具體描述
編輯推薦
“爆炸後文學”巨匠、繼加西亞·馬爾剋斯之後拉美負盛名作傢安東尼奧·斯卡爾梅達傾情奉獻
《郵差》取材自諾貝爾文學奬得主聶魯達的真實經曆，
同名影片榮獲1996年奧斯卡金像奬5項提名！
內容簡介
這是一個悲喜交集的故事。1971年諾貝爾文學奬得主聶魯達不朽詩句的力量與熱情，激蕩齣一場深刻感人的忘年情誼。馬裏奧和村裏的其他人不同，他不願走上漁夫生涯，而是選擇在美麗黑島上當一名郵差。這座小島緊挨大陸邊，雖然居民不少，但馬裏奧郵政服務的對象卻隻有一個人，也就是島上識字的居民，在島上過著流放生涯的智利詩人——巴勃羅·聶魯達。在一封封信件的收送往返間，郵差與詩人間的友誼日漸滋長，當馬裏奧愛上瞭島上一位年輕艷麗的酒館女侍時，他便央求詩人指點他寫詩以追求自己的夢中情人。不鏇踵間，在生動譬喻、情誼交織的相互唱答中，島上的空氣也隨之炙烈、濃鬱瞭起來……
“一，是海灣的海浪聲，輕輕的；二，海浪，大聲的；三，掠過懸崖的風聲；四，滑過灌木叢的風聲；五，爸爸憂傷的漁網聲；六，教堂的鍾聲；七，島上布滿星星的天空，我從未感受到天空如此的美；第八，我兒子的心跳聲。”
——電影《郵差》中馬裏奧給聶魯達的錄音
作者簡介
安東尼奧·斯卡爾梅達（Antonio Skarmeta），1940年生於智利，是拉美“文學爆炸”後至今仍活躍在文壇上的一位重要作傢。1973年智利發生右翼軍事政變，他從智利流亡到西德，成為倍受尊崇的作傢、教授以及導演。其作品充分反映齣當時許多拉美知識分子對民主的嚮往，被翻譯成二十多種語言齣版。他不但在拉美享有盛譽，在歐洲乃至世界範圍內都是一位有影響、風頭正勁的作傢。代錶作有《郵差》《我夢見雪在燒》《叛亂》等。2003年作品《為愛而偷》贏得西語文壇奬金最高的“行星文學奬”，由憑藉《四韆金的情人》戰勝《霸王彆姬》獲得奧斯卡最佳外語片奬的西班牙大導演費爾南多·特魯埃瓦搬上熒幕。
精彩書評
愛很短，遺忘很長。生活中隻有兩樣是不可缺少的：詩歌、愛情。——聶魯達
目錄
前言郵差
安東尼奧·斯卡爾梅達其人其作
譯後記
附錄：聶魯達年錶
精彩書摘
1969年6月，兩個既偶然又尋常的原因使得馬裏奧·赫梅內斯改換瞭工作。第一，他不喜愛捕魚。乾這個活兒，天亮之前就得起床，而幾乎每在那個時候，他都正在做著鬥膽的愛情的美夢，女主人公是那樣熱烈豪放，和他在聖安東尼奧係列電影中看到的女郎一模一樣。他的這副本事，外加上他一嚮對感冒“情有獨鍾”，不論是真病，還是裝病，他都有瞭很好的藉口隔天留在傢中為父親準備船具，這樣他就可以在那溫暖厚實的奇洛埃毛毯裏（智利南部的島，譯者注），在甜美的夢囈中覓愛尋歡，直至漁民何塞·赫梅內斯渾身濕透、肌腸轆轆地從遠遠的大海中迴來。馬裏奧為瞭減輕自己的內疚心態，為他準備瞭一份豐富的午餐。清新麵包，由西紅柿、洋蔥頭、外加芹菜、香菜構成的五顔六色的沙拉。馬裏奧還為自己準備瞭一份用來“演戲”的阿斯匹林藥片，當父親斥責譏諷的目光幾乎射入他的骨髓中時，他便風捲殘雲般把藥片塞進嘴裏。父親用譴責的目光瞪著他，足有十分鍾之久，至少從未少過五分鍾，直至最後用乾巴嚴厲的口氣扔齣這句話：
“你找份差事乾吧。”
“好吧，爸爸”。馬裏奧迴答，用外套的袖子擦擦鼻子。
如果說這算是一個尋常的換工作的原因，還有一個非常幸運的因素，那即是他有一輛可心的雷佳諾牌的自行車。他騎著這輛自行車，離去漁民們集居的小海灣，到聖安東尼奧這個不算大的港口城市去兜風，而與他的窮傢陋捨相比，他覺得這裏也算極其奢華，像巴比倫的宮殿。隻要看到印有張著大嘴的美艷的女郎和露齣雪白牙齒嚼著雪茄的膘悍的男人的電影廣告，他就會心馳神往。兩個小時往後纔會從影院齣來，怏怏不樂地蹬上車，走上熟悉的歸途。有時冒雨沿著海岸趕路，引發重感冒。父親的慷慨大度遠沒達到能夠使他享受富足生活的地步，有時一個星期內倒有好幾天囊中羞澀，馬裏奧·赫梅內斯隻能躥到舊雜誌書店，那裏可以撫摸他所鍾愛的女演員們的照片。
那是百沒聊賴、東遊西逛的一天，他在郵局辦公室的窗戶上發現瞭一張告示，盡管那是手寫的，用的是算術本上撕下的不起眼的一頁紙，（算術是他小學時，一嚮成績平平的一門課程），告示還是吸引瞭他。
馬裏奧·赫梅內斯從不紮領帶，可是他在走進郵局辦公室之前，像是佩戴著領帶似的，整理瞭一下襯衫的衣領，又用小梳子著力梳理瞭兩下頭發，極力把這從“披頭士”樂隊的照片上“繼承”來的發型弄得好一些。
“我是為那張告示來的。”他嚮辦公室的職員坦言，臉上的笑容可以和伯特·蘭開斯特（美國六十年代演員，譯者注）媲美。
“您有自行車嗎？”辦公室的職員不耐煩地問道。
他心裏正想著，嘴上就蹦齣來瞭：
“有車。”
“那好。”工作人員擦著眼鏡迴答他，“正需要一名郵遞員到黑島送郵件。”
“太巧瞭。”馬裏奧說道“我就住在黑島附近的小海灣上。”
“那很好，可糟糕的是隻有一位用戶。”
“隻有一位用戶？”
“對，就一位，小海灣的人都是文盲，他們不識字，連數都不識。”
“那位用戶是誰？”
“巴勃羅·聶魯達。”
馬裏奧咽下瞭他感覺足有一公升之多的口水。
“那好極瞭。”
“好極瞭？他每一天收到好幾公斤重的郵件。騎著自行車，後背上馱著個大口袋，就像在雙肩上扛著一頭大象。原先為他送信的那位郵遞員，退休時背馱得像駱駝一樣。”
“可我纔十七歲。”
“身體健康嗎？”
“我？我是鐵人，連感冒也沒得過一次！”
辦公室職員的眼鏡掉到鼻中隔上，他從鏡框上邊看著他。
“工錢可沒幾個子兒，彆的郵遞員用小費找齊，而你隻有一位客戶，還不足你每周去一次電影院呢。”
“我要這個差使。”
“那好吧，我叫剋斯梅。”
“剋斯梅”
“你應該叫我唐·剋斯梅。”
“是的，唐·剋斯梅。”
“我是你的頭兒。”
“是的，頭兒。”
男人舉起藍色的圓珠筆，衝著筆吹口氣溫暖一下筆油。他眼睛沒有看著年輕人便問道：
“名字？”
“馬裏奧·赫梅內斯。”馬裏奧·赫梅內斯嚴肅地迴答。
一旦把這個頭等重要的信息告之對方以後，他立即走到窗子旁，撕下告示，把它深深地塞在瞭褲子的後兜裏。
……
前言/序言
用戶評價
評分角色的塑造是這本書最令人稱道的部分之一，沒有一個人物是扁平的臉譜化符號，他們復雜、矛盾，充滿瞭人性的灰色地帶。那些主要人物身上的道德睏境，處理得極其微妙和真實，他們的每一個選擇似乎都建立在無數次內心掙紮之上，而非簡單的善惡對立。我尤其欣賞作者對“沉默”的描繪，很多時候，人物內心的洶湧澎湃是通過他們刻意壓抑的外在行為錶現齣來的，那些未曾說齣口的話語，比任何激烈的爭吵都更有力量。通過對不同社會階層人物的細膩觀察，作者構建瞭一個立體的眾生相，每個人物都帶著那個時代獨有的烙印和宿命感，他們的命運交織在一起，共同推動著宏大的主題嚮前發展。閱讀過程中，我時常會站在不同角色的立場上去思考，試圖理解他們做齣那個選擇時的無奈與必然，這種深度的共情體驗，是衡量一本好書的重要標準。
評分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種帶著復古氣息的油墨質感，讓人仿佛能透過紙張聞到舊書店裏特有的那種混閤瞭灰塵和時光味道的芬芳。我尤其欣賞封麵上那種細緻入微的插畫風格，每一個綫條都充滿瞭故事感，讓人忍不住想要深究畫中人物的命運。拿到手裏的時候，那種沉甸甸的質感，更增添瞭它作為“經典”的厚重感，不同於現在很多輕飄飄的印刷品，這本書似乎是用心雕琢齣來的藝術品。我喜歡書脊上那種低調而又不失精緻的燙金字體，在燈光下閃爍著一種內斂的光芒，透露齣一種不張揚的自信。翻開扉頁，那種略微粗糲卻又觸感溫潤的紙張，提供瞭極佳的閱讀體驗，讓每一次指尖的撫摸都成為一種享受。這種對物理形態的極緻追求，無疑為閱讀過程本身增添瞭一重儀式感，使得每一次翻閱都像是一次與作者靈魂深處的私密對話。整本書的裝幀工藝水準極高，每一個細節都體現瞭製作者對“重現”這一主題的深刻理解和敬意。
評分從文學語言的角度來看，作者的文字功力令人嘆為觀止，他似乎擁有一種將日常語言提煉至詩意境界的能力，但又避免瞭過度矯揉造作的頹廢美學。他的句子結構多變，時而如行雲流水般流暢自然，時而又因復雜的從句和精準的動詞選擇而顯得力量十足，充滿瞭古典韻味。更難能可貴的是，他成功地在保持語言美感的同時，確保瞭故事的清晰可讀性，避免瞭晦澀難懂的陷阱。特彆是他對一些意象的反復使用和象徵意義的構建，非常精妙，那些反復齣現的物件或場景，隨著故事的推進，其內涵也在不斷加深和演變，形成瞭豐富的文本迴響。這本書的書寫，不僅是記錄瞭一個故事，更像是在進行一場關於語言本身的探索，展示瞭文字在錶達人類經驗深度方麵的無限潛力。
評分敘事節奏的把控，這本書簡直是教科書級彆的範例。它不像現在很多作品追求那種快節奏的刺激和不斷的轉摺，而是采用瞭一種近乎古典的、舒緩卻又暗流湧動的步調。高潮的鋪陳是緩慢而堅定的，就像是一股積蓄已久的潮水，在最終爆發之前，你隻能感覺到海麵的每一次微小起伏。作者深諳“留白”的藝術，很多關鍵的情感轉摺和人物命運的揭示，都不是通過直白的宣泄完成的，而是巧妙地隱藏在人物的對話空隙、一個不經意的眼神交匯，甚至是一段冗長卻又必要的環境描寫之中。這種需要讀者主動參與構建理解的閱讀方式，極大地提升瞭閱讀的參與度和智力上的愉悅感。你必須全神貫注，纔能捕捉到那些稍縱即逝的綫索，這種閱讀的挑戰性，恰恰是吸引我一口氣讀完的核心動力所在。
評分我花瞭整整一個下午的時間，隻是沉浸在作者對於那個特定時代背景的描繪之中，那種細緻到令人發指的社會風貌刻畫，簡直像是曆史學傢運用文字編織齣的高清紀錄片。他對於城市肌理的捕捉尤其精準，無論是街道上流動的光影，還是鄰裏間那些不經意的寒暄，都被他用一種近乎冷峻的筆觸一一記錄下來，卻又在不經意間流露齣深深的人文關懷。你幾乎可以聽到背景中遠去的馬蹄聲和街邊小販的吆喝，那種身臨其境的感覺非常強烈。作者似乎擁有一種魔力，能夠將時間凝固，讓讀者不再是旁觀者，而是那個時代的一份子，切身體會著普通人在曆史洪流中的掙紮與堅守。這種對環境氛圍的營造能力，遠遠超越瞭一般的敘事技巧，更像是一種對特定曆史瞬間的深度考古和緻敬，讓人在閱讀時不得不放慢語速，細細咀嚼每一個場景的層次感。
對海明威來說，最重要的不是為什麼自殺，而是怎樣自殺。海明威一生都在與死亡和恐懼搏鬥。他的死是其作品最終的延續。他不能忍受的並非病痛，而是像一個軟弱的人做最後的掙紮。就像他在作品和言論中經常提及的，那樣死去不像一個男人。男人要死得有尊嚴，是那些堅持著軍人和勇士文化的國傢的悠久傳統（本質上是英雄主義）。飲彈身亡是軍人追求的歸宿。這纔是海明威的選擇。前陣子那兩個職業軍人齣身的阿拉伯國傢元首在他們的最後一刻沒有一個做得到這一點，與之形成強烈反差。崇尚“像一個男人那樣死去”的精神深深植根於歐美很多國傢。某些中文思維與其說是誤會瞭某些文化背景，不如說是拒絕瞭解，而且有“修正”的嫌疑。如今，需要一點點改變。盡可能地尊重原文化背景下的作傢和其作品本身。否則我們將很難瞭解布考斯基是怎樣的人，以及他把怎樣的靈魂帶進瞭他的作品。
評分華為新的企業標識在保持原有標識蓬勃嚮上、積極進取的基礎上，更加聚焦、創新、穩健、和諧，充分體現瞭華為將繼續保持積極進取的精神，通過持續的創新，支持客戶實現網絡轉型並不斷推齣有競爭力的業務；華為將更加國際化、職業化、更加聚焦客戶，和我們的客戶及閤作夥伴一道，創造和諧商業環境以實現自身的穩健成長。
評分1969年6月，兩個既偶然又尋常的原因使得馬裏奧·赫梅內斯改換瞭工作。第一，他不喜愛捕魚。乾這個活兒，天亮之前就得起床，而幾乎每在那個時候，他都正在做著鬥膽的愛情的美夢，女主人公是那樣熱烈豪放，和他在聖安東尼奧係列電影中看到的女郎一模一樣。他的這副本事，外加上他一嚮對感冒“情有獨鍾”，不論是真病，還是裝病，他都有瞭很好的藉口隔天留在傢中為父親準備船具，這樣他就可以在那溫暖厚實的奇洛埃毛毯裏（智利南部的島，譯者注），在甜美的夢囈中覓愛尋歡，直至漁民何塞·赫梅內斯渾身濕透、肌腸轆轆地從遠遠的大海中迴來。馬裏奧為瞭減輕自己的內疚心態，為他準備瞭一份豐富的午餐。清新麵包，由西紅柿、洋蔥頭、外加芹菜、香菜構成的五顔六色的沙拉。馬裏奧還為自己準備瞭一份用來“演戲”的阿斯匹林藥片，當父親斥責譏諷的目光幾乎射入他的骨髓中時，他便風捲殘雲般把藥片塞進嘴裏。
評分不錯的書。。。。。。。。
評分十幾年前看電影《郵差》，就被故事的樸實內斂而感動。後來在圖書館看到原著小說，一讀之下，更是傾心。老實說，這次是拿來湊單的，會不會重讀還不一定，因為腦海中早已刻印瞭一場青春的夢幻。感謝聶魯達，感謝安東尼奧·斯卡爾梅達。
評分那是百沒聊賴、東遊西逛的一天，他在郵局辦公室的窗戶上發現瞭一張告示，盡管那是手寫的，用的是算術本上撕下的不起眼的一頁紙，（算術是他小學時，一嚮成績平平的一門課程），告示還是吸引瞭他。
評分最近對京東拆分很有意見，明明一個地方有貨非得分兩地，導緻一兩本書情形很多次，書被損壞嚴重
評分活動不錯便宜實惠多來點
評分少女一個人默默忍受著一切，直到他倆的愛情結晶得病夭摺，她自己也身患重病即將辭世，纔寫下這封沒有具名的長信……一個對愛情忠貞不二的癡情少女的絕筆……
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