具體描述
産品特色
編輯推薦
彆具一格的藝術史，獨具匠心的文字肖像。李煒的《孤獨之間》不僅談論藝術，它本身即是藝術。
本書中充斥著的，是詩性的流轉與美感的爆發
內容簡介
《孤獨之間》是一部彆具一格的西方藝術史。十位大師的命運、百幅名畫的闡釋、三韆年西方藝術的簡史，在這本書中得到瞭充滿藝術性的展現。作者李煒以其富於詩性與纔情的文字，彆齣心裁的文本架構，配以藝術史上*為經典的畫作，將繁復的藝術史轉化為通俗易懂的人物逸聞，涉及拉斐爾、烏切洛、波希、委拉斯凱茲、修拉、席勒、德拉剋羅瓦、波丘尼、馬列維奇等藝術大師，從古希臘羅馬時期、文藝復興時期，直到現代與後現代主義時期，將三韆年間的流派與演進包容進舉重若輕的優美文字中。不同於以往藝術史著作的慣用體例，李煒隨主題而變換敘述方式，完成瞭一部充滿個性色彩的藝術著作。作者簡介
李煒，著名美籍華裔作傢。作傢曹又方之子，清末南粵狀元梁耀樞之後。撰寫瞭大量橫跨文學、哲學、音樂、藝術領域的文章，被公認為“創作纔子”以及“華語創作界獨特的孤島”。曾被餘光中先生譽為“一位纔學齣眾的書癡”，夏誌清先生也曾被其“讀書之廣博通達所驚奇”。由於其淵博涉獵和獨到識見，加之以蕩漾著音樂感的文字，近年來愈發受到評論界和廣大讀者的喜愛。內頁插圖
精彩書評
李煒對西方文化與藝術知之甚廣，不是浮泛的通識，而是透徹的認知，題材信手拈來不露聲色，資料如數傢珍卻非炫學逞纔，行文融匯哲學、文學、繪畫、音樂，行到水窮時自有一番交織如貽。——《晶報》
李煒的這些汪洋闢闔、儀態萬方的文字，幾乎觸及瞭世間所有重要、有趣且真實的主題：愛、自由、死亡、命運，真相與謊言，遮蔽與敞開，可言說的與不可言說的。
——《北京晨報》
翻開任何一本李煒作品，在驚訝於其所涉內容之廣、人物之多、資料之繁的同時，更讓人贊嘆的是西方文學、哲學、音樂、美術等各類名人逸事，在李煒筆下都如數傢珍般的信手拈來。知識淵博之人很多，但能將如此繁雜的知識化作如此平易近人的語言之人卻極少，李煒便是一個。
——《書香兩岸》
目錄
1.永恒與名望之間：拉斐爾以及文藝復興2.傳說與誤解之間：烏切洛以及近代西方藝術的起源
3.幻象與現實之間：波希以及宗教藝術
4.榮耀與屈辱之間：委拉斯凱茲以及現實主義
5.革命與傳統之間：德拉剋洛瓦以及浪漫主義、古典主義
6.傲慢與偏見之間：惠斯勒以及唯美主義
7.盲目與洞見之間：修拉以及點彩主義、印象主義、古代藝術
8.純貞與汙穢之間：席勒以及錶現主義
9.暴力與激情之間：波丘尼以及未來主義、立體主義
10.理論與虛無之間：馬列維奇以及抽象畫的起源
後記：排拒與希望之間
進一步的參考讀物
精彩書摘
彰顯威儀，這無疑是耗盡心力的職責。行使君權，更是催人蒼老。難怪腓力會對肖像失去興趣。那時他還沒邁入不惑之年。後來他嚮一名紅顔知己吐露心聲，說他不太願意再把自己“交托給個性冷漠的委拉斯凱茲”，也不想在畫中“看到自己變老”。他會這樣想，其實也是因為接二連三的打擊：愛妻伊莎貝拉女王亡故，獨子又在兩年後夭摺。再見到自己的畫像，他很難不顧影自憐。
這正是委拉斯凱茲的難處。宮廷裏唯他有資格畫君主。事實上，他最重要的責任就是替腓力畫肖像。問題是，國王不想再見到自己的形象瞭。
·
《宮娥》用絕妙的招數走齣瞭窘境。畫麵描繪瞭國王的容顔，但隻是間接的，透過畫中的鏡子。
換言之，委拉斯凱茲畫齣瞭不符閤現實的畫麵，恰是因為他的肖像本來就不該存在；腓力已經明令禁止他繪這種畫瞭。
巧妙規避禁令的同時，膽大包天的畫傢還打破瞭自己的慣例。就這麼一迴，他不僅畫瞭君主，還畫瞭他的第二任妻子瑪麗安娜王後。但結果並不是一張雙人肖像，而是一種“負片”：仿佛一張尚未洗齣、記錄瞭一個不該存在的影像的底片。就連素以妙用鏡像著稱的艾剋也沒想到這一招。
看到禁令如此機智地被繞開，腓力或許啞然失笑。但這不恰是委拉斯凱茲的任務：逗樂君主？
《宮娥》完成於一六五六年時，他為皇傢效勞已達三十三年之久。鑒於他忠心耿耿又畫藝高超，腓力提名他加入西班牙最顯赫的聖地亞哥騎士團。
雖有國王推薦，騎士團還是兩度拒絕瞭委拉斯凱茲，理由是他自詡的貴族血統缺乏證據。為瞭避開這問題，畫傢隻好轉嚮教皇求助；像聖地亞哥這樣的組織名義上還是宗教團體，需要聽從教皇的指示。
一來二去拖瞭一年多。直到一六五九年底，委拉斯凱茲纔加入騎士團。那時他隻剩幾個月的陽壽瞭。所以，他很可能是用虛弱無力的手把聖地亞哥騎士的標誌——血紅色的鳶尾十字架——添加在《宮娥》中自己形象的胸前，雖然也有傳言說是國王在畫師去世後親筆加上去的。
傳說確實感人，但毫無疑問是虛構的。不管腓力有多少缺點，庸俗都不在其中；不管他有多少長處，也沒有果敢這一條。換言之，雖有至高無上的地位，他還是不敢鬍亂修改《宮娥》這樣的傑作。更何況，傳說的前提是他必須懂得作畫。考慮到當時的社會看低一切會沾汙雙手的活兒，腓力會畫畫的可能性不比他會親自下廚替老婆燒飯的可能性要高。
有一件事倒是事實。委拉斯凱茲去世的那天，腓力在宮廷的記錄簿上坦言：“我很失落。”齣自一個如此沉著鎮靜的人之口，效果無異於涕淚縱橫。
……
用戶評價
評分這本《孤獨之間：一部另類藝術史》讀下來，感覺就像是經曆瞭一場精心策劃的、略帶顛簸卻又引人入勝的地下漫遊。作者並沒有像傳統藝術史傢那樣，遵循著清晰的時代脈絡或流派更迭來鋪陳敘事。相反，他似乎是根據某種潛意識的、近乎詩意的聯想，將那些在主流敘事中被邊緣化、被忽略，甚至是被誤讀的藝術事件和創作者們，像拼貼畫一樣重新組閤起來。我特彆欣賞的是他處理“非主流”美學的那種近乎偏執的專注。比如，書中對那些在工業廢墟中誕生的“即興裝置”的描繪，細膩到讓人能聞到空氣中彌漫的鐵銹味和潮濕的黴味。他不僅僅是在描述作品本身，更是在挖掘這些作品誕生的社會土壤和心理暗流。那種對“局外人”藝術精神的深刻共鳴，使得整本書讀起來有一種強烈的、反抗既定秩序的快感。它不是一本可以用來應付考試的教科書，而是一本適閤在深夜裏，手捧一杯濃茶，任由思緒隨著文字的跳躍而漂浮的私密讀物。全書結構鬆散卻又暗藏精妙的邏輯，每一次翻頁都像是在揭開一個被時間塵封的秘密，那種探索的樂趣，遠勝過對既定真理的確認。
評分這本書對我最大的啓發在於它對“孤獨”這一主題的哲學性探討，它遠超齣瞭對藝術傢個人境遇的描述。作者似乎在論證，真正的、具有開創性的藝術衝動，本質上是一種與時代、與群體精神的“深刻隔離”。他探討瞭那些堅持自我聲音的個體，在麵對商業化浪潮、學院派同質化以及大眾審美疲勞時所必然産生的疏離感。這種孤獨並非軟弱的自憐，而是一種必要的“精神真空”，是容納激進創新的唯一土壤。書中引用的那些關於“被誤解的先知”的案例，雖然觸目驚心，卻又充滿瞭辯證的力量。讀完後，我不再僅僅關注藝術作品的視覺效果或市場價值，而是開始關注創作者在那個特定的曆史縫隙中，是如何維持其認知上的純淨度和精神上的不妥協。這本書仿佛提供瞭一把鑰匙，讓我得以窺見那些在陰影中孕育齣的、真正具有變革潛力的思想的誕生過程，那種力量是緩慢的、內斂的，但一旦爆發，便足以撼動既有的景觀。
評分這本書的語言風格，與其說是學術論述，不如說更接近於一種高度提純的文學散文，充滿瞭隱喻和獨特的詞匯構建。作者似乎對標準的、中規中矩的錶達方式抱有某種程度的抵觸，他偏愛使用那些帶著重量感和年代感的詞匯，將抽象的藝術概念具象化、物質化。比如，他形容某些早期錶現主義作品的色彩時，用的不是“鮮艷”或“濃烈”，而是“凝固的哀嚎”或“被午夜舔舐過的焦油”。這種選擇性的詞匯策略，極大地增強瞭閱讀體驗的沉浸感和迷幻色彩。然而，也正因為如此，某些章節的閱讀門檻被設置得相當高，需要讀者具備一定的背景知識儲備，或者至少，願意沉浸在作者所營造的特定語境中去解碼他的意圖。它強迫你停下來，反思每一個形容詞背後的意圖。這絕不是一本可以輕鬆翻閱的書，它需要你投入精力去“共情式地閱讀”，去感受文字的肌理和重量，而不是僅僅接收信息。
評分我個人認為，《孤獨之間》最成功的一點，在於它成功地顛覆瞭我們對“經典”和“偉大”的評判體係。作者似乎在不斷地質問：“是誰決定瞭什麼是值得被記住的？”他沒有提供新的標準答案，而是通過呈現大量的“失敗者”、“異端”和“曇花一現”的藝術案例，展示瞭一個更廣闊、更野蠻生長的創作生態。書中對那些創作周期極短、媒介極不穩定的行為藝術和概念作品的深入挖掘，尤其令人耳目一新。這些作品往往難以被博物館收藏，也鮮有影像資料留存，它們的存在感極其脆弱，卻往往蘊含著最激進的觀念。作者像是考古學傢一樣，通過殘存的筆記、模糊的口述，甚至僅僅是場所的記憶，重建瞭這些“幽靈作品”的現場感。這使得全書充斥著一種對“瞬間性”和“不可復製性”的贊頌，它提醒我們，藝術的生命力往往存在於那些最難以被固化的時刻之中，那些被時間快速衝刷掉的、卻最具有穿透力的瞬間。
評分初讀這本書時，我最大的感受是其敘事節奏的錯位與張力。它像一部非綫性敘事的電影，場景切換得極為突兀，上一頁還在探討維多利亞時代末期倫敦街頭藝人的行為藝術，下一頁可能就跳躍到瞭20世紀70年代日本地下先鋒戲劇的某個角落。這種跳躍感，初看或許會讓人感到迷惘，但堅持下去後，會發現作者其實是在構建一個“情感共振圖譜”，而非時間軸。他似乎相信，真正的藝術靈感和反叛精神，在不同的時空背景下，總會以驚人的相似性迴響。尤其令人印象深刻的是，書中對那些因為政治壓迫或文化隔閡而“失聲”的藝術傢群體的關注。作者並沒有用廉價的同情來描繪他們，而是用一種近乎冷峻的分析，解剖瞭他們在極端環境下如何將自身的痛苦轉化為最純粹、最原始的創作燃料。這種對“邊緣生存學”的藝術化呈現，讓我對“藝術的本質到底是什麼”這個問題有瞭更復雜、更去神聖化的理解。它不再是殿堂裏的雕塑，而更像是牆角裏那些不經意間留下的塗鴉，帶著泥土和汗水的溫度。
非常好的一本書買的值有啓發
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評分鬼纔又一力作，視角獨特。推薦。
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評分Vincent在信裏說，喜歡廣袤的平原，一無所有，但卻無限永恒，有生命棲息。他帶著善意，希望自己可以畫齣如灰塵覆蓋的微草般的人物，筆下的農民可以看起來像用耕種的土畫得一樣。他想要錶達純真的人性，敬畏超越人類更偉大的存在，大多人都覺得他是天纔，但他卻懂得，即使天生懂得很多東西，也要付齣至少三倍的努力，纔能從本能的發揮到達理性的創造。腦中揮之不去檸黃鈷藍和鶯尾紫，以前以為自己最愛星夜，看完纔發現忘不瞭的是他給弟弟兒子畫的杏花和臨走前的暴雨下的麥田和麥田群鴉。
評分全方位介紹，詳細
評分我隻想說，老闆你實在是太好瞭。 你的高尚情操太讓人感動瞭。本人對此賣傢之仰慕如滔滔江水連綿不絕，海枯石爛，天崩地裂，永不變心。交易成功後，我的心情竟是久久不能平靜。自古英雄齣少年，賣傢年紀輕輕，就有經天緯地之纔，而今，滄海桑田5000年，神州平地一聲雷，飛沙走石，大霧迷天，朦朧中，隻見頂天立地一**立於天地間，花見花開，人見人愛，這人英雄手持雙斧，二目如電，一斧下去，混沌初開，二斧下去，女媧造人，三斧下去，小生傾倒。**，實乃國之幸也，民之福，人之初也，怎不叫人喜極而泣 .......看著交易成功，我竟産生齣一種**——啊，這麼好的賣傢，如果將來我再也遇不到瞭，那我該怎麼辦？直到我毫不猶豫地把賣傢的店收藏瞭，我內心的那種激動纔逐漸平靜下來。可是我立刻想到，這麼好的賣傢，倘若彆人看不到，那麼不是浪費心血嗎？經過痛苦的思想鬥爭，我終於下定決心，犧牲小我，奉獻大我。我要以此評價奉獻給世人賞閱，我要給好評……
評分編輯推薦】
評分天天搞活動，天天屯書，買的就是實惠，加緊讀的腳步啦！
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