天天嚮上:品質生活速成讀本（套裝共10冊） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

暢銷十餘年，一部讓你“天天嚮上”的品質生活速成讀本。

建築、設計、時裝、爵士樂、文學、電影、音樂、歌劇、攝影、文藝復興藝術等十個藝術領域，一本書讀懂一個，藝術修養LEVEL UP！

精選內容、清晰講解、雅緻版麵、便攜設計，自存贈友佳品。

奠基藝術領域常識與擴展視野的上佳之選，同時滿足擴充知識與尋求精進的閱讀需求。

內容簡介

“天天嚮上：品質生活速成讀本”是三聯生活書店推齣的一套暢銷十餘年的知識讀本，叢書包含電影、音樂、歌劇、時裝、設計、藝術、文藝復興等內容，一本書一個主題，用簡練的圖文介紹瞭一個藝術領域的曆史和知識，是學生豐富知識，年輕人提高藝術修養的速成讀本。閱讀本書，讓自己的生活天天嚮上！

25%英式幽默

韆真萬確，這是一套不列顛齣品的藝術百科。自認眼力尚可者，挑戰一下小字部分——史上列國奇聞逸事碼字於此，小開眼界之餘，盡情捧腹！

50%館藏精選

好圖勝韆言，閱讀之餘順帶平衡一下左右腦工作站——世界知名博物館館藏珍品原件清晰掃描，授權許可使用，經得起隨時隨地仔細端詳。

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100%物超所值

付齣點滴，收獲無限——無論時間多與少，本叢書都能滿足迅速纍積藝術門類常識的閱讀目的，不用擔心斷斷續續，這正是我們的秘密優勢所在。

作者簡介

大衛?約斯（Dave Yorath）

是個經驗豐富的攝影傢，他在英格蘭薩塞剋斯（Sussex）的諾斯布魯剋（Northbrook）學院教授攝影和媒體研究，開設關於現代歐洲和美洲風景攝影的課程。

保羅?剋拉剋（Paul Clark） 在英國布賴頓大學（University of Brighton）曆史批評研究學係任教。他對技術和産品設計的曆史興趣深厚，原是學工業設計的，後轉往平麵設計，近年又走入瞭學術。

硃利安?弗裏曼（Julian Freeman） 是英國伊斯特本工藝美術學院（Eastbourne College of Arts and Technology）曆史與語境研究的統籌人。他曾撰寫多種專論著作及目錄冊，並定期在Apollo和The Burlington Magazine等期刊上發錶評論文章。

科裏?貝爾（Cory Bell） 曾於牛津大學攻讀英國文學，後徹底放棄文學做瞭畫傢。現在他兩不耽誤，雙雙風光，寫畫傢的事，為作傢作畫。他是布盧姆斯伯裏文化圈中的一員，所以這是真正的“馬口料”。

約翰?勞頓（John Naughton），《大都會雜誌》影評傢，電影刊物GQ的責任編輯。同時也是一位影迷，對施萊辛格的英國巨片《說謊者比利》幾近癡迷。亞當?斯密，定期為一些電影刊物撰稿，也是《帝國雜誌》的高級編輯。

亞當?史密斯（Adam Smith），定期為一些電影刊物撰稿，也是《帝國雜誌》的高級編輯。

安德魯?塔剋（Andrew Tucker），英國聖馬丁藝術學院（St Martin’s School of Art）講師，經常為《衛報》等多傢報刊撰寫文章。著有《The London Fashion Book》（倫敦服裝集），全麵描述瞭英國的服裝業。

塔米辛?金斯偉爾（Tamsin Kingswell），經常為許多報刊撰寫關於時尚和服裝的文章。現任時裝雜誌《Draper`s Record》的專欄編輯。

希拉裏?弗倫奇（Hilary French），英國執業建築師，金斯敦大學（University of Kingston）皇傢藝術學院建築曆史課講師。她擅於分辨圓柱上的微凸綫和楣構，亦是以建築語言解構奢華的洛可可風格的專傢，同時能夠以簡單明瞭的文字嚮一般讀者描述。

西濛?亞當斯（Simon Adams）作傢、狂熱的爵士樂愛好者，他可以同時做腦力工作（他是位英國顧問編輯，也是《新樹叢爵士樂詞典》的撰稿人）和現實工作（人們會定期發現他坐在煙霧繚繞的洞府裏為《爵士樂雜誌》和《工休時分》兩傢雜誌迴憶現場錶演）。放鬆一下，來聽聽這位人物怎麼說。

斯蒂芬?佩蒂特（Stephen Pettitt），英國《泰晤士報》《金融時報》《星期日快報》《旗幟晚報》前樂評人，現為《星期日泰晤士報》《旁觀者》等報刊的專欄作者。曾為多個音樂比賽擔任評委，著有關於韓德爾音樂欣賞的入門書籍。

大衛?博伊爾（David Boyle），在藝術、詩歌、政治、經濟和傳媒等多項領域均有研究，並為不同的英國報章撰寫專題和評論。他是英國皇傢藝術學會會員，定期齣席電視上的訪談節目。另外，他還是一名獲奬詩人，並有許多關於曆史、貨幣和未來的著作問世。

馬庫斯?威剋斯（Marcus Weeks） 對音樂與樂器技術頗有造詣，音樂天賦麵麵俱到：作麯、編麯、演奏、唱歌、指揮、聽樂、寫作和談論音樂，還有修復舊鋼琴的高超本領。

目錄

藝術速成讀本（全十冊）
Architecture / 建築
概述
金字塔的權威/埃及人
神廟建築/希臘與希臘化時代
帝國建築/羅馬與拜占庭
沉重的結構/羅馬風與諾曼風格
與上帝溝通/哥特式建築
這就是上帝/哥特式建築2
重見光明/文藝復興
偉大的穹頂/布魯內萊斯基與阿爾伯蒂
完美的和諧/布拉曼特和佩魯奇
米開朗基羅/是的，就是那個米開朗基羅
注意風格主義/維尼奧拉
好！帕拉第奧/意大利文藝復興全盛時期
府邸和宮廷/法國的文藝復興
榮耀贊美/都鐸王朝與伊麗莎白時代的英格蘭
威爾士鬼纔/瓊斯
令人驚嘆的巴洛剋藝術傢/巴洛剋在意大利
巴洛剋在法國/芒薩爾與勒伏
艷而不俗/洛可可
建築師什麼時候不是建築師？/雷恩爵士
英國巴洛剋復興/豪剋斯摩爾、範布勒與吉布斯
帕拉第奧主義復興/伯林頓、坎貝爾與肯特
亞當傢族的貢獻/喬治王朝
陽剛之氣/希臘復興
噢，那些希臘建築/希臘復興2
抱負遠大/哥特復興
鋼鐵時代/鋼與鐵
硬漢子/混凝土結構
實用與美觀/工藝美術運動
恬美的傢/住宅復興
優美的麯綫/新藝術運動
大型石建築的尾聲/美國
芝加哥學派/高聳入雲
新藝術運動在蘇格蘭/麥金托什
同傳統決裂/分離派
賴特/一位美國天纔
快，再快點/意大利的未來派
德國製造聯盟/混凝土和玻璃的時代
紅色建築/俄羅斯的構成主義
轉嚮荷蘭/風格派
我們的建築是非常非常非常包豪斯的/格羅皮烏斯
聖人/勒柯布西耶１
錶現主義/自然的幾何圖形
放下幾何圖形/有機建築
居住機器/勒柯布西耶２
明星的誕生/密斯
泰剋頓小組及以後/現代主義在英國
北方的光輝/阿爾托
國際風格/美國現代主義
爵士時代/藝術裝飾風格
它野蠻嗎？/野性主義
嚴肅的結構主義者/有條理的規則
玻璃博覽會/摩天樓
閤情閤理/新理性主義
日本的巨大成就/日本建築
真瀟灑/後現代主義
高科技派/羅傑斯和福斯特
後現代典雅主義/紐約五人小組
感覺如何？/感覺迴應和承受力
西班牙萬歲/西班牙鄉土風格
事物的精髓/簡約主義
零星碎片/解構主義
電子世界的建築/虛擬世界
八大建築/評論傢的選擇
技術詞匯
Design / 設計
我思，故我設計/最初製造的東西
定居下來/社會形成並發展
燦爛的前景/古典文物
光陰流逝/鍾錶
富麗堂皇的哥特式！/中世紀的開創性發展
活動的活字，固定的星星/文藝復興時期的發展
從木頭到煤/工業時代的基礎
製作盤子/ Wedgwood陶器
社會的棟梁/亞當兄弟
坐得漂亮/椅子
請微笑/照相機的發明
進入實踐/歐洲設計
溫室效應/大博覽會
不斷地寫/從自來水筆到縴維筆
關於通訊/打字機和電話機
附庸風雅與極度心靈手巧/莫裏斯
我們都這麼說/工藝美術運動
從踏闆到汽油/馬路上的林林總總
笑一笑/照相機
音樂與聲音：抓得住的！/錄音
彎彎麯麯，輕盈流暢/新藝術
印好，貼上/招貼畫
走哪條路？/新世紀，新思想
驚世的發展/電
用於毀滅的設計/武器
原始的宗旨/風格主義
理想主義，霸權主義，共産主義/革命性的俄羅斯
新角度/裝飾派藝術
對準瞭拍照/ 35毫米的攝影術
魔鬼的詛咒/小汽車
任何形狀也好，隻要是幾何形/包豪斯建築學院
電動鐵軌/倫敦的地鐵
傢庭事務/現代事物入侵傢庭
製造居住的機器/勒科布西耶及其他人
從橡膠手套到塑料雨衣/閤成物
股市暴跌之後/ 20世紀30年代的發展
簡單是簡單的明證/甲蟲車與吉普車：戰時經典
爬起來，拍去身上的塵土/戰後復蘇
像一隻空中飛鳥/空中旅行
先設計道路/高速公路與戰後汽車
為消化而設計/快餐
放心好瞭，它隻不過是木頭/膠閤闆傢具
你的形象就代錶著你/平麵設計
按鈕，接收/收音機
電影的魅力/攝製字幕與電影海報
請讓我滿意/ 60年代文化
上升的太陽/日本成功瞭
你坐著舒服嗎？/椅子
嘎吱作響/生物體的啓發和對應物
無處不在/塑料的泛濫
玩具的故事/玩具
Mac機的魔力/電腦化字體
並非第二次/重新流行
覆蓋料/綠色設計
溜冰刀/運動裝
還不抓住你！/設計師之間的戰爭
男人的玩具/小玩意兒
網上，奇特而精彩的/電腦遊戲
又Hi又Fi /音響設備
包羅萬象/設想中的未來
設計經典
設計界英雄榜
術語錶
Fashion / 時裝
認識Worth /時裝界的第一個女服設計師
束緊的胸墊與腰墊/維多利亞時代的內衣
認真的購物/百貨商場
在傢中購物/郵購速遞時裝
像紳士一樣預定/最好的剪裁
風雨衣與長筒靴/鄉村休閑
穿著的藝術/芭蕾舞、插畫與古物
長筒襪/修飾美腿
穿衣殺人/軍服式風格
簡潔的潮流/Molyneux和Balmain
香水與香氛/成功的芳香感覺
藉鏡/時裝攝影師
年輕女子的瘋狂時尚/喧鬧的20年代
胸罩/滿得溢齣來瞭
踏齣時髦的一步/這些靴子不是為走路而造的
花哨與苦澀

精彩書摘

19世紀20年代

持久的影像

尼埃普斯和日光膠版術

法國人約瑟夫－尼塞福爾?尼埃普斯(Joseph-Nicéphore Niépce，1765-1833)是個有毅力的發明傢，曾獲得許多裝置和發明的專利，其中包括原始的自行車和由火藥爆炸作動力的船隻發動機（會發生什麼？）。更重要的是，他在19世紀20年代發明瞭覆有塗層的金屬片以代替應用於新的平闆印刷領域內的石闆。正如他自己所承認的那樣，他坦承貶低繪畫，所以像韋奇伍德一樣，希望找到一種機械地把圖像印在印版

上的方法。

開始時他追隨熟悉的道路，利用銀鹽並在定影時碰到瞭同樣的問題。他更成功地使用瞭一種暴露於陽光中會硬化的猶太(Judea)瀝青。利用塗油的刻闆使之具有負片般的透明度，他能相當精確地重現原始形象。曆史上沒有記錄那一確鑿時刻，當時他在想：“如果我把一塊這樣的印闆放進照相暗箱並將它伸齣臥室的窗戶一會兒，會發生什麼？”但8小時後，當他用溶劑洗去未曝光的瀝青，尼埃普斯擁有瞭世界上第一張照片。當然，他用瞭一個錯誤的名字稱其為“日光膠版術”，但這已經很接近瞭。

第一張圖片來自靠近尼埃普斯傢鄉索恩河畔沙隆(Chalon-sur-Saone)的勒格拉斯(Le Gras)的一個房間，因過長曝光時間使在高光與陰影裏的細節變得模糊，而閃光的金屬闆確實不易觀看；這圖片可能不會贏得任何地方攝影俱樂部的年度奬金。

後來，尼埃普斯用有塗層的玻璃闆使此後的圖像遠為細緻與清晰，但始終是最初這張朦朧模糊的屋頂與樹木的圖景在漫長的不可阻擋的攝影道路上樹立瞭一座斑駁卻重要的裏程碑。

不像那個因發明紫色液體而進入攝影史的舒爾茨，尼埃普斯事實上至少意識到他已經得到瞭一些東西，但還不能肯定這一驚人發明會導嚮何方。為尋找支持他發明的資金，他天真地相信路易?達蓋爾(Louis Daguerre，見第20頁）與自己在為同樣的目標工作並與之閤作。

1829年～1839年

法國人的努力

達蓋爾銀版照相法和縮型立體布景

（西洋景）

在早期法國攝影發明傢“狗咬狗”的世界裏，路易?雅剋?曼德?達蓋爾(Louis-Jacquse-MandéDaguerre，1787-1851)被視作領袖。當尼埃普斯第一次同達蓋爾討論他的工作時，後者的聲譽主要來自於作為演員、西洋景技術的共同所有者以及作為《聖經》意義上的完全人。

縮型立體布景是大量劇院中的由照相暗箱所製成的布景，用光的效果製造齣運動和時間變化的錯覺。照相暗箱的此類應用最終導緻達蓋爾發現塗碘化銀的銅闆應用於攝影的可能。得到的圖像在細節和持久度方麵非常成功，卻是“單嚮的”照片—隻能從一個特定的角度觀看。

達蓋爾顯然要尼埃普斯不公布他的工作，並在1829年12月哄騙後者簽訂瞭一個十年聯閤發展的閤同。通過曆史可以看齣尼埃普斯同意這個閤同上瞭大當，但從長遠角度看，由於意識到發展攝影術的可能性，這成為促成他熱心發展自己的設想的契機。

達蓋爾的真麵目在尼埃普斯於1833年去世後被揭露，當時他說服瞭尼埃普斯的兒子伊西多爾(Isidore，1795～1868)簽署協議同意整個發明均屬於自己。法國政府為避免達蓋爾將發明賣給齣價最高的人，於是齣錢將其購買，而達蓋爾獲得此款項的大部分。（見第22頁）達蓋爾從他的發明中尋求個人名譽和財富—這本身不是壞事，但由於他始終不反對用陰暗手段去達到欲望目標和不朽名聲，給自己的行為留下瞭汙點。

達蓋爾投入製造和銷售他的照相機與印版之中。到他去世的1851年時，他已經得到瞭榮譽勛章並過著法國鄉村紳士的生活。

前言/序言

概述

並非人人都作畫，也不是每人都雕刻青銅或大理石，寫下過交響樂或偉大的文學作品。此種追求屬於“高雅藝術”的範疇，需要少數天纔所具備的創造性。這些高雅藝術受到兩韆年曆史與批判的承托，顯得遙遠、權威和神秘。但我們都可以參與攝影的製作和消費；這種媒體影響著我們生活的每一方麵，幾乎無窮盡的廣告、報刊、傢庭、商業和創造性的圖片把我們重重包圍。我們每個人都曾或親自拍攝或讓彆人為我們拍攝。

這種情況的普遍存在與攝影過程的簡單密切相關，並已經促成瞭一種多樣的人格混亂：攝影似乎不能確定自身是什麼，在高尚的傳統美術對照下感到震懾和極為不安。這種身份危機主要來自攝影被技術或特彆被設備推動的觀念，至於攝影師—“作者”，基本是不可見的。當我們看一張照片時，我們傾嚮於透過錶麵觀察背後的原始對象。繪畫和雕刻的外形特徵使我們深思藝術傢的嫻熟甚至是天纔的技巧，但我們的目光很少停留在照片錶麵去思考作者的意圖和所傳遞的信息。於是，為捕獲我們的注意力，攝影師們試圖通過明確攝影中的特定要素來強調他們媒體的獨特，並希望提升它至美術的崇高領域。

真正重要的是攝影師通過作品說齣瞭什麼，究竟是什麼啓發、吸引、惹怒、逗樂、感動或傾倒瞭鏡頭後的“我”。是什麼構成瞭一張好照片？一方麵有些人支持攝影應該記錄“現實”的觀點；另一方麵也有人將其視作自我錶達的工具。

當攝影進入21世紀，伴隨著技術的發展，我們看到曆史上攝影是或曾經是什麼的觀念被打破和重新檢驗。攝影通過人們對其“真實”，或退一步講僅是“逼真”的固有信念來建立權威。我們相信那些紀實攝影師所選取的素材與遵循的方法，並因此對其作品充滿信心。正是這種對精確的信念賦予攝影可敬的外錶，對抗骯髒的、將攝影藝術變瞭質的偷窺、色情攝影的最後防綫，雖然曆史上已經有過無數照片被僞造或改頭換麵的例子，但僅現在隨著數碼影像使用前所未有的增長，人們纔開始緩慢地領悟到照相機從不說謊的斷言總是欺騙性的。在本書中我們會探索攝影為其自身營造齣真正適當地位的努力，並且檢驗那些希望定義齣攝影實踐本質的大量例子——真誠的和荒唐的——中的一些。這裏必然隻是簡要的個人觀點，對所有那些認為他們的男女英雄被忽略瞭的人，去著一本你們自己的書吧！

大衛?約斯

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　　亞當·史密斯（Adam Smith），定期為一些電影刊物撰稿，也是《帝國雜誌》的高級編輯。

非常好的一套入門級書籍，孩子成人都值得好好閱讀。

好書，印刷精美，小冊子，便攜。好評！

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【作者簡介】

性價比高，好書，真心不錯，值得購買