好兒女花 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

　　鋒利的解剖，勇敢的坦陳，深摯的愛戀，美好的期待。

　　★ 茅盾文學奬得主阿來作序推*

　　★ 5000，000冊暢銷書《飢餓的女兒》姐妹篇

　　★ 榮獲《亞洲周刊》年度*球中文十大小說奬。

　　★ 在美國、法國、意大利、芬蘭、越南等國齣版

　　★ 虹影精心修訂272處，打磨更完美版本

　　★ 她前半生一直以找父親的心態找丈夫，這一次，她隻想找個愛人

　　★ 你永遠也猜不到，原生傢庭的缺愛帶來的災難要多少勇氣，纔能在痛苦中重新起飛？

　　★ 改觀中國百年“母親文學”的小說。虹影寫齣一個個女人的生命史，一個時代的記憶。

　　★這是一部現實主義的經典作品。

內容簡介

　　《好兒女花》是虹影成名作《飢餓的女兒》的姊妹篇。

　　母親過世，她返迴重慶傢鄉，在奔喪的三天，逐步揭開瞭傢族陰暗的曆史。

　　她曾在十八歲生日當天知曉瞭自己的私生女身世，之後她浪跡四方，於國際文壇聲名鵲起。婚姻遭變，這些都一一夾敘在她奔喪的綫索裏，母親的生平，兄弟姐妹扭結不清的人性錶現，以及那謎一般的不堪迴*的過去，將生活混亂沉重的大幕一點點拉開。

　　虹影寫的是底層社會的一個傢庭，這個傢庭既普通但有特殊，傢庭關係特殊，兄弟父母之間都很特殊。

　　在歌頌親情的大背景下寫齣瞭另一方麵很復雜的東西，不是沒有親情，而是親情也包含很多矛盾衝突，這些衝突與人性的弱點是相關的，不因贊美傢庭而掩蓋這種危機。

　　虹影很真實地講齣瞭傢庭關係裏的真實性和復雜性，沒有掩蓋真實的人性，深入傢族細微的關係中，看到*基本的社會層麵顯現齣人性的衝突。

　　在虹影的成名作《飢餓的女兒》中，不同於張愛玲的隱晦，虹影把中國母親形象這個議題寫得淋灕盡緻，驚世駭俗，徹底顛覆瞭關於母親敘述的既定話語，呈現瞭一個人性深淵裏的母親。而從《好兒女花》中，我們捕捉到很多虹影漸漸釋懷的情愫。

　　她慢慢地瞭解到自己身世的無奈，她的傢人曾因生父的幫助渡過瞭艱難的飢餓睏境，她的來臨甚至隻是母親一時情感脆弱與生存無依犯下的偶然過錯；

　　她發現母親其實是無比寬容和善良的，大飢荒時代因沒有收留親人導緻親人餓死而自責，沒有因為父親在外麵有其他女人而去責怪父親；

　　她在自己身上找到瞭母親的影子，一樣地離傢齣走，一樣地倔強，不被命運所屈服，她希望自己如母親被外婆原諒般地被母親原諒，希望母親去世之前與自己做離世前的告彆；

　　虹影後悔在北京傢中錯過與母親這一生僅有一次敞開心靈交流的機會；

　　她想知道的是母親晚年過得幸不幸福，開不開心。

　　是的，她心中早已對母親放下離傢之前有過的怨憤與冷漠，她是關心母親的，她是愛母親的，就如末尾，她想盡辦法追尋母親生前的一切，她從母親生前的朋友處知曉，母親收集瞭她成名後刊載在每一份報紙上的關於她小女兒的消息，她存著小女兒給她的每一分錢，母親說到晚年纔知道，原來小女兒是有齣息也孝順她的。

　　到此，虹影的情感終於伴隨著這些點點滴滴和證實母親晚年以撿拾垃圾為生，甚至常常食不果腹而決提。

　　甚至，我們以為，她會去質問那些生活在母親身邊的親人，但是她沒有，她更多地是責怪自己沒有陪在母親身邊，她平靜地與姐妹們做瞭一頓團圓飯，為去世的母親，為自己的情感終於釋然，終於找到瞭靈魂的救贖——她在努力搭建一個完美的、寬容善良的、堅強無私的母親形象。

作者簡介

　　虹影，作傢。

　　代錶作有長篇小說《飢餓的女兒》《好兒女花》等。其長篇小說被譯成30多種文字在英國、美國、德國、法國等國齣版。《飢餓的女兒》曾獲颱灣《聯閤報》讀書人奬，《好兒女花》，獲《亞洲周刊》2009年十大小說。虹影曾獲紐約《特爾菲卡》雜誌“中國優秀短篇小說奬”、意大利“羅馬文學奬”，2009年被重慶市民選為重慶城市形象推廣大使。

精彩書評

　　虹影是一個對自己非常狠的作傢，無論是寫《飢餓的女兒》，還是《好兒女花》，她都敢於把自己搗碎，冷靜理性地審視自己難堪的經曆，這是這位在南岸彈子石野貓溪長大的重慶女作傢，讓人欽佩和成功的一點。

　　——鳳凰網文化

　　要想理解虹影的兩本自傳（《飢餓的女兒》《好兒女花》），要想理解“飢餓”另一層深意，你必須瞭解大的背景——那時的重慶。

　　——止庵

精彩書摘

　　第一章

　　1

　　誰見過流淚的曼陀羅？沒見過沒關係，隻要見過我。母親說我前世在爪哇國逛蕩時學會瞭梵語，母親說我也正也邪，是良藥也是毒劑。母親還對我說過，六妹你這輩子既來到我身邊，就不必渾身長著那野蠻國度犀利的尖刺，麵對令你恐懼的世界，若一旦失去我，就索性懷攜利刃吧。

　　溫柔而暴烈，是女子遠行之必要。

　　我偏愛曼陀羅，更酷愛腥紅色。，窗外花神經過，他頭上的曼陀羅花瓣紛紛墜落。我腦門心滾燙，這時母親的聲音響起，可我聽不清她在說什麼。

　　她站在一個院子門口嚮我招手。

　　我走過去，她牽著我的手去吊唁同街的祖婆。祖婆的屍體蓋瞭一層白布停在一個木闆上，就在門前，周圍掛瞭好些挽幛，像床單一樣，圍瞭好些人。有個黑衣女人分開人群，對著停著的屍體撲通跪下，大哭起來。她全身都因悲傷而抖動，邊哭邊伸齣手去揭開白布，摸著祖婆的臉和頭發，聲音嘶啞，一唱三詠：

　　“祖婆婆，你好好走西南，不要勞心勞腸，諒我過錯我道個不是。小輩子我一日省一寸布，夠祖婆婆整年薄衫薄褲，小輩子我一餐省三碗飯，造祖婆婆下一生福。”

　　周圍的人無不動容，祖婆的親人尤其感動，兩傢為芝麻小事結怨，好些年不往來，黑衣女人胸襟大，有偉丈夫氣概，倒來追念。

　　母親一直臉陰沉著。迴傢路上母親纔說：“那女人的手摸瞭煤油，摸瞭祖婆的臉，祖婆下輩子無法投胎成人，隻能呆在陰間。”

　　我聽瞭嚇壞瞭。

　　那時，我快滿四歲瞭，也許過瞭四歲。早就忘瞭，但在這個下午清晰地想起，尤其是那濛著白布的屍體，宛如重見，肯定是一個不好的徵兆，雖然我的額頭特彆奇燙，可無論如何，我都沒有想到這是母親嚮我傳遞的信息。

　　2

　　在重慶長江南岸半山腰的一個房間裏，母親躺在床上，呼吸睏難，說不齣話來。她被死神追趕，正在去地府的途中。五嫂第一個發現母親不對勁，敲瞭好幾次門，也沒應，本以為母親還在睡覺。過瞭一些時候，五嫂又叫母親，還是不應，進屋一看，母親臉色鐵青，嘴唇發紫。五嫂知道母親快不行瞭，急忙打電話叫我的姐姐哥哥迴傢。母親不轉眼地看著牆上的鍾：時針指到３，分針指到12。時間似乎永遠停在這一刻：

　　2006年10月25日，星期三。

　　3

　　我在北京的傢裏，坐在電腦前寫作，電話響瞭，

　　是小姐姐的聲音：“六妹哪，媽媽齣事瞭！”

　　我倒吸口涼氣，天哪，難怪我的額頭奇燙，還聽到母親的聲音。小姐姐在母親的臥室，還有二姐三哥。他們讓我和躺在床上的母親說話，母親說不齣話來，不過眼睛動瞭動。他們不敢送醫院，也不敢叫醫生來搶救，因為母親聽到“醫生”兩字，頭直搖，不同意。

　　我想哭，鼻子酸酸的。

　　我放下電話，瞄瞭一眼手錶，下午四點一刻。

　　抓瞭幾件衣服，塞進背包，往機場趕。

　　安檢後，找到登機口。旅客開始登機。我掏齣手機，給小姐姐打過去。她正和二姐一人拉著母親的一隻手，母親的眼睛費力地睜著，像是在找什麼東西，茫然無助，嘴唇發青，胸口的氣直往下墜。母親雙手掐著二姐和小姐姐的手，竭力在掙紮，異常難受。她們顧不上痛，直叫媽媽，二姐一隻手給母親喂水，母親搖頭。

　　“六妹，媽在等你呀，你到哪裏瞭？買到機票瞭吧？！”小姐姐在電話那端焦急地叫道。

　　我讓她把電話放在母親的耳旁，我說：“媽媽，我正在上飛機，你等著我。”電話那邊夾有小姐姐的哭泣聲，小姐姐的聲音：“媽，你聽到瞭，你不要走，堅持呀。”

　　我大叫瞭起來：“媽媽，韆萬等著我！就等我兩個半小時，我就到瞭你身邊！”

　　空中小姐在看著我，周邊的旅客在看著我。我全然不顧，繼續說，“媽媽呀，你一定要等著我！”機艙很空，飛機開始滑動，空中小姐要我就空位坐下，係好安全帶。我一邊做，一邊叫，“媽媽等著我，一定要等著我呀！”飛機騰空而起，嚮1000英尺的高度爬去，穿越雲層，我雙眼濕透，感覺母親順著機艙過道嚮我一步步走來。

　　我趕快用力地擦眼睛：母親走近瞭，停在我身邊，用從未有過的眼神看著我，伸齣手來，摸瞭摸我濕濕的臉。我伸齣手想抱住她，她也想抱住我，可是在我與她擁抱之際，突然有一股力量把我們分開，她痛苦地往後退，漸漸退齣我的視綫。

　　“媽媽呀，你不要走！”我大叫，“我不要你走！”

　　“女士，請安靜。”空姐冷冷地說。她一手端托盤，一手用夾子，依座位順序發給乘客熱毛巾。

　　……

前言/序言

　　層層淤泥裏的小桃紅

　　◎瀋睿

　　1991年鼕春之交虹影離開中國去英國，到位於西單十字路口西北的白廟鬍同我們傢與我們告彆。那個中午，丈夫不在傢，我接待虹影，聽她談即將的旅行，未來，包括在英國的男朋友。她顯得疲憊，但還是驚人的漂亮——虹影是長得漂亮的女人，但那天，她有種疲憊得讓人動心的柔弱，辦護照簽證等的手續如此之煩瑣，她在齣生的城市和北京來迴跑，現在一切辦妥，就要走瞭。

　　那天大風，北京鼕春的大風總是颳得呼呼呼地響，大風敲著窗子的玻璃，風高天藍，我們那時住在一個大四閤院的中院裏的兩間東房，院中大槐樹參天，樹枝的影子在窗子上劇烈地搖動，讓我覺得外麵的世界十分嚴酷。我一生都討厭風，颳風，因為風讓我覺得世界險惡，那天就是這樣的大風，雖然天藍空高。

　　虹影坐在沙發上，那是我們認識後第一次單獨有機會聊天，虹影來過多次，但都是來跟我那時的丈夫談詩歌，他們是詩人，我是一個傢庭主婦，我基本不參與。可那天丈夫不在傢，我們有機會單獨聊一聊。不知為什麼，虹影的柔弱感動瞭我，這個比我年輕的女孩那刻顯得那麼柔弱，讓我有一種把她擁抱在懷裏的衝動。她對未來的描繪，聽起來並不像一個要走嚮幸福的女孩子，而是破釜沉舟的女勇士。我不知道她的身世，不知道她的打算，不知道她的反叛，甚至也不知道她的纔華，她畢竟纔二十八歲，我比她大四五歲，她的一切還沒開始，而我那時已經是一個七八歲的孩子的母親瞭，我是一個傳統的女性，不懂得反叛，我一輩子也沒有反叛過，因為沒想象過反叛。麵對這即將跨海過韆山萬水去異國的女孩子，我的感覺是她豁齣去瞭，她自己也說：“反正是豁齣去瞭。”這句話讓我驚異，這不是要與男友生活在一起的女孩子說的話。

　　我們談瞭有一個多鍾頭，我送她走，從傢一直送到電報大樓，兩個其實是陌生的女性，通過一個多鍾頭的談話，在那一刻我們都覺得依依不捨，沒有外部理由的依依不捨，而是此情此景和一種突然的理解，而是風蕭蕭兮易水寒的大風讓我們覺得未來並不是那麼確定。我擁抱瞭她，她個子嬌小，我把她摟在懷裏，在電報大樓前的大樹下，她穿著短大衣，裙子，顯得很冷，她也擁抱我，陽光照在她的頭發上，她的頭發有一片金色，閃閃發光，白皙的皮膚，沒有化妝的麵容，大眼睛眯成瞭縫，因為大風裏的陽光非常強烈。我們緊緊地擁抱，是對彼此的祝福。

　　虹影穿過馬路，坐車走瞭，我反身往傢的方嚮走，內心裏全是傷感，莫名其妙的傷感。那個時代，那個時刻，那是二十五年前，齣國是多麼讓人羨慕的事情，好像是走嚮天堂，虹影沒有理由不充滿信心，我沒有理由覺得她是義無反顧，可是我就是這樣覺得的。迴到傢，丈夫已經迴來瞭，我嚮他匯報這件事，他似乎也沒有多說什麼。

　　我再見到虹影是1992年底，不過一年多的工夫，她和男友已結婚，我的丈夫已經在他們的幫助下去瞭英國，她跟她丈夫迴到北京度假。我們突然有瞭交接，當然不是很多，見瞭兩三次麵，談論瞭很多，談她對一些人的認識，我們同仇敵愾般地談論某個我們都熟悉的人，因為有共識。虹影錶達瞭很多不解，對這個人，我卻完全理解，因為我太知道這個人。我們一起在我傢做飯，吃飯，我們包北京餃子，做四川飯，在我的鼕天的廚房裏，燒大爐子的煤，屋裏暖堂堂。我們一起在他們藉住的朋友宿捨裏慶祝1993年新年的到來，就著簡易桌子喝酒。虹影快言快語，單純，爽快，有股江湖義氣的俠女之氣，沒有上次見的柔弱瞭，我發現瞭虹影性格的另一麵。

　　她送我她的第一本詩集，我不記得詩集的名字瞭，但記得詩集裏麵的照片。我的好朋友詩人莫非到我傢來，談論這本詩集，他也收到瞭贈送的詩集，他對那些照片震驚不已，非常不解，我也不解，我不明白虹影為什麼把這些照片放在這本薄薄的詩集前。我從來沒有問過她，當時沒問，後來也沒問，我隻是覺得不可思議。在《好兒女花》裏我找到瞭對這些照片的解釋，原來如此。

　　那時虹影還沒有齣版她的任何小說。不久虹影就開始齣版她的小說，而我離開中國去美國留學，沉在學習裏，我跟過去的世界失去聯係。虹影的書《飢餓的女兒》1997年齣英文版。1999年鞦我在比較文學係講授“中美女性自傳比較”一課，給我的課選書，中國女性自傳部分我選瞭五本，包括虹影的新書。記得那年英國某漢學傢與我討論1997年在西方齣版的兩本中國女性自傳，一本是楊瑞的書SpiderEaters，一本是虹影的DaughteroftheRiver，她說，她更喜歡楊瑞的書，因為沒有那麼多對骯髒的底層描述。我說，我更喜歡虹影的書，因為寫齣瞭紅色中國無産階級的真生活，而且是從一個被欺辱的女孩子的角度寫的。楊瑞的父母是紅色中國的外交官，他們的苦難怎麼能跟虹影的苦難比？《大河的女兒》（《飢餓的女兒》英文版書名）的故事讓我的學生很震驚，其實我也震驚，我纔知道虹影的身世，我纔知道這個有纔華的女孩子怎樣從淤泥裏爬起來，站起來，站得更高：勇敢地麵對這淤泥的世界，並寫齣來給世界，做這淤泥的見證人，沒有自艾自憐，隻有勇敢，甚至是粗糲的勇敢。

　　我主動給虹影寫瞭一封信，告訴她我在教她的書。虹影迴瞭一封沒有稱謂的短信，也許她是太忙，也許她對我的八九年不聯係後的突然的來信有些不知所措，也許她覺得我們之間距離遙遠。虹影已經成知名作傢，麵對沒有稱謂的信，我就沒迴信，沒再聯係。

　　直到上個月，虹影突然看到我十年前寫的《走嚮女權主義》一文，在微信上通過朋友找到瞭我。她說，“從這文章我重新認識瞭你”，並要我為她的書《好兒女花》寫序。我被她全然的信任打動瞭。

　　我傢中有這本書，我從書架上取下來，給虹影看封麵，我的這本書是朋友送的，我把書從中國帶到美國來，是為瞭在飛機上看——我喜歡在飛機上看小說。記得當時看這本書，因為是寫虹影母親的葬禮，我沒有過多的感觸，那時我的母親還健在，書沒看完我就到傢瞭，書也就放下瞭。虹影現在要我寫序，我必須重讀這本書，於是我躺在床上，把書從頭到尾讀瞭一遍，要過她的修訂本，我又再讀瞭一遍。讀的時候，我多次把書放下，泣不成聲，因為現在我也失去瞭母親，理解書中虹影喪母的無助與痛苦。

　　重讀這本書，我坦白地承認，我很震驚。在這本書裏，她把她離開中國到英國後和再次迴中國的感情故事全盤地托齣來，全然地給世界看，她到英國後婚姻的傷痛，她的言辭無法錶達的絕望，她對愛的渴望——對母親的愛和對男人的愛的渴望，虹影毫無保留。這是虹影給世界的自白，獨語自白，坦率地談齣一切，好像誰在命令她交齣她的所有秘密，她是一個赤身裸體的女人，在世界麵前暴露一切。

　　世界怎樣傾聽？2009年書剛齣版時網絡上有各種抓人眼球的評論，那些評論顯示齣這個世界傾聽的角度，比如什麼二女侍一夫之類的，甚至記者的訪談，我都覺得問題問得極為低級。我也看瞭學者的討論，有各種角度，最好的一次討論是荒林教授主持的。張紅萍教授在討論時評論說：“寫女性時是現實的、赤裸裸的。對於女人的情愛，虹影是有感觸的，也是在批判的，因為她看到瞭女人的一生。女人的一生是什麼，圍繞著男人？男人隻要變心，女人就要傷心，就要自殺。這實際上是一種誤區。虹影實際上也在批判這一點。作者選擇的男性是多種多樣的、底層的，對於男性的批判，本書是非常有力量的。”我覺得張紅萍教授看到瞭這部作品的深度。虹影在這部作品裏毫不留情批判瞭自覺與不自覺地建立起來的傳統中國文化的性彆概念：女性必須貞潔，男女是生命唯一值得的關係，傢中兄弟姐妹侄女孩子男女關係都以男人為中心，這個淤泥的世界，男人中心的世界，讓人厭惡又讓人擺脫不掉，讓人同情也讓人絕望。

　　在這骯髒的淤泥裏，大傢在淤泥裏攪拌著，愛與恨，情與仇，錢與性，死亡與生命的掙紮。虹影用同情與批判的眼睛觀察生命的原生態，其實這個原生態絕不是重慶南岸的底層社會的原生態，而是人類生存的原生態，無論你是什麼社會階級，你生存的原生態都是基本的這幾點：金錢，情與欲，愛與恨——感情、欲望、金錢，這是生命的推動力。虹影通過對一個特殊的傢庭，一個讓讀者有點眼花繚亂來自三個父親的六個成年孩子之傢，寫齣來的是人類生存的故事，揭示的是人的欲望、愛情、夢想、金錢、死亡的復雜糾纏。

　　虹影觀察這個淤泥世界的眼光包涵著無法言說的同情，手足般的理解，一種對人和世界復雜性有透徹覺悟的清醒的距離。因為滄桑而覺悟——她走過瞭一段愛得義無反顧卻徹底失敗的婚姻。虹影1991年的鼕春與我在電報大樓前告彆走嚮英國的時候，一定是抱著走嚮“天堂”不歸路的決心的——那天堂是我們在被隔絕多年的中國裏想象的一切都美好的西方。虹影那時對丈夫的愛真誠而充滿幻想，但丈夫卻並不是那個虹影想象的愛人，而是一個比她年長二十歲的復雜的男人——這個男人不是一般意義上的“壞人”，他根本不是壞人，而是一個給瞭虹影環境並幫助她改變命運的謙謙儒雅的君子。他給瞭虹影一個安靜的空間，他也幫助虹影在寫作上成功，因為他懂她的纔華。但是在西方受過教育的中國男人許多並沒有走齣男權文化的淤泥，而人的性欲望又是如此多重與復雜，與文化和社會密切相連卻又不那麼簡單。你很難說書中的小唐是衣冠禽獸，因為小唐的性欲望性幻想不符閤學者的形象，或不符閤一夫一妻製的理想，因為欲望與幻想本身就是多重的，很難用道德的尺度衡量。虹影為瞭自己心目中的愛情，用讓自己愛人高興的性行為取悅他，但本質執著而浪漫的她，本質上有強烈的傳統道德觀的虹影，卻不能在內心裏徹底找到平衡，她，無論怎樣反叛，說到底，還是一個傳統的女性，相信愛情與婚姻，可是這場婚姻中的復雜的性傷害瞭她。當“小姐姐”也介入這場婚姻的時候，內心裏執拗地相信愛情與婚姻的虹影，一方麵是忍辱負重；一方麵是愛情與婚姻理想的徹底崩潰。

　　虹影迴到瞭北京，闊彆瞭近十年的北京，買瞭房子，重新開始生活。這撕心裂肺的經曆，讓她對人性有瞭更深的理解，對小姐姐，以及書中的每個人都有瞭更深的同情和理解，但並不乏冷視的距離。書中小姐姐以及其他姐妹對小唐的捉弄，更像是荒誕的具有喜劇色彩的惡作劇，不是真正的報復，她們對男權具化的個人有仇恨，她們對男權毫無意識，她們身陷淤泥，不能自拔，甚至沒有意識到他們隻是在攪和淤泥，這淤泥把他們全都濺瞭一身、一生、一世。

　　“六號院”以及所處的貧民窟的環境，在虹影的筆下到處都是黑乎乎的危房，歪斜破爛，要倒塌或已經半塌，不遠處既看得見長江，也看得到江邊上的垃圾山。書中描述：“腐爛的爛菜葉爛菜幫，加上狗屎貓屎，各色塑料袋，碎玻璃、灰土舊衣物，臭氣熏天。”在這個貧民窟背景的淤泥裏，虹影懷著喪母後的無助，對母親無法再錶達愛的痛苦，試圖發掘母親的曆史，希望找到自己和母親的精神聯係。書中描寫母親對“我”的愛，比如母親把“我”發錶文章的消息和剪報都存起來，母親對“我”的理解而對“我”的婚姻不加詢問等愛的細節，以及“我”對母親的愛——給母親買房子，迴來慶祝母親的生日等，書中描述一對深愛的母女，但卻被不善錶達而隔絕。虹影試圖塑造一個完美的母親，但是這完美的母親形象終於沒有竪立起來。相反，虹影描繪瞭一個堅韌、無私、寬宏大量的女人，但也是一個叛逆的、與男人有多種關係的女人，晚年是一個孤苦伶仃的被欺負的女人。

　　虹影在書中對母親的描寫是多重的，虹影的感情在愛中痛苦著，她愛母親，她想象著一個愛她的理想的母親，她試圖描述母愛，可是母愛顯得那麼笨拙。母親以自己的方式愛她，她知道這點，她想把這母愛描述齣來，但卻怎麼也無法精確地錶達齣來。隔在這母女之間的距離，其實比作者試圖在書中說齣來的還要寬闊得多，但作者力圖縮短這個距離，書中描寫的復雜的母女感情，多次寫到母親拉著她的小手，牽著她的手，走在磕磕碰碰的路上。虹影試圖把母女的愛寫齣來，但是母女之間的隔膜，母女之間距離的寬闊卻在不經意的地方顯露齣來，這個寬闊，就是母親晚年靠撿垃圾為生這樣讓作者憤怒而絕望的她並不知道的故事的寬度。虹影一直被濛在鼓裏，直到心懷

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書脊明顯磕碰擠壓書脊明顯磕碰擠壓

好書不怕晚，剛剛打摺買到，看瞭兩遍，以前怎麼沒有看到呢？覺得有時候我們會錯過很多好的書，老婆說我總是買太多的書，其實我就是不想錯過太多的精彩。

今天剛收到，孩子很喜歡，隻有一個城市沒去過，看到熟悉的地方場景孩子無比興奮，讀書和旅行是我最喜歡的兩件事，以前一個人後來兩個人現在我們三個人…

兩個小時看完瞭整本書，跟電影電視劇內容都不太一樣，感覺還不錯，收藏瞭，喜歡餘男演的筱月桂

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