美国摇滚往事 [The Soundtrack of My Life] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　《美国摇滚往事》的出版会让中国唱片业少走十年弯路，“我自己的音乐产业生涯比这时间更长，要追溯到1965年，当时我刚刚开始运营哥伦比亚唱片。这真是长长的一段路——从签约詹妮丝·乔普林（Janis Joplin）到发掘惠特妮·休斯顿（Whitney Houston），从帮助桑塔纳（Santana）在1969年成名，到预见他在30年后戏剧性地回归，所有的故事，都会写进这本书。”

作者简介

　　克莱夫·戴维斯（Clive Davis，1932-），美国传奇唱片制作人，阿里斯塔唱片公司创始人，唱片工业目前发掘天才*多的“金耳朵”。他的人生几乎代表了整个美国流行乐发展史。
　　
　　安东尼·德柯蒂斯（Anthony DeCurtis），《滚石》杂志（Rolling Stone）特约编辑，同时是多家音乐与娱乐媒体撰稿人，现于宾夕法尼亚大学和纽约大学任教。
　　
　　李宏杰，野马现场创始人，张北草原音乐节创办人，原《滚石》（Rolling Stone）中文版主编，MTA天漠音乐节创始人。

精彩书评

　　★克莱夫是个不可思议的人物，没人能轻易取代他。
　　——Doug Morris（索尼音乐娱乐CEO）
　　
　　★80岁的克莱夫·戴维斯比音乐产业内99%的20岁、30岁和40岁的人都要厉害。
　　——SimonCowell（《美国偶像》导师）
　　
　　★点石成金。至今为止，还没有第二个人写出过像戴维斯先生这样揭露如此多唱片业内幕的书。
　　——《华尔街日报》
　　
　　★这本书里有太多不可思议的故事，简直是横贯整个音乐历史的一次漫步。
　　——Ryan Seacrest

目录

布鲁克林的记忆
化悲痛为力量
哈佛求学
重回纽约生活
改变我一生的机遇
经营哥伦比亚蟾官
发掘艺人
蒙特利的经历
哥伦比亚名声大噪
白珍珠
西蒙和加芬克尔
迪伦
我想要哪种工作？
从桑塔纳到斯普林斯汀
天才突击和收获公司之魂
一个幻想的终结
寻找一个新的开始
阿里斯塔意味着卓越
曼尼洛狂热
创办一个新厂牌
帕蒂·史密斯和卢·里德
准备好摇滚
感恩而死
吉尔·斯科特—赫伦和捉鬼敢死队
百老汇、电影原声带和喜剧
狄昂·沃威
灵魂歌后
新浪潮，重金属以及“艺术体操”乐队
惠特妮
不仅仅是巴瑞专属公司
阿里斯塔唱片的大爆发和“米力瓦利”组合的终结
阿里斯塔纳什维尔分公司和新一代乡村音乐
LaFace唱片的时代！
坏男孩唱片公司
莎拉·麦克拉克伦、“爱司基地”组合和随心所欲的90年代
桑塔纳和专辑《超自然》
立即成名！
艾丽西娅
在J唱片的那些年
洛德·斯图尔特和《美国流行金曲簿》系列专辑
21世纪曙光中的摇滚
《美国偶像》和凯莉·克拉克森
关于《美国偶像》的更多
接受改变勇往直前
索引
译后记

精彩书摘

　　《美国摇滚往事》：
　　布鲁克林的记忆
　　我是个地地道道的布鲁克林人，出生于1932年4月4日。从小在王冠高地长大，我住的地方离东部高速公路的南边有一个街区的距离，在联盟街1321号的一个公寓里。这条高速公路是条双向的宽口大道，两边有长椅，中间用绿化带隔开。我是在五岁的时候搬去那里的。这也是我们家第一次住在有冰箱的公寓，而不是用冷藏库。我还记得在那之前每周卖冰的人都会过来，那个时候大家过的都是这种日子。
　　我的父母都出生在美国，那时正值20世纪初犹太人大量向纽约迁移的浪潮。我的祖父母出生在俄罗斯，而我的外祖父母则出生在美国这片土地上，因此我的母亲总是开玩笑说自己是个“美国佬”。在我出生前外祖父母就已经过世了，所以我没有机会看到他们。我母亲的老家在布鲁克林一个叫威廉斯堡的地方，外祖父母主要经营水果批发的生意。母亲和拉塞克家族有一些联系，拉塞克在布鲁克林和曼哈顿的第十五大街都经营了女士服装店，十分有名。也许正是这个原因，让我的母亲，一个可爱的褐发女人，对时尚有着独特的品味，她举止端庄，被大家称为“美人”。每当她身着时尚的套装，戴着流行的帽子出现时，总能吸引街区上人们的目光，这让我也觉得特别有光彩。母亲还有六个兄弟姐妹。那个时候有很多人爱慕她的容颜，追求者中不乏有钱人，但母亲却选择了我的父亲，那个时候父亲只是个普普通通的电工，后来成为了一位领带推销员。不过毫无疑问，母亲的选择是正确的。
　　祖父母住在布鲁克林区的布赖顿海滩，他们一点英语都不会说，只会意第绪语，所以我几乎没有和他们交流过。我们经常在周末的时候聚在祖父母家一起吃饭，我父亲要求我无论何时进家门都要先向祖父母问好。祖父母每次也会热情地回应我，他们分别从白俄罗斯的明斯克和平斯克来到美国，但是由于语言不通，我们除了寒暄几句之外，几乎没有交流。我一直不知道戴维斯名字的来历，这是我祖父刚到美国时的名字。
　　布赖顿海滩就在科尼岛旁边，每隔两周或者三周，我都会到海边的木板路上玩。我会玩来回翻转的旋风过山车，还有传说中“会飞的马”，它们穿过越野障碍赛公园，那感觉就好像你在赛马一样。每当夏天我们到海滩上时，我父亲总是把手指放进嘴里吹口哨，那声音又响又特别，来到沙滩上的其他家庭成员听到就会来找我们。
　　每周日晚上的聚餐是我童年生活中另一件印象深刻的事。每次我父母都会带着我去和他们的朋友安妮和鲍勃·安第斯以及他们的两个孩子一起去中餐馆聚会。大概每个月我们会去一次下曼哈顿区的唐人街，也称为莫特街48号。我们通常待在家附近，然后去东花园路和北滩大道的梅伊哇。其他时间我们都不会吃中餐，然而和父母朋友聚餐的这晚，如果不去中餐厅我反而觉得很奇怪，就像其他时间吃中餐觉得不对劲一样。
　　周日早上我们总是吃百吉饼和一些开胃菜，例如熏鲑鱼和鲟鱼，这些开胃菜和百吉饼一起吃。那个时候家里的条件只够买不到一磅的熏鲑鱼分给大家，所以我们每个人只会给百吉饼上加一点鲑鱼。即使是现在物质充足，我看到人们往百吉饼加大块的鲑鱼时还是会觉得很奢侈。人是永远忘不了自己的童年的。
　　我的父母都没有上大学，我唯一的姐姐西娜也没有。母亲那边的六个兄弟姐妹没有一个人受过高等教育，而父亲那边只有一个侄子最后成了医生。可以说我们家和书香门第一点关系都没有。也许是因为西娜大我七岁，我们一直都有隔阂，在我12岁的时候，恰值战争时期，她嫁了人随后就搬了出去，所以我们不太有时间聚在一起，只是在家庭聚会的时候能见到彼此。
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前言/序言

　　序言：欢迎来到这派对！
　　我每年最喜欢的一段时间，可能就是二月初，快要到格莱美前夜派对的那段日子。那一整段时间，我就躲在贝弗利山庄酒店的一间小屋里——那是我的第二个家，也是格莱美派对的备战室。我的儿子道格，是一位音乐产业律师，他也在我那儿住，和我们在一起的，还有其他的家庭成员，以及一些活动策划师。我们把贝弗利山庄酒店的舞厅当做摆在我们面前的一块大画布，上边镌刻着九十多桌贵宾的名字，他们彼此仿佛靠磁力线互相吸引到一起。我一桌一桌地打理这些线索，每当有新灵感来临，或者是有人取消了行程，亦或是有新的人预定而来的时候，就又要再打理一遍。有些嘉宾早就已经确认了，但是我们还得去处理上百个最后紧急加入的邀请。这是世界上最难拒绝的事情了，但是这个舞厅只有这么大。我最看重这个派对的整体嘉宾名单，必须得折衷，所以不必去多虑某个人有多重要，他（她）到底适不适合这个混搭。在派对上免费演出的艺术家嘉宾显然要越出色越好，但这也仅仅只是关于如何创造一个难忘的夜晚的问题。如果人们在这里看民谣演出和在其他地方看感觉没什么不同，我们就失败了。
　　我的第一届格莱美派对于1976年举办，是为了致敬巴瑞·曼尼洛的《曼迪》获得年度制作提名，这是阿里斯塔唱片的里程碑事件，而这个厂牌是我在1974年时创办的。一年又一年，这个派对都会在格莱美奖的前夜于洛杉矶举办，但是刚刚创立的那年，是在格莱美颁奖礼之后的一顿早午餐。那一年，我体会到光临现场的每一位朋友的迫切渴望：会有名人来么？开心的是，看到史蒂维·旺德走进了房间，我就知道我们的派对像个样了。史蒂维是我一直很喜欢的艺术家，可惜我们只一起工作过几次，而他成了派对的常客，经常在派对快结束的时候登上舞台，每次都不愿意停下给大家道晚安，因为他的确很享受这场派对。那时，我根本没想过这个派对会演变成这样一个大事件。它很快变成了音乐名人和音乐产业的象征，是能够引起众人轰动、毕生难忘的一晚，很大程度上，每个人都见证了这一切。当艾瑞莎·富兰克林在惠特妮·休斯顿和托妮·布莱克斯顿的伴唱下演唱《尊重》时，看到格温·史蒂芬尼和唐纳德·川普激动地跳起来，就在那个难忘的瞬间，歌声中的我热泪盈眶。这是一场不会在电视上直播的活动，对参与者来说，也更私密、个人。
　　每一年，我都试着坐在我平常没怎么在社交场合中碰到的人的旁边。比如简·方达和制作人理查德·佩里这一对，我就会让他们有一个绝好的机会，来撮合音乐人和演员。像阿尔·戈尔这样的，就不会坐在政治家的边上，他的身边会是欣赏他社会行动的艺术家和行业高管。像保罗·麦卡特尼这样的，他身边就会坐一圈年轻的R&B;歌手，或者是嘻哈音乐人。每一个名人同时也都是粉丝，所以我会找机会让他们去见到自己的英雄，可能还会让他们发现新英雄，学习到一些经验。这场派对让每个人回想起他们进入演出尤其是音乐行业的初衷。突然间，正在聆听的嘉宾就会像门口站着等签名的粉丝一样瞪大了眼睛。
　　格莱美颁奖典礼几乎一直在洛杉矶举办，而这个派对也受益于这场典礼，得益于有很多艺术家住在这里，很多艺术家会为了这个奖专门来到洛杉矶。正如我提到的，没有人会有偿在派对上演出，所以我们完全倚靠艺术家和他们朋友的兴致。演出一直持续不断，这很重要，不出意外，每一位艺术家都只能演奏两首歌。开场一般都是摇滚乐队先来，比如最近是“蒙福之子”乐队，因为一旦演出开始了，就很难再改动舞台设备，这样的话可以让流行音乐人更容易接场，和伴奏乐队一起演出。不论是什么音乐类别，都会由音乐导演里奇·迈纳，来确保演出的质量，几乎没有几个人能满足他的高要求。而在演出过程中，我会对观众们说话，就像他们在我的客厅里一样。我会讲一些我自己和表演者之间的趣闻轶事，也会介绍听众里面的人，一是表达对产业里的巨星如昆西·琼斯、莫·奥斯丁、贝里·戈迪，以及后来的阿迈特·厄蒂冈的敬意，二是可以让大家知道像“王子”和传奇的斯莱·斯通这样的大牌也在今天的派对当中。我喜欢让年轻的音乐人面见音乐名人堂里的老兵，而老兵们也能听到新人们说起他们的影响究竟有多重要。

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