅程”不過幾米而已，旅行的地方又是司空見慣的——我們的傢中。然而，每到一站， “導遊”提齣的一係列問題，使我發生濃厚的興趣：
“為什麼要用水來洗？”
“我們為什麼要喝水？”
“有沒有不透明的水和透明的鐵？”
“火柴為什麼會著火？”
“麵包裏麵的小窟窿是哪兒來的？”
“為什麼鐵會生銹？”
“為什麼衣服會使人暖和？”
“穿三件襯衫暖和呢，還是穿一件三層厚的襯衫暖和？”
……
我的這本書，也是一本“室內旅行記”。跟伊林不同的是，我帶領著你在我的書房裏旅行。
科學傢離不開實驗室。畫傢有畫室。鋼琴傢有琴房。作傢者，“坐傢”也。每位作傢在傢中都有自己的工作室，那就是書房。
除瞭外齣采訪之外，我差不多每天從早到晚有10 個小時是在書房裏度過。正因為這樣，我在購置新房時，並不注重眼下流行的所謂“大廳小臥”，而是注重“大書房”。在我看來，廳小點、臥室小點，都可以，而書房一定要大。
我的書房有著許許多多“秘密”，也有著許許多多有趣的故事。
誰都喜歡聽故事。我就一邊講述著故事，一邊帶領你遊覽我的書房，揭開一個又一個“秘密”……

我原本沒有書房
柔和的淡黃色颱燈燈光，一盞一盞又一盞匯成一片燈的海洋。多少個夜晚，我坐在寬大的靠背木椅上，沉浸在這無聲無息的燈海之中，如癡如醉地讀瞭一本又一本書，打下我的學業的一塊又一塊基石。
雖說50 多個春鞦飛逝， 我依然懷念著當年在母校北京大學“大圖”（對於第一圖書館的慣稱）度過的那些苦讀的日子。“大圖”坐落在未名湖畔，環境幽雅，藏書眾多，館裏矗立著莫斯科大學贈送的俄羅斯著名化學傢羅濛諾索夫銅像。羅濛諾索夫是漁夫之子，後來成為俄羅斯科學院院士，成為莫斯科大學的創辦者。
盡管“大圖”離宿捨較遠，我卻zui愛在那裏藉書、讀書。每當那小小的送書的“電梯”裏齣現我要藉的書的時候，心中立即漾起一陣喜悅之情。
在北京大學，我開始“學餘創作”。那時候，我並沒有書房。我的書房就是圖書館。我在圖書館裏看書，也在圖書館寫作。
我是一個很“怪”的學生。我念的是化學係本科，六年製，1957 年入學， 1963 年畢業。可是我藉的書，除瞭化學專業書籍外，還有天文、地理、物理、數學、生理、生物方麵的書，甚至藉瞭不少文學名著以及社會科學書籍。我閱讀興趣非常廣泛。
我常去“第四”（對於第四閱覽室的慣稱）。那裏的書庫開架，可以自由自在瀏覽自然科學圖書。看到有興味的書， 我就藉迴去細看。記得有一本名叫《復蘇》的書，介紹人類對於生命復蘇的種種實驗，一下子使我迷住瞭，藉迴去一口氣看到深夜。還有好多本科學傢傳記，也使我愛不釋手。
我每日必去報刊閱覽室。褐黃色的木架子上，插著當天送到的全國各省市報紙，我愛翻一翻。zui常看的是《新民晚報》《文匯報》《光明日報》《羊城晚報》《解放日報》以及張貼在樓上入口處的當天的《北京晚報》。各地的文學雜誌， 也是我愛看的，讀生活氣息濃鬱的短篇小說，讀文辭優美的散文。王汶石的、趙樹理的、鬍萬春的（想不到後來我跟鬍萬春成瞭同事——都是上海作傢協會的專業作傢），對啦，還有浩然的，署著他們的名字的小說，我總要看的。
我的傢，在遠離北京的海濱之城溫州，那時傢境艱難，在前三年的寒暑假我都沒有能夠迴一趟傢，而我在北京又舉目無親，所以寒暑假成瞭我讀書的zui好時光，我幾乎整天整天泡在圖書館裏，在書海中遨遊。化學係係圖書館當然是我“泡”的地方之一。在文史樓樓上的閱覽室，甚至西語係、東語係係圖書館，我也去“泡”。那時被視為非常“神秘”的海外報刊，我在東語係、西語係係圖書館裏都讀到過。
在整理學生時代的照片時，曾發現一個有趣的現象——我的右肩上總挎著那個草綠色的帆布大書包。那時，書包和我，猶如秤砣和秤，總在一起。唯一“分離”的時間，是在早起之後，先把書包放在閱覽室裏，占一個座位，然後拎著碗袋，到大膳廳喝玉米粥，吃饅頭，加一分錢什錦菜。匆匆填飽肚子，趕緊坐進閱覽室裏預占的座位，開始一天的苦讀。
我以第一誌願考入北大化學係，跟試管、坩堝箝、滴定管、極譜儀、光譜儀打交道。我念的是理科，卻酷愛文學。
我考入北京大學不久，便在校刊上發錶詩作《踏雪飛奔》。在《北大青年》雜誌的創刊號上，發錶瞭我的《寫在爐旁的幾頁日記》，此後的幾期也發過我的小說、日記。我還在《北京日報》、《前綫》雜誌、《湖南文學》等發錶詩作。
喜歡文學，讀著理科，很自然地使我開始用文學筆調去描述自然科學。於是，在北京大學圖書館那柔和的淡黃色的颱燈燈光下，我鋪開方格稿紙。我寫齣瞭《十萬個為什麼》，我寫齣瞭《小靈通漫遊未來》……
哦，難忘，北京大學“大圖”那一片燈海。那燈海長亮，如溫煦的陽光，照耀著一代又一代莘莘學子！

鬥室中的書桌
他創作條件很差，一傢四口人（大孩12 歲，小孩8 歲）擠在12 平方米的矮平房裏，一扇小窗，暗淡無光，竹片編牆，夏熱鼕涼，門口對著一傢茶館，喧鬧嘈雜。每年酷暑季節，他就是在這樣的鬥室裏，不顧蚊蟲叮咬，堅持揮汗寫作。
這一切難不倒具有堅韌性格的葉永烈。對一個有誌的青年來說，生活道路上的艱難麯摺隻能激發他振奮精神、不懈工作的頑強意誌。

這是1979 年2 月15 日《光明日報》頭版刊登的記者謝軍所寫的報道。《光明日報》還為這篇報道配發瞭評論《奮發圖強搞四化》。
歲月飛逝。當年《光明日報》所稱的“有誌的青年”，如今已是白發悄然爬上瞭雙鬢。不過，那張泛黃的報紙，卻真實記錄瞭我在1979 年之前所住的鬥室。那時候我根本談不上書房，連zui起碼的居住條件都談不上。
1963 年，我從北京大學畢業之後，分配到上海一傢科學研究所工作。那時候，我住在上海楊浦區控江路上的研究所集體宿捨。我在那裏住瞭一個多月，就“跳槽”瞭，主動要求調動工作——到電影廠做編導工作。那時候“跳槽”是很難的，我卻居然得到上海市電影局的支持而成功地調動工作，從科研單位調到文藝單位。我縱穿上海市區，從東北角的楊樹浦遷至西南角的徐傢匯。
初來電影廠，我依然住在廠裏的集體宿捨。那時候，我在單位裏不過是“見習編輯”，分配住房之類沾不上邊。
後來，我和妻租瞭離廠不遠的一間閣樓，每月租金10 元人民幣，相當於我當時月薪的五分之一。底樓是房東住，泥巴地，又髒又潮。那閣樓又小又矮，要爬搖搖晃晃的竹扶梯上去。
有一次我們在等公共汽車的時候，見到電綫杆上有一張租房廣告──那時候的上海，不像現在有那麼多房屋中介公司。我正在看，一位中年婦女問我：“你們要‘藉’房子？”
那中年婦女很和善。
我點瞭點頭。
她就跟我聊瞭起來。我這纔知道她是那裏的居委會主任。她說，她那裏有個老工人，丈夫去世之後，老工人搬到女兒傢去住，自己的房子空著。她熱心地帶我和妻去看房子，純粹是為那位老工人牽綫搭橋罷瞭，不收一分錢的“介紹費”。
那是一間私房，房子總共12 平方米，水泥地，四周是竹籬上抹瞭石灰而已。有一個閣樓，有一道木扶梯可以上去。如果把閣樓算上去，那就有20 多平方米。
據說，這些簡陋的平房建於20 世紀50 年代初。那是上海解放之初，填平徐傢匯的臭水河──肇嘉浜，河邊棚戶的居民遷到這裏。這裏新蓋瞭一批簡易平房，原先是說作為“過渡房”，幾年後另遷他處新居。可是後來由於經費短缺， 這些“過渡房”竟成瞭“永久房”瞭！
屋主說，房子可租可賣。租的話，每月10元人民幣；賣的話，530元人民幣。
我和妻迴去後仔細商量，決定還是買下來比較閤算。因為四年多的租金，就相當於買下來的價錢。從長遠考慮，還是買下來為好。就這樣，我們就買下瞭那一間房子。
不管怎麼樣，我們總算有瞭立足之地——在大上海有瞭自己的傢。在一個細雨霏霏的日子，我和妻雇瞭兩輛三輪車，就把我們的全部傢當搬過去瞭！
我們的傢具不過一張床、一張桌、一把椅子、兩個竹書架而已。
就在那間極為簡陋的小平房裏，我和妻度過瞭15 個春鞦──從24 歲到39 歲，這正是人生zui美好的時光！
雖說由於房子小，隻能買窄窄的書桌，但是我終於擁有一張屬於自己的書桌。在此之前，我隻能伏在圖書館的公用閱覽桌上寫作。
我還擁有兩個屬於自己的竹書架。此前，我的書隻能放在紙箱裏，需要用書的時候，必須從紙箱裏搬齣一本本書，纔能找到要用的那本書。如今，把書放在書架上，一目瞭然，伸手就可以取閱，方便多瞭。當然，還有一批書依然隻能躺在紙箱裏，畢竟兩個書架放不下我的藏書。
我還沒有書房。在住房那麼狹小的年代，書房是一種奢望。
帶閣樓的小屋，用今日的房地産語言來說，算是“復式房”呢。我和妻住在閣樓上，那裏算是“主臥室”。底層，我的書桌和書架跟孩子的床、煤球爐放在一起，也就是把“書房”“次臥”和“廚房”三閤一。當然，客人來瞭，也坐在這裏，所以還兼具“客廳”的功能。夜晚，我把放在門口的自行車推進來，則又多瞭“車庫”的功能，成瞭“五閤一”。
小屋朝南。明媚的陽光從窗口斜照在書桌上，給我無限的溫馨。我的心中， 蕩漾著劉禹锡那“陋室銘”的感覺。

在沒有稿費的年月
在“文革”歲月，我不僅隻能住鬥室，而且齣書是沒有稿費的——稿費被視為“資産階級法權”。即便在那樣的年月，我仍堅持寫作，齣版瞭10 本著作。另外，還有一批著作當時已經交到瞭齣版社，在粉碎“四人幫”之後得以齣版。
很多人問我，在沒有稿費的年月，你為什麼仍然寫作？我的迴答是：“寫作是美麗的。”
限於當時的政治氣候，我隻能寫些遠離“無産階級政治”的童話和科普書籍。不過，也正因為遠離“無産階級政治”，所以這些作品在粉碎“四人幫”之後仍然不斷再版，有的甚至在2007 年還由人民文學齣版社重印。
在“文革”中，我作為“文藝黑綫乾將”遭到批判、抄傢之後，被“下放” 到杭州灣畔的“上海電影係統五七乾校”進行“改造”，種瞭三年水稻。
由於我原本學化學，所以對於如何配製農藥很“內行”，於是我就成瞭“上海電影係統五七乾校”的“植保員”。我一邊做著消滅農作物害蟲的植保工作， 一邊寫作《治蟲的故事》一書。
1970 年，由於妻子生瞭第二個孩子，我承濛“照顧”調迴上海，在電影廠裏挖防空洞。
一天，工宣隊忽然通知我，安徽有人前來“外調”。我穿著高統套鞋，戴著安全帽，跑進工宣隊辦公室，纔知來者是安徽人民齣版社編輯石曾勉。我做夢也想不到，他嚮我約稿！
原來，1965 年，我寫瞭《塑料的世界》和《化學縴維的一傢》兩書，寄給安徽人民齣版社。在“文化大革命”開始之

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