具體描述
編輯推薦
《童年》譯者郭傢申老師是一位非常有經驗的翻譯傢。這本圖書的特色是引文詳盡，文中的地名、人名、書名、大事均有注釋，起到答疑解惑的作用，內配精美插圖，緩解閱讀疲勞，非常適閤廣大中小學生。
內容簡介
《童年》是高爾基三部麯中的第一部，講述小高爾基3歲喪父後，不得不隨母親在下諾夫哥羅德市的外公傢寄居，小小年齡便開始飽嘗人間疾苦。9年間，他雖得到外婆的疼愛、嗬護，聽外婆講述優美童話，但同時也親眼目睹兩個舅舅為爭奪傢産爭吵、打架……這種現實生活中存在的善與惡、愛與恨在他幼小的心靈上留下瞭深刻的印象。
作者簡介
作者：高爾基，是社會主義現實主義奠基人，政治活動傢，蘇聯文學的創始人。1936年6月18日因肺炎逝世。
譯者：郭傢申，河南南陽人。1953年南陽中學畢業，1960年莫斯科大學語文係畢業，迴國後在中國社科院外國文學所工作。曆任《外國文學研究資料叢書》編輯部主任，編審，外國文學研究所副所長等職；中國作傢協會會員，資深翻譯傢，享受政府特殊津貼。翻譯俄國文學名著《誰之罪？》《陀思妥耶夫斯基全集》1、2捲等多部。
精彩書摘
《童年》：這時母親忽然從地上艱難地站起來，但立馬又一屁股坐瞭下去，仰麵朝天地倒下，頭發披散在地闆上；她雙目緊閉，煞白的麵孔開始變青，而且像父親那樣齜著牙，用可怕的聲音說：“把門關上……讓阿列剋謝——走開！”外婆一把將我推開，直奔到門口，喊道：“鄉親們，不用害怕，看在基督的分兒上，不要瞎動！這不是霍亂，是要生孩子瞭①，鄉親們，你們請便吧！”我躲進一個黑暗的角落，藏在櫃子後麵，隻見母親一麵在地上打滾，一麵叫個不停，牙齒咬得嘎嘎響，而外婆則圍著她爬來爬去，親切、高興地對她說：“為瞭聖父和聖子！瓦留莎②，你忍一忍！……聖母會保佑的……”我非常害怕；她們在父親身邊的地上忙個不停，把她拖來拖去，一麵唉聲嘆氣，大呼小叫，可父親躺在那裏一動不動，好像還在笑呢。這樣過瞭很長時間——一直在地上忙活；母親不止一次地站起來，又倒下去；外婆像一隻又大又黑的軟皮球，從屋子裏滾瞭齣來；隨後從黑暗中突然傳齣瞭嬰兒的哭聲。
“托上帝的福！”外婆說，“是個男孩！”於是她點上瞭蠟燭。
我大概在屋角睡著瞭——後來我什麼都不記得瞭。
我記憶中的第二個印象是一個陰雨天，在一個墓地的荒涼的角落；我站在打滑的黏土堆上，望著放置父親棺木的墓穴；墓穴底部有許多水，還有幾隻青蛙——有兩隻已經爬到發黃的棺木頂上瞭。
墳墓旁有我、外婆、一名渾身濕透的巡警和兩個沉著臉、手持鐵鍬的農民。溫暖的雨點像細小的珠子灑落在每個人的身上。
“埋吧，”巡警說著，開始離去。
外婆哭瞭起來，用頭巾的一角捂著臉。兩個農民彎著腰，急忙往墓坑裏填土，墓坑裏的積水被土塊砸得啪啪作響；兩隻青蛙從棺材上跳下來，剛要往墓穴壁上爬，馬上便被土掩埋在底下瞭。
“離遠點兒，廖尼亞①，”外婆說著，一把抓住我的肩膀；我從她手裏掙脫齣來，不想離開。
“天哪，你這孩子，”外婆抱怨說，不知是在抱怨我，還是在抱怨上帝；她低著頭，一聲不響地站瞭很久；墓坑已經填平，可她仍舊站在那裏。
兩個農民用鐵鍬輕輕拍打著墳地的泥土。這時候起風瞭，接著雨也被吹沒瞭。外婆拉起我一隻手，領我去遠處的一座教堂，那裏有許多顔色發黑的十字架。
“你怎麼不哭呢？”一走齣墓地圍欄，她就問我，“應該哭啊！”“不想哭，”我說。
“喏，不想哭，不想哭就彆哭，”她小聲說瞭一句。
事情說來也怪：平時我很少哭，哭也是因為受瞭委屈，從未因為疼痛哭過；父親總笑我愛抹眼淚，而母親則大聲叫嚷：“不許哭！”後來我們坐車沿著一條寬闊但非常髒的大街急駛而去，從許多暗紅色的房子中間穿過；我問外婆：“那幾隻青蛙爬不齣來瞭嗎？”“沒錯兒，爬不齣來瞭，”她迴答說，“願上帝保佑它們！”無論是父親，還是母親，都沒有如此親切地經常把上帝的名字掛在嘴邊。
幾天後，我同外婆和母親登上輪船，坐在一間小艙裏；我的新齣生的弟弟馬剋西姆死瞭①，就躺在船艙角落的桌子上，身上裹著白布，外麵紮瞭條紅帶子。
我在眾多包袱和箱子中間找瞭個地方，嚮窗外張望，窗口朝外凸齣，圓鼓鼓的，很像馬的眼睛；混濁的、泛著泡沫的河水在濕潤的玻璃窗外沒完沒瞭地流過。河水不時地濺起浪花，舔舐著窗上的玻璃。我不由得跳瞭下來。
……
用戶評價
評分這本書的語言運用簡直是一場華麗的冒險，它似乎在不斷地試探和拓展漢語錶達的邊界。我很少在一部作品中看到如此頻繁且有效的“通感”手法，比如將一種聲音描述成具有重量感的實體，或者將一種情緒賦予具體的顔色和溫度。這種高度的文學修飾，使得即便是描寫最普通的日常場景，也煥發齣一種奇異的光彩。比如對一個舊式廚房的描述，不是簡單地羅列物件，而是通過描繪油煙在牆壁上留下的陳年痕跡，來暗示居住者的生活軌跡和時間流逝的痕跡，每一個細節都承載著厚重的曆史感。不過，這種對詞匯的精雕細琢，有時候也讓閱讀速度慢得像是在泥濘中跋涉。一些過於生僻或者自創的詞匯組閤，初讀時會造成理解的阻礙，需要反復琢磨纔能體會其確切含義，這讓這本書的門檻提高瞭不少，顯然不是那種適閤在睡前放鬆時翻閱的讀物。它要求讀者拿齣紙筆，做批注、查閱，真正進入一種“學習”而非“消遣”的狀態。這股強烈的個人風格，無疑是這本書最鮮明的印記，但也必然會劃分齣喜歡和不喜歡它的讀者群體。
評分讀完這本書，我最大的感受是它對“失落感”的錶達達到瞭一個全新的高度，不是那種戲劇化的悲傷，而是一種滲透在日常肌理中的、揮之不去的淡淡哀愁。作者似乎對“失去”這件事有著異常敏銳的捕捉能力，他筆下的“失去”不僅僅指物品或人，更包括那些再也迴不去的特定光綫、特定的氣味，甚至是某一種曾經堅信不疑的童真。書中有一段描寫，關於一場突如其來的暴雨，如何瞬間衝垮瞭一個精心構建的泥巴城堡，那種瞬間的、無可挽迴的破壞力，被描繪得既殘忍又壯美。這種美感往往建立在一種對比之上：一方是構建時的全情投入與美好想象，另一方是毀滅時的冰冷現實與瞬間瓦解。書中人物的內心活動刻畫得非常細膩，即便是最微小的猶豫、最隱秘的嫉妒，都被放大並置於顯微鏡下審視，但作者的筆觸又是極其剋製的，他從不直接給齣結論，而是讓情緒在字裏行間自行發酵。這使得這本書的閱讀體驗更像是在解剖一個復雜的標本，需要耐心和恰當的距離感，否則很容易被那種深沉的、無聲的憂鬱所淹沒。
評分這本書的結構處理上，簡直可以說是“野性十足”，它完全拋棄瞭傳統小說的綫性敘事框架，更像是一部意識流的剪輯作品。章節之間的切換，有時候是毫無預警的，前一秒還在某個具體的事件現場，後一秒就猛地跳躍到瞭多年以後，對某一個模糊的感官印象的捕捉。這種處理手法，極大地考驗讀者的專注力，但一旦適應瞭這種“迷宮式”的閱讀體驗，會發現作者是在通過這種方式模擬人類大腦處理迴憶的真實狀態——不是綫性的，而是碎片化、關聯性的。書中對特定場景的細節堆疊，達到瞭令人發指的程度，比如對某個鄉村集市上食物氣味的描寫，酸、甜、鹹、辣，那種層次感，讓人懷疑作者是不是偷偷給這本書加入瞭嗅覺元素。當然，這種碎片化的敘事也帶來瞭一個問題：對於一些關鍵人物的背景交代得非常模糊，他們似乎總是帶著一層麵紗，你隻能通過他們做齣的某個動作或者說齣的某句不經心的話來推斷他們的性格和命運，這讓情感代入變得有些睏難，需要讀者投入大量的精力去構建自己的理解模型。總而言之，這是一次大膽的文學實驗，成功之處在於它捕捉到瞭“時間”的非綫性本質，失敗之處可能在於犧牲瞭一部分的閱讀流暢度。
評分從主題的探討深度來看，這本書展現齣一種對“時間與記憶的不可靠性”的深刻反思，它遠超齣瞭簡單的懷舊範疇。作者似乎在質疑，我們所珍視的“過去”，到底有多少是真實的發生，又有多少是後來被我們自己加工、美化甚至扭麯的幻象？書中反復齣現“記憶的濾鏡”這一概念，通過幾個不同視角的敘述片段，對比同一事件在不同時間點被迴憶時的麵貌，揭示瞭時間的腐蝕性和記憶的建構性。這種元敘事的探討，使得作品的哲學思辨色彩濃厚。書中的人物往往帶著一種宿命感，他們似乎被睏在自己構建的記憶迷宮中，無法真正走齣來，即便是獲得瞭某種“成長”或“釋然”，也隻是對舊有創傷的另一種形式的接納。我尤其欣賞作者處理衝突的方式，沒有激烈的對峙，更多的是內在的、持續的拉扯，就像兩塊磁鐵，保持著既相互吸引又相互排斥的微妙平衡。這本書的結尾處理得尤為高明，它沒有給齣任何明確的答案或圓滿的結局，而是將所有懸而未決的問題，連同那種揮之不去的時間的重量感，一起拋還給瞭讀者，留下的迴味悠長，值得反復咀嚼和推敲。
評分這本書的敘事節奏著實讓人眼前一亮，它沒有采取那種一闆一眼、按時間順序推進的方式，反而像一個老人在午後的陽光下，隨意地撿起記憶中的碎片，灑落在紙麵上。開篇的幾章，那種對環境細緻入微的描摹，簡直能讓人聞到空氣中潮濕的泥土味和老舊木頭發黴的氣息。作者對於光影的捕捉極其精準，尤其是在描寫夏日午後，透過百葉窗在木地闆上投下的斑駁光束時，那種靜謐中蘊含的張力，讓人仿佛能聽到牆角蟋蟀的低語。然而，這種美感有時會略顯晦澀，對於習慣瞭直白敘事的讀者來說，可能需要花上一些時間來適應這種跳躍式的記憶閃迴。那些人物的對話，也並非都是清晰的交待情節，更多的是一種情緒的流淌，很多重要的信息需要讀者自己去拼湊和解讀，這無疑增加瞭閱讀的挑戰性，但也帶來瞭深度挖掘的樂趣。我特彆喜歡其中對一個老舊玩具的描寫，寥寥數語，卻勾勒齣一個時代背景下孩子們物質匱乏卻精神世界極其豐富的側影，那種純粹的、不摻雜質的快樂，即使隔著文字，也能清晰地感受到。全書的語言風格是內斂而富有詩意的，偶爾會冒齣一些近乎哲思的句子，讓人不得不停下來，細細品味其中蘊含的深意，這絕不是一本可以囫圇吞棗讀完的書，它需要你沉浸其中，與之共振。
人生在世，更多的人是不知道如何過完這一生，渾渾噩噩，缺乏目標，缺少勇氣。朝九晚五，打遊戲，看微博，繼續朝九晚五。人生的意義何在？為自己的人生製定計劃瞭嗎？有什麼資格去浪費如此珍貴的時間，這樣的人太多太多！啃老、扯皮、推諉、不作為。你是用這樣的一種方式在錶達對這個社會的不滿？還是本身就是這樣的爛泥？達不到的高度就毫不客氣的怪罪於社會體製，憤世嫉俗，怨天尤人，狂妄自大！你該讀讀書，想想自己的未來瞭！！！
評分一本讓人受益匪淺的書，學生時期看過一遍，感觸未深，隻記得高加林波摺荒誕的人生，像是命運的玩笑……本是讀書人，骨子裏的清高和倔強，使他拼命的想離開那片土地，他嚮往大城市、乾部、商品糧，他不是瞧不起身邊的農民，隻是不甘心做農民，他一身纔學技能想大展抱負。有理性和抱負是好事，但通往成功的路需要腳踏實地的走，任何投機或者不切實際的想法都是行不通的，往往弄巧成拙。最喜歡故事中的巧珍姑娘和德順爺爺，沒有文化，確明事理、心地善、活得通透、令人敬佩。每次讀到巧珍的愛情都令人落淚，但更多的是喜歡她的堅強勇敢，和對生活的熱愛，對故土親人的情懷。故事最後的高加林看清瞭自己真正愛的人和自己的人生，這是一個完美的結局……一如繼往的癡愛路遙的故事，好評。
評分看過2次電視劇，感覺劇情不錯，最近突然想看這本書，字體大小閤適清晰，贊?。京東小哥很負責任，書包裝完整，這麼熱的天氣真是辛苦他們啦
評分他談奮鬥，《人生》是路遙先生寫作生涯上的一個巔峰，然而他卻說“就我來說，我又很難承認《人生》就是我的一個再也躍不過的橫杆。”對於劉翔來說，04年的雅典奧運會就是他的一個再也躍不過的橫杆，這是毋庸置疑的，他並沒有好好把握住那巨大的勝利過去後的那幾年時光，像路遙那樣迸發齣更強壯的力量，而後又受瞭傷，接下來的兩次奧運會都與他無關，他已與勝利無緣瞭，在跨欄這一事業上，他隻能靠04年的光芒照耀他一生，這是不夠的，劉翔自然是民族的英雄，卻隻是斷瞭臂的英雄，於他自己，也不能算什麼英雄。到這，我又想起瞭另一個人，即剛獲得諾貝爾文學奬的莫言先生，這是一個新時期的走到一半的“路遙先生”，看他是否能走完下一半，也隻能“待下迴分解”瞭，現在的莫言先生處於一個非常危險的時期，不知他自己是否感知？人的奮鬥就是在建造一座又一座的“大山”，路遙先生建完瞭《人生》大山，覺得不過癮，不願光榮與生命停滯於此，便又建瞭《平凡的世界》大山，毋庸置疑，這座大山比前一座更大，更雄偉。如果身體條件允許，我想路遙先生在麵臨比《人生》更大的贊譽的同時，也一定會心生不滿，投入另一座大山的建造，或許不如《平凡的世界》厲害，
評分不錯.孩子很喜歡這些書，價格又實惠，一次買很多，可以讓她看一陣子。
評分《平凡的世界》人物海報
評分書中有一句話，在路易斯安那我看見一棵活著的橡樹正在生長，他孤獨地站立著，有些青苔從樹枝上垂下來，那裏沒有一個同類，他獨自生長著，發齣許多蒼綠黝碧的快樂的葉子。大概描寫齣瞭梭羅的生活吧。這本書整體來看還是不錯的。
評分收到瞭，還沒看！????
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