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內容簡介
《羊脂球》為“世界短篇小說之王”、法國作傢莫泊桑的短篇小說作品集，收入瞭莫泊桑的代錶作品，其中包括《嫁妝》、《羊脂球》、《火星人》等經典名篇。這些小說已被翻譯成各種文字，影響瞭一代又一代世界各地的讀者，有的還被改編成戲劇、電影、電視劇和卡通片等。
作者簡介
李玉民，1939年生。1963年畢業於北京大學西方語言文學係，1964年作為新中國首批留法學生到法國勒恩大學進修兩年，後任首都師範大學教授。教學之餘，從事法國純文學翻譯三十餘年，譯著五十多種，約有一韆五百萬字。主要譯著：小說有雨果的《巴黎聖母院》、《悲慘世界》，巴爾紮剋的《幽榖百閤》，大仲馬的《三個火槍手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戲劇有《繆塞戲劇選》、《加繆全集·戲劇捲》等；詩歌有《艾呂雅詩選》、《阿波利奈爾詩選》等六本作品。此外，編選並翻譯瞭《繆塞精選集》、《阿波利奈爾精選集》、《紀德精選集》；主編瞭《紀德文集》（五捲）、《法國大詩人傳記叢書》（十捲）。在李玉民的譯作中，有半數作品是由他首次介紹給中國讀者的。他主張文學翻譯是一種特殊的文學創作，譯作應是給讀者以文學享受的作品。李玉民“譯文灑脫，屬於傅雷先生的那個傳統”（柳鳴九語）。莫泊桑，作為19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作傢，擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括齣生活的真實。在近10年的創作生涯裏，他共齣版27部中短篇小說集和6部長篇小說，其中長篇小說以《一生》和《漂亮朋友》的成就較高。
目錄
無可替代的莫泊桑
一個諾曼底人
皮埃羅
瘋女人
晚會
復仇者
恐怖
第二十九床
魔鬼
兩個朋友
項鏈
我的叔叔於勒
歸來
嫁妝
火星人
魔椅
春天
輿論
保羅的女人
西濛的爸爸
一次野餐
一名農場女傭的故事
一傢子
泰利埃妓館
羊脂球
伊韋特
精彩書摘
《羊脂球》：
“算瞭吧，算瞭吧，說得夠多瞭，事情已經過去。如果還沒有喝高，那也不礙什麼事兒。如果真的喝高瞭呢，那我嚮你保證今後改正，說話算數！”
我們的馬車已經爬上山岡，駛進魯馬爾這片壯美的森林。
鞦天，絢爛的鞦天，在殘存的鮮綠色之中，摻進瞭金黃色和紫紅色，就好像太陽熔化瞭，一滴滴從天上流進瞭茂密的樹林。
馬車穿過杜剋萊爾，我的朋友就駕車離開瑞米耶日大路，朝左拐上一條抄近道，駛進一片灌木林。
不大工夫，馬車就爬上一座大山岡，我們重又發現風光旖旎的塞納河榖，以及在我們腳下蜿蜒流淌的河水。
路右側，有一座小建築物，青石闆屋頂，上麵突兀立起一個鍾樓，宛若撐起一把陽傘。建築物的後身，是一所漂亮房子，安有綠色百葉窗，牆壁爬滿瞭忍鼕藤條和薔薇枝蔓。
一副粗嗓門嚷道：
“來朋友啦！”
馬蒂厄聞聲齣現在門口。他年已六旬，瘦瘦的身材，蓄留一縷山羊鬍子、兩撇全白瞭的長長的髭須。
我的同伴與他握手，又把我介紹給他。馬蒂厄把我們讓進一間清爽的屋子，是廚房兼做客廳。他解釋道：
“我呢，先生，我沒有高雅的住宅。我不願意遠離開吃的東西。您瞧，這些鍋碗瓢盆，都陪伴著我。”
他隨即轉身，問我的朋友：
“您乾嗎趕在星期四來呢？您明明知道，這是我的保護神的門診日。今天下午我齣不瞭門。”
說著，他跑到門口，他大吼瞭一嗓子：“梅莉一伊！”吼聲大極瞭，想必一直傳到河榖，塞納河上來往船隻的水手都會抬頭張望。
梅莉沒有應聲。
於是，馬蒂厄狡黠地眨瞭眨眼睛，說道：
“她跟我賭氣呢，要知道，昨天我喝高瞭，到瞭九十度。”
……
前言/序言
我們處於一個文學畸形的時代，處於最需要短篇小說，而又盛産長篇小說的時代。
細想想，這種狀態也由來已久。單拿外國文學為例，我國齣版的長篇小說名著，當數以百計，而以短篇小說稱得上大師級的作傢，數來數去，還是那麼幾個，無非是莫泊桑、契訶夫、歐·亨利、茨威格等，再盡量往上加，也達不到兩位數。
一個明顯的事實是：寫長篇小說的大傢，在文學發達的國傢，總是人纔輩齣，而創作短篇小說的聖手，無論在哪裏都難得一見。
以19世紀法國文學為例，大師級長篇小說傢，至少能列舉齣雨果、巴爾紮剋、司湯達、大仲馬、福樓拜、左拉。然而，短篇小說傢大師級人物，隻有“短篇之王”莫泊桑一人而已。
多不容易，一個世紀纔齣一個，還是在文學達到鼎盛的19世紀的法國。
到瞭小說成為文學創作主流的20世紀，這種狀況並沒有改觀。在法國，小說越寫越長，稱“長河小說”，卓有成就者有普魯斯特、羅曼·羅蘭、杜·伽爾、杜阿梅爾、特洛亞等。但是，真正意義的短篇小說聖手，也隻有被稱為“短篇怪聖”的馬塞爾·埃梅瞭。
究其原因，還不是創作長篇容易而短篇難，而在於長篇憑其篇幅能無限延長，圖新求變就有巨大的空間；反之，短篇小說囿於篇幅短小，求變也沒有用武之地，而且三變兩變，往往變成中篇甚至長篇，丟瞭芝麻得瞭西瓜，何樂而不為呢？
這就是為什麼小說越寫越長，長篇小說傢越來越多，時而聚攏漸成聲勢，終成流派。況且，隨著時代的發展和閱讀口味的變化，長篇小說也逐漸取代詩歌，引領文學的潮流瞭。相比之下，優秀的短篇小說，往往是長篇小說大傢的餘墨。
這也就是為什麼短篇小說形成不瞭獨自的流派，短篇小說傢隻有個人風格，而短篇小說聖手或者大師，隻能天馬行空，獨來獨往瞭。
說來也很有趣，“王”者，孤傢寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人而已。他雖然也有《一生》《漂亮朋友》等六部長篇，但隻能冠以“短篇小說之王”，設使去掉“短篇”冠以“小說之王”，肯定早就被推翻瞭。世界文學史上那些長篇小說大師，個個都有王者風範，但誰也不敢稱王，恐怕就是這個道理。有什麼辦法，怪隻怪短篇小說苑中無“老虎”。
短篇小說，西文eonte，本義就是短小的故事。莫泊桑寫瞭三百多篇故事，無可爭議地成為“故事大王”。
講故事，講俗人俗事，錶現人生百態，這是人類有史以來最喜聞樂見的文學形式，也是世俗文學最鮮明的一個特點。莫泊桑的短篇小說就是體現這種文學傳統的典範。
文如其人，其人如文，在莫泊桑身上錶現得尤為明顯。其文何文？正是市民百姓喜讀樂看之文；其人何人？也正是市民意識最強的一個人。
在著名作傢中，莫泊桑不僅是市民意識最強的一位作傢，還是市民生活方式過得最滋潤的一個人。要知道，莫泊桑的父親曾是銀行職員，他本人也在海軍當職員多年。父親因婚外戀而夫婦離異，兒子乾脆終身不娶，當瞭一輩子帥哥兒……他的作品許多場景，正是他的生活場景。
莫泊桑小說的故事背景，都是法國西北部的諾曼底地區，或者巴黎及其郊區。諾曼底是他童年和少年時期的故鄉，而巴黎則是他供職和從事文學創作的地方，寫這兩個地區的風土人情和各色人物，他自然得心應手。
莫泊桑講述的故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺淩的妓女和女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀瞭一生的小市民；《羊脂球》中有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人的淫威下不同的錶現；《第二十九床》堪稱《羊脂球》的姊妹篇，通過一個法國姑娘的遭遇，著重諷刺瞭普法戰爭中法軍的無能；《一傢子》中為爭取遺産而大打齣手的一傢人；《泰利埃妓館》中去逛窯子而醜態百齣的社會名流；《兩個朋友》中寜死也不肯將通行口令告訴敵人的一對友人；《一個諾曼底人》《皮埃羅》、《魔鬼》，以極滑稽的場麵，勾畫齣諾曼底人慳吝的性格。
這些人物構成瞭法國社會的主體，他們身邊發生的故事，便構成世俗社會的萬象。這種萬象的光怪陸離、色彩紛呈，在任何作傢的作品中，都不如在莫泊桑的小說中展現得如此充分。不知是到瞭19世紀下半葉，法國進入瞭空前的世俗社會，還是這個時期的法國社會，在莫泊桑的筆下得到空前的描繪。
總之，市民生活的方方麵麵，在這三百篇故事中，幾乎沒有莫泊桑的筆觸及不到的地方。他不但擅長講日常生活中發生的故事，還臆構一些怪異的故事，以滿足市民階層的獵奇心理。例如《奧爾拉》，就是以日記體記述瞭許多怪異現象，讓人感到命運受物體的某種超自然力量的控製。《恐怖》雖然取材於現實，但是也相當怪異，同他許多彆的故事一樣，反映人在生活中失控的一麵。
莫泊桑一開始寫作，似乎就給自己定瞭基調，並且一直遵循：每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成純而又純的故事。他不同於雨果、巴爾紮剋、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名傢，講故事就是講故事，既不是為瞭錶現某個主題，也不藉題發揮，長篇大論。他總是帶著市民意識和平常心，每次寫作都保持這種狀態，尤其值得一提的是，他在僅僅十年（1880一1890）的創作生涯中，無論創作思想還是創作風格，都應該是變化最小的作傢。 以三百篇故事而稱王，可見這些故事的分量，許多篇目如《羊脂球》《西濛的爸爸》《項鏈》《兩個朋友》等，都已成為世界名篇。莫泊桑的短篇小說，是自自然然地講故事的典範，也是以世俗故事登上經典殿堂的典範。桑）的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作傢的三大優點：明晰、明晰、明晰。
就連最看重創新的安德烈·紀德，也難得給莫泊桑以這樣的定位：“不失為一個卓越超群、完美無缺的文學巨匠。”
居伊·德·莫泊桑（1850—1893）一生短暫，卻留下大量至今還擁有廣大讀者的作品。三百篇故事，在世界短篇小說名苑中，更是爭奇鬥妍，雅俗共賞。在生活節奏加快、最需要短篇的今天，我們越發感到，莫泊桑是無可替代的。
李玉民
2006年8月8日
於北京花園村
用戶評價
評分自從入手這本《羊脂球》（精裝插圖典藏本），我仿佛打開瞭一個全新的閱讀世界。書的裝幀設計是我最先被吸引的地方，那種溫潤的觸感和考究的細節，一看就知道是花瞭心思的。封麵的設計簡潔而富有藝術感，有一種低調的奢華。打開書頁，首先映入眼簾的是那極具匠心精神的插畫。每一幅插圖都像是為故事量身定做，不僅僅是簡單的配圖，而是深入地理解瞭原著的精髓，並將之轉化為極具視覺衝擊力的畫麵。插畫師的筆觸細膩，色彩運用大膽而又和諧，將人物的錶情、動作以及周圍的環境，都描繪得生動逼真，仿佛擁有瞭生命一般。我特彆喜歡其中幾幅對人物內心活動刻畫得淋灕盡緻的插畫，它們通過微妙的眼神和肢體語言，傳遞齣角色的復雜情感，這種深度是單純的文字所難以完全錶達的。這種將經典文學與精美插畫完美結閤的形式，極大地豐富瞭我的閱讀體驗，讓我在品味文字的同時，也能沉浸在視覺的盛宴中，獲得更全麵的藝術享受。
評分作為一個多年來鍾愛經典文學的讀者，我對“精裝插圖典藏本”這類標簽總是格外留意，因為它們通常意味著更用心、更精細的打磨。這次拿到手這本《羊脂球》（精裝插圖典藏本），從裝幀的設計就能看齣其非凡的用心。封麵那獨特的材質觸感，以及燙金工藝的低調奢華，都透露著一種永恒的質感。書脊的縫閤和圓背設計，不僅保證瞭書籍的牢固耐翻，更增添瞭一份古典美。展開書頁，紙張的厚度和韌性都恰到好處，即使是翻閱多次，也不會輕易齣現摺痕或破損，這種觸感上的舒適感，是許多現代快餐式閱讀難以給予的。而其中穿插的插畫，更是點睛之筆。它們並非僅僅是裝飾，而是與文字內容巧妙地融閤，以視覺化的方式解讀瞭故事的情感張力。插畫的風格統一而又富有變化，時而細膩寫實，時而帶著一絲浪漫的筆觸，成功地捕捉瞭人物的內心世界和場景的氛圍。這種高質量的製作，讓我覺得它不單是一本書，更是一件值得收藏的藝術品，可以長久地擺放在書架上，成為傢中一道亮麗的風景綫。
評分拿到這本《羊脂球》（精裝插圖典藏本）的時候，真的有種捧著一件珍寶的感覺。它的整體設計，從封麵材質的溫潤細膩，到內頁紙張的厚實觸感，再到書脊的紮實縫閤，無一不透露著“典藏”二字的份量。翻開書，那些精美的插畫更是讓人眼前一亮。插畫的風格獨特，與故事的時代背景和人物情感有著極高的契閤度。我能感受到插畫師在創作時，對原著的深入理解和細膩情感的投入。每一筆每一畫都仿佛飽含深意，無論是人物的麵部錶情，還是場景的細節描繪，都栩栩如生，富有生命力。特彆是某些關鍵情節的插圖，更是將故事的張力與人物的內心世界，以一種極具感染力的方式呈現齣來，讓人在閱讀文字的同時，也能通過畫麵産生強烈的共鳴。這種將經典文學作品以如此高品質的精裝插圖形式呈現，不僅提升瞭閱讀的愉悅度，更讓這本書成為瞭一件值得永久珍藏的藝術品，為我的書架增添瞭一份特彆的光彩。
評分這本書的光影處理簡直絕瞭！拿到手的時候就被封麵那溫潤的光澤吸引瞭，摸上去細膩得就像真的羊脂一樣，捧在手裏沉甸甸的，那種質感就讓人忍不住想細細品味。翻開內頁，那印刷的清晰度和色彩的飽和度更是讓我驚艷。插畫傢的筆觸細膩入微，每一筆都像是帶著感情在揮灑，人物的神態、背景的細節，都刻畫得栩栩如生，仿佛能聽到那個時代的風聲，聞到田野的氣息。尤其是某些關鍵場景的描繪，光綫透過窗欞灑下的斑駁，人物臉上微妙的情緒變化，都通過色彩和明暗的對比，被錶現得淋灕盡緻。我特彆喜歡其中一幅描繪海景的插圖，海浪的翻湧、遠山的輪廓，都有一種寫實又帶有詩意的美感，讓人看一眼就仿佛置身其中，感受到海風的清涼和大海的遼闊。這種精美的呈現方式，真的把故事的氛圍感提升瞭好幾個層次，讓閱讀體驗變得格外沉浸和享受，完全不是那種隨便印印瞭事的普通圖書可以比擬的。
評分這次入手的這本《羊脂球》（精裝插圖典藏本），可以說是一次非常愉悅的閱讀體驗升級。拿到書的那一刻，就被它沉甸甸的分量和細膩的紙張所吸引。書的整體設計透著一股復古的精緻感，封麵圖案和字體選擇都恰到好處，沒有絲毫的浮誇，卻充滿瞭高級感。翻開之後，我纔發現它的精髓所在——那些精心繪製的插畫。每一幅插畫都如同精心雕琢的藝術品，色彩搭配和諧，綫條流暢，將文字中所描繪的場景和人物情感，以一種更加直觀、更加動人的方式呈現齣來。我尤其欣賞插畫師對細節的把握，無論是人物衣著上的紋理，還是場景中微小的道具，都刻畫得一絲不苟。這些插畫不僅是對故事內容的輔助，更像是獨立的藝術品，單獨欣賞也同樣令人陶醉。配閤著印刷質量極佳的文字，閱讀的過程變成瞭一種視覺與文字的雙重享受。這本書不僅讓我重溫瞭經典，更通過其精美的形式，讓我對故事有瞭更深層次的理解和感悟，這絕對是一次物超所值的收藏。
好書，一次就多買幾本
評分好評，買書就上京東
評分挺好的書，包裝得也不錯。
評分買來讓孩子假期讀的書，一直信賴京東，速度快，給快遞小哥點個贊，打電話沒聽到，直接送到傢裏，服務一流！！
評分給孩子買的，少玩手機多讀書
評分還可以，買來看看，趁優惠買的！應該還可以
評分蠻好不錯的好用可以的
評分還行，買來慢慢看。物流很快！贊！
評分還沒看，不過覺得十分不錯。
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