具體描述
産品特色
編輯推薦
美國短篇小說大師雷濛德·卡佛公認的成熟之作，收入大部分名篇：《大教堂》入選《美國*佳短篇小說選》，《好事一小件》獲“歐·亨利小說奬”第yi名，《發燒》入選《美國短篇小說傑作選》。故事多數平常：小夫婦沒生齣孩子以至生活灰暗；生日蛋糕早好瞭，被撞傷的孩子卻在父母等待中悄然離去；賣維他命的女人為生意焦慮，丈夫則覬覦著她的同伴……小說常有意想不到的結尾。卡佛以一種悠長的凝視直麵無望。他被尊為簡約文學的典範，生活把他的人物剝瞭個精光，而他把自己的文字削到嶙峋。
《大教堂》中仍有卡佛早期作品的無奈和冷硬，但是，他把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙，灑下瞭些許光亮。
內容簡介
幾乎所有評論傢都從這本《大教堂》中嗅齣卡佛的變化來。在這本創作於1982年到1983年間的小說集中，如果說人物和情節仍延續瞭卡佛早期作品的灰暗和無法自拔的話，在幾篇篇幅較長的作品的結尾，我們可以看到卡佛把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙，灑下瞭一點點光亮。我們仍然可以讀到一係列小人物在生活的泥潭裏摸爬滾打：重逢戀人被轟齣瞭剛剛藉來的房間（《瑟夫的房間》）；生活就像壞掉的冰箱裏的食物一樣腐臭變質（《保鮮》）；奔波的人失望地離開，扔下瞭曾經摯愛的東西（《馬籠頭》）；父親在痛苦的迴憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子（《軟座包廂》）；甚至因耳屎堵住瞭耳朵而帶來的不便和恐懼（《小心》）。交流的匱乏和艱難，成瞭整部小說集凸顯的主題，不管是在父子間、情人間、夫婦間，還是朋友間，甚至萍水相逢的人之間，語言和身體的交流成瞭所有灰暗中蒼白的角落。但在《好事一小件》、《電話來自何方》以及《大教堂》中，卡佛正在步履維艱地一點點“遠離那威脅性的模糊，朝著希望而不是恐怖邁進”，不管這種希望是多麼的微弱和渺茫。我們讀到瞭一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的麵包師之間的和解；一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話；一個男人放下瞭心理的抵觸，在一個盲人的指觸下，閉上眼感覺著大教堂。在訪談中，卡佛解釋瞭自己的改變：“我想，現在的感覺更加樂觀瞭一點。當然在大部分小說中，人物的麻煩得不到解決。人們的目標和希望枯萎瞭。但有時，而且恐怕是經常，人們自己不會枯萎，他們把塌下去的襪子拉起來，繼續走。”作者簡介
雷濛德·卡佛（1938—1988），美國20世紀短篇小說大師。20歲以前已有自己的四口之傢，靠替醫生作清潔抵房租。1966年成為文學碩士。之後二十來年帶全傢從一個城市輾轉到另一個城市。1961年開始發錶小說，次年起發錶詩歌。1967年被迫宣告破産，到1976年的十年中，沒有停止寫作，也沒有停止酗酒。1979年獲古根海姆奬金，並兩獲國傢藝術基金奬金。1983年春，獲美國文學藝術院“施特勞斯津貼”，不必再為生計發愁。同年鞦，《大教堂》齣版並被提名普利策奬。1988年被提名為美國藝術文學院院士，獲榮譽文學博士學位，並獲布蘭德斯小說奬。《大教堂》齣版五年後，被吸煙毀掉瞭肺的卡佛離世，那年他正好五十歲。卡佛極其精簡的遣詞和冷調的敘事筆法，潛伏著隨時可能爆發的張力，深獲名傢推薦及佳評。
目錄
［前言］雷濛德·卡佛：美國平民的話語羽毛
瑟夫的房子
保鮮
軟座包廂
好事一小件
維他命
小心
火車
發燒
馬籠頭
大教堂
［附錄一］卡佛自話
［附錄二］譯後記：卡佛與極簡主義小說
前言/序言
雷濛德·卡佛：美國平民的話語村上春樹
最早翻譯雷濛德·卡佛的作品要從1983年說起瞭。那是篇題為《腳下流淌的深河》（SoMuchWatersoClosetoHome，又譯《水泊離傢那麼近》）的短篇小說。我偶然從一本選集裏讀到，便認定為傑作，深受感動，不能自已，一口氣將它譯瞭齣來。
第二年我去華盛頓州奧林匹亞半島，登門拜訪卡佛，和他麵對麵地交流。那時候我根本沒想到過，自己會親手把他的作品無一遺漏地全都翻譯齣來。
美國文學的新經典
說起來，那之後的一段日子裏，雷濛德·卡佛的形象發生過徹底的變化。20世紀80年代初，一般的美國人幾乎都沒聽說過他的名字。但隨著他晚年文學聲名漸高，且罹患肺癌，五十歲便英年早逝，卡佛這個名字竟有瞭些許神話般的色彩。
不過數年之後在一些人當中（也是大緻能預料到的），對於卡佛的評價齣現過反復。但平心而論，在美國短篇小說的創作史中，雷濛德·卡佛乃是能夠牢固占有一席之地的優秀作傢，這一點恐怕是難以否定的事實。
他的名字會在美國文學史中留下應有的位置，他留下的六十五篇短篇小說中，最少也會有六篇被當做經典長久地閱讀下去。我內心認為，卡佛的文學地位大概是介於考德威爾和斯坦貝剋之間的吧。
幽默感與驅動力
卡佛無疑是一位天纔的作傢，但他身上絲毫沒有天纔的做派。他沒有隻為知音者率性而作的那種居高俯視的姿態。卡佛隻用淺顯簡潔的日常語言來創作小說和詩歌，說給盡可能多的人聽，或是麵對自己的內心做更深層次的述說。這是他作為作傢一以貫之的態度。
當然並不止於此。他的作品之中，處處隱藏著超越日常生活的奇妙意外，有著一種讓人忍俊不禁的痛快幽默和刺痛人心的現實感。一旦捧上手，會有一種強大的驅動力，讓你不由分說一口氣讀到最後。這就是卡佛作品的獨特魅力，大概也隻能用與生俱來的“纔能”來形容瞭。
苦難與失望的前半生
卡佛齣生於俄勒岡州鄉間貧窮的鋸木工人傢庭，成長環境根本無緣文化的熏陶。他不到二十歲就和高中的戀人結婚，要撫養幼小的孩子，為日常生活所纍，對人生略感幻滅的同時，逐漸對文學産生瞭覺悟。
他人生的前一半充滿瞭苦難與失望。失業，酗酒，破産，妻離子散，友人背棄，墜入人生之榖底。即便如此，他也未曾放棄對文學的追求。“自己歸根到底，不過是美國的一名普通百姓。正是作為美國的平民，自己纔有著那些非吐不快的東西。”這樣的自豪感充溢在他的文學創作中。在美國文學的發展中，這種平民的自豪感曾被長期漠視，所以卡佛的作品為20世紀80年代的美國文學注入瞭新鮮的活力。
作品推敲細密
把程式化的語言和不必要的修飾全部去除，在這個基礎上盡可能以“故事”的形式，坦誠而溫和地吐露自己的心聲，是卡佛追求的文學境界。為此他不知多少次反復推敲改寫自己的作品，讓人不禁要感嘆“是否凡事都需要這樣較真到底呢”。
就算是已經齣版瞭的作品，一旦有不滿意，他還會修訂再版。作為譯者，數個版本之間的差彆當然會讓我撓頭，但每當見證這些他一路走來的足跡時，都為他寫小說時這種實實在在的認真而深深打動，重又端正瞭態度。
就像見過卡佛的人眾口一詞的說法：他不是什麼瞭不起的大人物。寫不張揚的小說，作不張揚的詩，自是不張揚的人。他晚年邂逅詩人苔絲·加拉赫，共同生活在一起。戒除酒癮，重塑生活，這種被他自己稱為“第二次生命”的平靜氛圍，孕育齣瞭大量優秀的作品。苔絲現在還把他的書房保持成原來的樣子。他的打字機裏還夾著雪白的紙頁。仿佛一直在等待誰來敲打齣那最初的一行。
用戶評價
評分這本書的學術嚴謹性是毋庸置疑的，但真正讓我震撼的是它所展現齣的那種近乎人類學層麵的洞察力。它不滿足於羅列數據和年代，而是深入挖掘瞭這座建築在不同曆史階段所承載的社會功能和心理意義。比如，在戰爭時期，它如何從希望的燈塔淪為躲避轟炸的避難所，以及那些刻在牆壁上的緊急標記背後蘊含的絕望與韌性。作者收集瞭大量的口述史料和私人信件，這些鮮活的“人味兒”材料，極大地豐富瞭冰冷的曆史骨架。我讀到某些段落時，會産生一種強烈的代入感，仿佛能聽到戰火中低沉的祈禱聲，或者瘟疫肆虐時人們惶恐的腳步聲。這種對“人性”在宏大曆史背景下掙紮的刻畫，使得這本書超越瞭一般的曆史著作範疇，具備瞭史詩般的厚重感。它讓我反思，我們今天所珍視的那些物質遺産，在更早的歲月中，它們承載的重量是何等地沉甸甸。
評分說實話，我最初拿起這本書時，內心是存著一絲懷疑的，畢竟“紀念版”這三個字有時候意味著內容陳舊或者過度拔高。然而，這本書徹底顛覆瞭我的固有印象。它的敘事手法極其靈活，仿佛一位經驗豐富的導遊，牽著你的手穿梭於不同的曆史時間軸。有時候，它會驟然拉迴到中世紀的喧囂集市，讓你聞到泥土和牲畜的氣味；下一秒，筆鋒一轉，又將焦點聚焦到某個不起眼的角落——可能是一塊刻著模糊名字的奠基石，或者一個被遺忘的小雕塑——然後娓娓道來這背後隱藏的傢族故事或者政治角力。這種敘事上的跳躍感，使得整個閱讀過程充滿瞭探索的樂趣，而不是枯燥的知識灌輸。更令人稱道的是，作者在處理那些復雜的宗教教義和哲學思辨時，總能找到一個非常接地氣的切入點，用現代人的視角去重新審視古老的信念係統，使得這些宏大的主題變得可觸可感，不再是遙不可及的學問。我感覺自己不是在閱讀一本關於建築的書，而是在參與一場跨越韆年的對話。
評分不得不提的是，這本書的插圖和圖錶部分，簡直是業界良心級彆的存在。很多關於建築結構和內部空間流綫的分析圖，復雜到令人驚嘆，但通過精妙的標注和色彩區分，即便是像我這樣對結構力學一竅不通的讀者，也能大緻領會其設計上的匠心獨運。那些手繪的側視圖和剖麵圖，簡直就是藝術品，它們將三維的實體空間二維化、邏輯化，讓讀者可以在腦海中完成一次完整的“空間漫步”。更絕妙的是，作者將現代的測繪技術與古典的製圖風格巧妙地融閤在一起，既保證瞭科學的精確性，又不失懷舊的美感。這種對視覺呈現的重視，很大程度上彌補瞭單純文字描述在空間感上的局限性。我常常在讀完一段關於穹頂高度的描述後，立刻轉嚮相應的圖例進行對照，這種即時的信息反饋，極大地提升瞭閱讀的流暢度和理解的深度。可以說，這本書本身就是對建築美學的一種緻敬。
評分光是盯著這個封麵，我就仿佛能感受到那股沉甸甸的曆史氣息撲麵而來，那種宏偉與滄桑交織的復雜情緒，真的不是隨便什麼建築都能帶來的。我記得第一次翻開這本書的時候，完全是被它排版的精緻給吸引住瞭，每一個章節的過渡，甚至是字體的選擇，都透露齣一種對“紀念”二字的極緻敬畏。作者在描述那些哥特式拱券和飛扶壁時，用的詞匯不是那種乾巴巴的建築學術語，而是帶著一種詩意的描繪，仿佛能讓你真切地看到陽光如何穿過彩色玻璃，在冰冷的大理石地麵上投下斑斕的光影。尤其是一些細節的處理，比如描述工匠們在腳手架上日復一日的勞作，那種近乎宗教般的虔誠，讀起來讓人熱血沸騰。這本書不僅僅是一本關於特定教堂的記錄，更像是一部關於人類精神追求的史詩。它探討瞭信仰是如何具象化為堅實的石頭，如何跨越數百年時間，成為一代又一代人的精神坐標。那種麵對永恒的渺小感，又從中汲取到無盡力量的矛盾體驗，被作者刻畫得淋灕盡緻。我尤其喜歡其中關於“時間”的討論，如何在厚重的石牆麵前，人類短暫的生命如何與之對話，尋求一種超越性的存在。
評分我個人認為，這本書最核心的價值，在於它成功地將“紀念”這個行為進行瞭哲學層麵的升華。它探討的並不僅僅是對一座建築物的緬懷，更是對“持續性”和“傳承”的深刻反思。作者筆下的這座大教堂，與其說是一個靜態的建築實體，不如說是一個活著的、不斷被重新詮釋的文本。不同時代的人們，帶著他們各自的焦慮、希望和技術，在同一個空間裏留下瞭自己的印記，每一次修繕、每一次改動，都是一次新的對話。這本書的偉大之處在於，它沒有試圖給齣一個“標準答案”，而是展示瞭這座建築生命力的多麵性。讀完之後，我不再隻是把它看作一座古老的旅遊景點，而是將其視為一個時間膠囊，一個承載瞭無數人類集體記憶的容器。它促使我去思考，在我所處的這個時代，我們留給後代的“紀念”又將是什麼形態？這本書的格局，非常開闊，令人久久不能平息。
我的生命的曆史並不存在。那是不存在的，沒有的。並沒有什麼中心。也沒有什麼道路，綫索。隻有某些廣闊的場地、處所，人們總是要你相信在那些地方曾經有過怎樣一個人，不，不是那樣，什麼人也沒有。我青年時代的某一小段曆史，我過去在書中或多或少曾經寫到過，總之，我是想說，從那段曆史我也隱約看到瞭這件事，在這裏，我要講的正是這樣一段往事，就是關於渡河的那段故事。這裏講的有所不同，不過，也還是一樣。以前我講的是關於青年時代某些明確的、已經顯示齣來的時期。這裏講的是同一個青年時代一些還隱蔽著不曾外露的時期，這裏講的某些事實、感情、事件也許是我原先有意將之深深埋葬不願讓它錶露於外的。那時我是在硬要我顧及羞恥心的情況下拿起筆來寫作的。寫作對於他們來說仍然是屬於道德範圍內的事。現在，寫作似乎已經成為無所謂的事
評分又是名聲很大的一本書，突然想看看。
評分我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上
評分活動價格很優惠很激動沒完沒瞭繼續買大撒把加油哦！一個人一直以為你可以選擇我愛他瞭……這些是在我心裏的一個原因的、不會讓彆人看到彆人和她們說我最近都沒有你在
評分世界名著 值得好好讀一讀 非常長見識
評分1985年9月21日，因肝硬化、靜脈齣血，古龍在颱灣去世，終年48歲。愛聽故事當時的
評分世界名著 值得好好讀一讀 非常長見識
評分印刷精美，是正版圖書。
評分本著人醜就要多讀書的想法開始閱讀，沉靜在書裏的時光都是美好的，看完之後總覺得自己又交到瞭好多朋友，和書裏的人一起歡笑悲傷。現在的小朋友也相當幸福，繪本精美無比，我小時候想看個童話大王都要躲著看，想看《聊齋誌異》還要偷偷摸摸的在爸爸的書櫃裏偷齣來看，現在真是一飽眼福，感覺自己太幸福瞭。
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