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[美] 路易斯·贾内梯(Louis Giannetti) 著,焦雄屏 译

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发表于2024-11-06

商品介绍



出版社: 北京联合出版公司
ISBN:9787550283183
版次:1
商品编码:12130798
包装:平装
外文名称:Understanding Movies, 11e
开本:16开
出版时间:2017-04-01
用纸:胶版纸
页数:496
字数:405000

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书籍描述

编辑推荐

  《认识电影》一书诞生于20世纪70年代,历经四十余年的洗礼,已成为百余所世界名校电影概论、影视制作、电影美学等专业的经典教材和必读书目,并被翻译成多国语言在世界范围内广为流行。书中提供了各种认识电影的角度,帮助读者了解电影是怎样以一种复杂的语言进行表达和传播的;同时,通过剖析大量影片实例,结合众多剧照来解释电影创作过程,使学电影变得更为生动有趣。
  哈佛大学、MIT、纽约大学、北京大学、北京电影学院、台湾大学等众多世界知名院校影视课程指定教材,培生教育集团全球的教材之一。
  被评为全美畅销书,当今世界发行量、流传度皆高居榜首的电影入门书。在英、德、加、澳、新、南非等地广受欢迎,并被译成日、韩、希伯来等多种语言。
  集电影概论和电影赏析于一体。全书搜集超过四百张珍贵剧照,涵盖影史经典之作和卖座佳片。
  提供精准而成熟的电影分析技巧,批露当今蕞热明星的新闻,探讨高票房电影的市场策略,展现电影技术前沿动向,反映电影产业发展趋势。
  翻译可靠,译文流畅优美,著名电影学者焦雄屏二十多年来不断修订、校正,对本书推崇备至。

内容简介

  《认识电影》作为电影入门书中的经典之作,用深入浅出的笔触,告诉我们影视传播的手法,并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来,本书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。
  书中提及的影片包罗万象,组成了一道全球电影人的经验光谱,其中有我们熟悉的面孔如美国的史蒂文·斯皮尔伯格、英国的迈克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者以鞭辟入里的分析,新颖独到的见解,呈现给读者一个全新的电影世界。
  全书围绕电影制作的核心要素组织架构,其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明,再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表,让读者在轻松的阅读过程中吸收到蕞专业的电影知识,从而真正地“认识”电影。

作者简介

  路易斯·贾内梯(Louis Giannetti),美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20 世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《闪回:电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。

  焦雄屏,电影监制,台北艺术大学电影研究所教授。成功推动台湾新电影浪潮,也是台湾电影在国际上成功的关键人物。
  她曾监制多部中港台电影,包括《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》《侯孝贤画像》《禅·打》,此外也参与《阮玲玉》《苹果》《观音山》摄制,蕞新作品是《超少年密码》。
  她是著名的台北艺术大学电影研究所教授,并担任金马主席。她经常出任国际一流电影节的评审,也出席耶鲁、伯克利、哈佛、UCLA等名校学术会议及演讲。1993年她曾担任过台湾电影年的执行长,大规模培养台湾至今在一线工作的制片、录音、摄影、美术、动画、表演人才,并出版了一系列台湾电影史丛书,推动数十个台湾电影在外国的专题展,电影数字数据库,替台湾电影打下日后蓬勃的基础。
  她出版书超过八十本,获颁母校美国德州大学奥斯汀分校赫斯特大奖,中国《南方都市报》十年电影贡献奖,印度影展终生成就奖,People之“菁钻”大奖,《天下》杂志台湾千禧年蕞有影响的200人物之一,以及2013年台北电影节卓越贡献奖。
  近来在视频网站主持《聚焦》对谈节目,广受观众欢迎与媒体关注。

内页插图

精彩书评

  “近二十年来,在任何华人电影人的书架上,总会看到此书的踪影,足见它对电影的制作也发生了一定的影响。”
  ——焦雄屏(电影监制,台北艺术大学电影研究所教授)

目录

致中国读者
译者序
前 言
第一章 摄 影
第二章 场面调度
第三章 运 动
第四章 剪 辑
第五章 声 音
第六章 表 演
第七章 戏 剧
第八章 故 事
第九章 编 剧
第十章 意识形态
第十一章 理 论
第十二章 综论:《公民凯恩》
重要词汇
图例索引
出版后记

前言/序言

  真正的发现之旅非发现新景观,而是有新的目光。
  ——马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust),小说家/艺评家
  电影知识在美国的教育体系内是落后的,不止大学欠缺而已。根据研究,平均每个美国家庭每日看8.2小时的电视,这是个很吓人的数字。不过,我们看电视时常不辨明影像,以被动的姿态,任它们给我们洗脑,却不会去分析它们是怎么运作,怎么塑造我们的价值观。以下的章节就是尝试了解影视如何传播,使用怎样复杂的语言系统。我的目的不是教观众如何应对影像,而是指出观众之所以如此反应的某些原因。
  在第十一版中,我们维持原先现实主义——形式主义分立这种架构。每章独立出一种语言系统和电影人常用的表意技术。当然它们未必详尽,只是抛砖引玉的开头,但却涵盖了电影从最特殊、最专业到最抽象、最综合的各个方面。它们不尽衔接,可分章阅读,所以也有叠床架屋之虞。我已尽力避免。专有技术名词用的是黑体,表示它们在后面的重要词汇中有释文。
  每章均有更新,放了多幅新照片及新图注,多半是新公映的电影。
  最后一章“综论:《公民凯恩》”是将前面章节所有的观念重新运用在一部电影上加以讨论,这章亦可成为学校分析报告的范本。录影带和光碟的出现使电影分析更加系统化,因为我们可以重复观赏影片。《公民凯恩》就是最理想的选择,因为它囊括了几乎所有的电影技巧,也是电影史上评价最高、学生群中最热爱的作品。
  书中照片多为宣传照,并非从电影中撷取下来,因为后者品质往往粗糙不堪。这些剧照一般而言对比过强,也欠缺在大银幕上观看到的细节。除了某些必要状况,如图9-15对《七武士》的分析和图4-23的《战舰波将金》的剪辑片段,是由电影中剪出放大处理外,大部分我仍采用宣传照,因为画质清晰得多。
  我要感谢下列的朋友给予我的建议、批评和协助:
  Scott Eyman, Jon Forman, Marcie Goodman, Howard Gollop, Bruce Hobart和Francesca Giannetti。还有复审 Kimberly M. Radek, Illinois Valley Community College; Caroline Joan Picart, Florida State University; Kelli Marshall, University of Texas at Dallas; Yifen Beus, Brigham Young University-Hawaii和Thomas Rondinella, Seton Hall University。此外,感谢伯格曼导演让我使用《假面》的放大照片,以及已故的黑泽明导演同意我放大《七武士》片段照片。
  最后,我也要谢谢下列个人和机构的版权:
  安德鲁·萨里斯让我摘录《电影导演访谈录》书中文章“The Fall and Rise of the Film Director”的引句;Kurosawa Productions, Toho International Co., Ltd.和 Audio Brandon Films同意我放大《七武士》片段照片;MGM Library of Film Scripts, written by Earnest Lehman (Copyright?1959 by Loews Incorporated. Reprinted by permission of the Viking Press, Inc.)提供《西北偏北》剧本; Albert J. LaValley, Focus on Hitchcock (?1972.Reprinted by permission of Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, N.J.); Albert Maysles, in Documentary Explorations, G. Roy Levin编 (Garden City, N.Y.: Doubleday & Company, Inc., 1971); Vladimir Nilsen, The Cinema as a Graphic Art (New York: Hill and Wang, a Division of Farrar, Straus and Giroux); Maya Deren, “Cinematography: The Creative Use of Reality,” in The Visual Arts Today, Gyorgy Kepes编 (Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 1960); Marcel Carné, from The French Cinema, Roy Armes著 (San Diego, Cal.:A. S. Barnes & Co., 1966); Richard Dyer MacCann, “Introduction,” Film: A Montage of Theories (New York: E. P. Dutton & Co., Inc.), copyright?1966 by Richard Dyer MacCann, reprinted with permission; V. I. Pudovkin, Film Technique (London: Vision, 1954); André Bazin, What Is Cinema? (Berkeley: University of California Press, 1967); Michelangelo Antonioni, “Two Statements,” in Film Makers on Film Making, Harry M. Geduld编 (Bloomington: University of Indiana Press, 1969); Alexandre Astruc, from The New Wave, Peter Graham编 (London: Secker & Warburg, 1968, and New York: Doubleday & Co.); Akira Kurosawa, from The Movies As Medium, Lewis Jacobs编 (New York: Farrar, Straus and Giroux, 1970); Pauline Kael, I Lost It at the Movies (New York: Bantam Books, 1966)。
  路易斯·贾内梯
  于俄亥俄州克里夫兰市

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读者评价

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冲着后浪电影学院系列的质量和品味去买。

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京东上的东西我觉得非常好,我的所有东西都在京东上面买的,送货速度非常快,买了东西就知道什么时候来,我在京东买东西好多年了,京东的东西都是正品,售后服务特别好,我太喜欢了!这次买的东西还是一如继往的好,买了我就迫不及待的打开,确实很不错,我真是太喜欢了。在京东消费很多,都成钻石会员了,哈哈,以后还会买,所有的东西都在京东买,京东商城是生活首选!

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不可多得的电影理论入门读物,重点分析了许多美国电影,需要注意的时:本书不是站在观众角度的看后感想。

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书本内容介绍电影非常详实,电影入门不错

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这一套书质量很好,写的比较浅显易懂。个人最推荐的还是那本《故事》,《故事》的专业性略强,把故事元素拆解的更细微,更深层次讲解了其中的原理。推荐先读一遍《故事》,对一些基本元素有个了解,然后带着这些了解去读本套书,读懂了这一套,再回过头来读《故事》,能从最基本的情节元素理解到整个三幕式体系精妙在哪里了,基础基本就打好了。《你的剧本逊毙了》这本也很好,好在写的极容易理解

评分

超级品类日400-280,买了一波书,感觉还没买够

评分

京东超级品牌日还是很给力的,就是一开始300-100的劵有些书用不了,导致一些选好的书买不了,但是还是选了一些不错的书,这次又买了三十几本,发货快递是京东一贯的优势,第二天书就到了,总体来说基本没什么磕碰,只有一本边角撞了,有点发皱,但总体上还是满意的。

评分

整体包装不错,没有重压痕迹,整体有封膜,每本书也有自己独立封膜,赞!最后,快递真的是快递!昨天下午下单现在就到了!大爱!

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很大很厚一本,单手拿很吃力,目录页我也拍了,大致就是这个样子,书里面会讲一些电影专业知识 配合着一些电影实例,非常有条理 很喜欢很喜欢很喜欢 买了绝对不后悔啊

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