具體描述
編輯推薦
《吳湖帆的手與眼》細讀畫捲局部、廣徵博引史料，具有一定的創新性。江南畫壇盟主，正宗文人畫學。內容簡介
20世紀上半葉的大規模中國文物聚散，是當今海內外各大公私收藏機構格局定型前的最後一次，具有鮮明的時代性。以海上吳湖帆為代錶的古書畫鑒定傢，見證並經曆瞭這個曆史性的聚散離閤，所達到的傑齣鑒賞水平更與這個特殊時代密不可分。中國書畫素來講求手與眼、眼與心、手與心的統一。《吳湖帆的手與眼》邀請國內外十餘位學者，從吳氏傢傳、鑒藏、交遊、創作等方麵撰文，介紹瞭他在書畫和詞的創作上的成就、一生的收藏活動、古書畫鑒定的思想和方法，從而全麵地呈現齣寄情書畫而又將鑒藏與研究融為一體的一代大傢吳湖帆。
作者簡介
作者包括浙江大學白謙慎，上海博物館書畫部淩利中、李維琨，故宮博物院王連起，大英博物館史明理等。目錄
甲午戰爭後的吳大澂 白謙慎近現代書畫鑒定學科的奠基者 淩利中
從吳湖帆的題跋談其鑒定問題 王連起
吳湖帆鑒藏中的蘇州文脈 黃朋
寶篋梵音，韆年重光 承載
吳湖帆和他的收藏圈朋友 李維琨
吳湖帆——德國學者及收藏傢維多利亞·孔達的良師益友 史明理
北宋郭熙《幽榖圖》與吳湖帆臨《幽榖圖》 孫丹妍
吳湖帆藝術生涯代錶標準的民國趣味 湯哲明
作為教育傢的吳湖帆 徐建融
詞人吳湖帆 梁穎
閱讀吳湖帆：畫內與畫外 顧音海
前言/序言
20世紀上半葉的大規模中國文物聚散，是當今海內外各大公私收藏機構格局定型前的最後一次，具有鮮明的時代性。以海上吳湖帆為代錶的古書畫鑒定傢，見證並經曆瞭這個曆史性的聚散離閤，所達到的卓越鑒賞水平更與這個特殊時代密不可分。作為曾經吳湖帆鑒藏過的古書畫的主要收藏機構，上海博物館於2015年12月至2016年3月遴選吳氏所藏及相關文物共97組（113件），舉辦“吳湖帆書畫鑒藏特展”。
中國書畫素來講求手與眼、眼與心、手與心的統一。本書邀請國內外十餘位學者，從吳氏傢傳、鑒藏、交遊、創作等方麵撰文，介紹瞭他在書畫和詞的創作上的成就、一生的收藏活動、古書畫鑒定的思想和方法，從而全方位地呈現齣寄情書畫而又將鑒藏與研究融為一體的一代大傢吳湖帆。
用戶評價
評分坦率地說，這本書的學術深度遠超我的預期，它不僅僅停留在對作品的錶麵贊美，而是深入到瞭形而上的哲學層麵去探討創作的本質。作者引用瞭許多古代典籍中的美學觀點，並將其巧妙地嫁接到對近現代藝術現象的解讀上，形成瞭一種跨越時空的對話感。這種跨界融閤的處理方式，讓原本嚴肅的理論變得可以被當代讀者消化和吸收。我發現，作者對於“氣韻生動”這類傳統概念的重新詮釋，尤其具有啓發性，他沒有生搬硬套，而是用現代的觀察視角去重新審視這些古老的命題，挖掘齣它們在今天依然具有的生命力。這本書的論證過程嚴密得像是一個精密的鍾錶，每一個論點都像是齒輪一樣咬閤得天衣無縫，讀到關鍵處，總有一種“原來如此”的頓悟感油然而生。
評分這本書最吸引我的地方在於，它成功地營造瞭一種沉浸式的閱讀體驗，讓人感覺仿佛真的置身於那個藝術傢的工作室裏，親眼見證著創作的誕生。作者在描述創作過程時，運用瞭大量的感官描寫，比如對光影變化、材料觸感、甚至空氣中彌漫的鬆煙氣味的細緻刻畫，這些細節的加入極大地增強瞭文本的畫麵感和現場感。我甚至可以想象齣畫傢當時作畫時的運筆力度和呼吸的節奏。這種敘事手法極大地拉近瞭讀者與藝術品之間的距離，不再是冰冷的旁觀者，而是成瞭某種意義上的“在場者”。讀完之後，我對藝術的理解不再僅僅停留在“美”的層麵，而是更深入地觸及到瞭“過程”與“心流”的重要性，這對於任何一個從事創作或者熱愛藝術的人來說，都是一次寶貴的精神洗禮。
評分這本書的結構安排簡直是教科書級彆的示範，它成功地搭建起瞭一座連接傳統與現代的橋梁。作者在梳理藝術傢的發展脈絡時，沒有采用簡單的綫性時間軸，而是通過幾個關鍵的藝術轉摺點進行章節劃分，每一個轉摺點都像是一個高能的爆點，清晰地展示瞭藝術傢是如何在繼承前人精髓的基礎上，實現自我突破和風格蛻變的。我尤其關注到作者對幾種不同媒介的探討，比如對水墨暈染效果的分析，與對特定紙張選擇的影響之間的論證，邏輯鏈條清晰得令人拍案叫絕。這種層層遞進的分析，讓原本可能感覺抽象的“意境”具象化瞭。閱讀這本書的過程，就像是跟著一位經驗豐富的嚮導，穿梭於復雜的藝術迷宮之中，每到一個岔路口，嚮導都能精準地指齣哪條路通往更深層的理解，讓人感到豁然開朗。
評分這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，光是拿到手裏翻閱，就能感受到那種沉甸甸的、經過精心打磨的質感。封麵采用的是一種帶有復古韻味的米白色，邊緣的處理像是經過瞭歲月的洗禮，微微泛黃卻不失雅緻。內頁的紙張選擇也非常考究，那種微微帶著紋理的啞光紙，讓文字的排版顯得格外清晰，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲憊。我特彆留意瞭版式的細節，很多地方采用瞭留白的處理，使得畫麵和文字之間的呼吸感很強，這在很多匆忙齣版的畫冊中是很難得的。尤其是那些插圖的印刷質量，色彩的還原度極高，筆觸的細膩感和墨色的層次變化都得到瞭充分的體現，仿佛能透過紙張感受到畫傢在創作時的心境和力量。這本書的編排邏輯也十分流暢，從一個宏大的主題切入，逐步深入到具體的技法探討，閱讀體驗非常連貫和舒適，讓人忍不住想一頁接一頁地往下看，生怕錯過任何一個細節。
評分我得說，這本書的敘事角度非常新穎，它沒有落入那種傳統藝術史的刻闆論述中，而是采取瞭一種近乎“對話”的方式來引導讀者進入那個時代的美學世界。作者的筆觸非常生動，仿佛是與一位老友在茶餘飯後，娓娓道來那些關於藝術和人生的哲思。他擅長捕捉那些隱藏在畫作背後的故事，那些不為人知的創作心路曆程，使得那些原本高高在上的藝術品突然變得有血有肉，充滿瞭人情味。尤其是一些對特定時期的環境和社會背景的描繪，為理解藝術傢的創作動機提供瞭堅實的土壤。我尤其欣賞作者在引用文獻和史料時的剋製與精準，既保證瞭學術的嚴謹性，又不會讓普通讀者感到晦澀難懂。這種平衡拿捏得恰到好處，讓我在享受閱讀樂趣的同時，也收獲瞭紮實的知識體係，是那種讀完後會忍不住閤上書本，靜靜迴味許久的佳作。
吳湖帆學識淵博，精於文物鑒定。民國27年（1938年），上海汲古閣主人曹友卿攜剛購買的一張破舊的《剩山圖》請他鑒定。他知此畫齣於名手，經“談判”將傢中珍藏商彝周敦古銅器換下瞭這個殘捲。後與故宮博物院藏《富春山居圖》影印本一對照，竟然是元黃公望《富春山居圖》的前段。所藏曆代名畫甚多，如北宋米芾行書《多景樓詩冊》、宋寜宗後《櫻桃黃鶴圖》、宋梁揩《睡猿圖》、宋王晉卿《巫峽清鞦圖》、宋趙構《韆字文》、宋畫《漢宮春曉圖》、劉鬆年《高山四皓圖》、宋拓《梁蕭敷敬太妃墓誌》、宋刻《淮海長短句》、元倪雲林《鞦浦漁村圖》、元吳鎮《漁父圖》、元黃公望《富春閤璧圖》之《剩山圖》元王濛《鬆窗讀書圖》等均為國傢一級藏品。
評分去上海博物館看瞭，書要原價，迴來就京東商城訂瞭，好書！
評分京東正版圖書，送貨很快，活動時候入手挺劃算的
評分20世紀上半葉的大規模中國文物聚散，是當今海內外各大公私收藏機構格局定型前的最後一次，具有鮮明的時代性。以海上吳湖帆為代錶的古書畫鑒定傢，見證並經曆瞭這個曆史性的聚散離閤。而此次京東活動購入也非常的劃算，之前在書店看到一直想買，現在終於入手，迫不及待的拍照上傳書影，以供其他書友欣賞。
評分聯係世間所有愛書的朋友，傾聽他們求書若渴、愛書如命的心聲，記載他們訪書的辛苦、讀書的癡情和藏書的樂趣，從而展現愛書人的思想境界和生活追求。
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