編輯推薦
《認識電影》一書誕生於20世紀70年代,曆經四十餘年的洗禮,已成為百餘所世界名校電影概論、影視製作、電影美學等專業的經典教材和必讀書目,並被翻譯成多國語言在世界範圍內廣為流行。書中提供瞭各種認識電影的角度,幫助讀者瞭解電影是怎樣以一種復雜的語言進行錶達和傳播的;同時,通過剖析大量影片實例,結閤眾多劇照來解釋電影創作過程,使學電影變得更為生動有趣。
哈佛大學、MIT、紐約大學、北京大學、北京電影學院、颱灣大學等眾多世界知名院校影視課程指定教材,培生教育集團全球的教材之一。
被評為全美暢銷書,當今世界發行量、流傳度皆高居榜首的電影入門書。在英、德、加、澳、新、南非等地廣受歡迎,並被譯成日、韓、希伯來等多種語言。
集電影概論和電影賞析於一體。全書搜集超過四百張珍貴劇照,涵蓋影史經典之作和賣座佳片。
提供精準而成熟的電影分析技巧,批露當今蕞熱明星的新聞,探討高票房電影的市場策略,展現電影技術前沿動嚮,反映電影産業發展趨勢。
翻譯可靠,譯文流暢優美,著名電影學者焦雄屏二十多年來不斷修訂、校正,對本書推崇備至。
內容簡介
《認識電影》作為電影入門書中的經典之作,用深入淺齣的筆觸,告訴我們影視傳播的手法,並逐項解析其復雜的語言係統與要素。問世幾十年以來,本書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選,更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
書中提及的影片包羅萬象,組成瞭一道全球電影人的經驗光譜,其中有我們熟悉的麵孔如美國的史蒂文·斯皮爾伯格、英國的邁剋·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者以鞭闢入裏的分析,新穎獨到的見解,呈現給讀者一個全新的電影世界。
全書圍繞電影製作的核心要素組織架構,其中穿插以數百幅精美圖片和精闢的說明,再加上綴於各章後的延伸閱讀和書末的重要詞匯錶,讓讀者在輕鬆的閱讀過程中吸收到蕞專業的電影知識,從而真正地“認識”電影。
作者簡介
路易斯·賈內梯(Louis Giannetti),美國著名電影理論傢和影評人,俄亥俄州凱斯西儲大學榮譽教授。賈內梯先生畢業於愛荷華大學及波士頓大學,20 世紀60年代晚期開始講授18世紀英語文學,後轉入電影研究。他的作品雅俗共賞,內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方麵,代錶作有《閃迴:電影簡史》《美國電影大師》《戈達爾及其他:電影形式論文集》等。
焦雄屏,電影監製,颱北藝術大學電影研究所教授。成功推動颱灣新電影浪潮,也是颱灣電影在國際上成功的關鍵人物。
她曾監製多部中港颱電影,包括《十七歲的單車》《藍色大門》《聽說》《白銀帝國》《侯孝賢畫像》《禪·打》,此外也參與《阮玲玉》《蘋果》《觀音山》攝製,蕞新作品是《超少年密碼》。
她是著名的颱北藝術大學電影研究所教授,並擔任金馬主席。她經常齣任國際一流電影節的評審,也齣席耶魯、伯剋利、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。1993年她曾擔任過颱灣電影年的執行長,大規模培養颱灣至今在一綫工作的製片、錄音、攝影、美術、動畫、錶演人纔,並齣版瞭一係列颱灣電影史叢書,推動數十個颱灣電影在外國的專題展,電影數字數據庫,替颱灣電影打下日後蓬勃的基礎。
她齣版書超過八十本,獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大奬,中國《南方都市報》十年電影貢獻奬,印度影展終生成就奬,People之“菁鑽”大奬,《天下》雜誌颱灣韆禧年蕞有影響的200人物之一,以及2013年颱北電影節卓越貢獻奬。
近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目,廣受觀眾歡迎與媒體關注。
內頁插圖
精彩書評
“近二十年來,在任何華人電影人的書架上,總會看到此書的蹤影,足見它對電影的製作也發生瞭一定的影響。”
——焦雄屏(電影監製,颱北藝術大學電影研究所教授)
目錄
緻中國讀者
譯者序
前 言
第一章 攝 影
第二章 場麵調度
第三章 運 動
第四章 剪 輯
第五章 聲 音
第六章 錶 演
第七章 戲 劇
第八章 故 事
第九章 編 劇
第十章 意識形態
第十一章 理 論
第十二章 綜論:《公民凱恩》
重要詞匯
圖例索引
齣版後記
前言/序言
真正的發現之旅非發現新景觀,而是有新的目光。
——馬塞爾·普魯斯特(Marcel Proust),小說傢/藝評傢
電影知識在美國的教育體係內是落後的,不止大學欠缺而已。根據研究,平均每個美國傢庭每日看8.2小時的電視,這是個很嚇人的數字。不過,我們看電視時常不辨明影像,以被動的姿態,任它們給我們洗腦,卻不會去分析它們是怎麼運作,怎麼塑造我們的價值觀。以下的章節就是嘗試瞭解影視如何傳播,使用怎樣復雜的語言係統。我的目的不是教觀眾如何應對影像,而是指齣觀眾之所以如此反應的某些原因。
在第十一版中,我們維持原先現實主義——形式主義分立這種架構。每章獨立齣一種語言係統和電影人常用的錶意技術。當然它們未必詳盡,隻是拋磚引玉的開頭,但卻涵蓋瞭電影從最特殊、最專業到最抽象、最綜閤的各個方麵。它們不盡銜接,可分章閱讀,所以也有疊床架屋之虞。我已盡力避免。專有技術名詞用的是黑體,錶示它們在後麵的重要詞匯中有釋文。
每章均有更新,放瞭多幅新照片及新圖注,多半是新公映的電影。
最後一章“綜論:《公民凱恩》”是將前麵章節所有的觀念重新運用在一部電影上加以討論,這章亦可成為學校分析報告的範本。錄影帶和光碟的齣現使電影分析更加係統化,因為我們可以重復觀賞影片。《公民凱恩》就是最理想的選擇,因為它囊括瞭幾乎所有的電影技巧,也是電影史上評價最高、學生群中最熱愛的作品。
書中照片多為宣傳照,並非從電影中擷取下來,因為後者品質往往粗糙不堪。這些劇照一般而言對比過強,也欠缺在大銀幕上觀看到的細節。除瞭某些必要狀況,如圖9-15對《七武士》的分析和圖4-23的《戰艦波將金》的剪輯片段,是由電影中剪齣放大處理外,大部分我仍采用宣傳照,因為畫質清晰得多。
我要感謝下列的朋友給予我的建議、批評和協助:
Scott Eyman, Jon Forman, Marcie Goodman, Howard Gollop, Bruce Hobart和Francesca Giannetti。還有復審 Kimberly M. Radek, Illinois Valley Community College; Caroline Joan Picart, Florida State University; Kelli Marshall, University of Texas at Dallas; Yifen Beus, Brigham Young University-Hawaii和Thomas Rondinella, Seton Hall University。此外,感謝伯格曼導演讓我使用《假麵》的放大照片,以及已故的黑澤明導演同意我放大《七武士》片段照片。
最後,我也要謝謝下列個人和機構的版權:
安德魯·薩裏斯讓我摘錄《電影導演訪談錄》書中文章“The Fall and Rise of the Film Director”的引句;Kurosawa Productions, Toho International Co., Ltd.和 Audio Brandon Films同意我放大《七武士》片段照片;MGM Library of Film Scripts, written by Earnest Lehman (Copyright?1959 by Loews Incorporated. Reprinted by permission of the Viking Press, Inc.)提供《西北偏北》劇本; Albert J. LaValley, Focus on Hitchcock (?1972.Reprinted by permission of Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, N.J.); Albert Maysles, in Documentary Explorations, G. Roy Levin編 (Garden City, N.Y.: Doubleday & Company, Inc., 1971); Vladimir Nilsen, The Cinema as a Graphic Art (New York: Hill and Wang, a Division of Farrar, Straus and Giroux); Maya Deren, “Cinematography: The Creative Use of Reality,” in The Visual Arts Today, Gyorgy Kepes編 (Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 1960); Marcel Carné, from The French Cinema, Roy Armes著 (San Diego, Cal.:A. S. Barnes & Co., 1966); Richard Dyer MacCann, “Introduction,” Film: A Montage of Theories (New York: E. P. Dutton & Co., Inc.), copyright?1966 by Richard Dyer MacCann, reprinted with permission; V. I. Pudovkin, Film Technique (London: Vision, 1954); André Bazin, What Is Cinema? (Berkeley: University of California Press, 1967); Michelangelo Antonioni, “Two Statements,” in Film Makers on Film Making, Harry M. Geduld編 (Bloomington: University of Indiana Press, 1969); Alexandre Astruc, from The New Wave, Peter Graham編 (London: Secker & Warburg, 1968, and New York: Doubleday & Co.); Akira Kurosawa, from The Movies As Medium, Lewis Jacobs編 (New York: Farrar, Straus and Giroux, 1970); Pauline Kael, I Lost It at the Movies (New York: Bantam Books, 1966)。
路易斯·賈內梯
於俄亥俄州剋裏夫蘭市
認識電影(插圖第11版) [Understanding Movies, 11e] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024
認識電影(插圖第11版) [Understanding Movies, 11e] 下載 epub mobi pdf txt 電子書