美术考古半世纪 中国美术考古发现史 [Hale Century of Archaeological Discoveries in Chinese Arts] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　《美术考古半世纪 中国美术考古发现史》是中国美术考古发现史，内容涉及中国考古学科发展以来半世纪的发掘成果，资料详实、全面，又有极高的美学价值。是美术考古学科的奠基之作，《美术考古半世纪 中国美术考古发现史》是中国美术考古发现史，内容涉及中国考古学科发展以来半世纪的发掘成果，资料详实、全面，又有极高的美学价值。是美术考古学科的奠基之作。

作者简介

　　杨泓，男，满族。1935年生于北京市。1953年考入北京大学历史系考古专门化，1958年毕业。自1958年至今在中国社会科学院考古研究所（原中国科学院考古研究所）工作，任研究员，并任中国社会科学院研究生院考古系教授、博士生导师。兼任中央美术学院人文学院特聘教授。现担任《文物》月刊编辑委员会委员和考古月刊编辑委员会顾问。并被聘为国家文物鉴定委员会委员和全国古籍整理出版规划领导小组成员。中国美术家协会会员。 主要研究中国汉唐考古学、中国美术考古和古代兵器考古。先后参加中国社会科学院考古研究所集体编著的《新中国的考古收获》（文物出版社，1961）、《新中国的考古发现和研究》（文物出版社，1984）、《中国大百科全书·考古学》（中国大百科全书出版社，1986）等书的撰写工作。自1958年在《文物参考资料》（现《文物》）发表论文《高句丽壁画石墓》以来，迄今已在《考古学报》、《考古》、《文物》、《美术研究》等刊物发表学术论文逾300篇。主要学术专著有《中国古兵器论丛》（文物出版社，1980；增订本，1985）、《美术考古半世纪——中国美术考古发现史》（文物出版社，1997）、《汉唐美术考古和佛教艺术》（科学出版社，2000）、《中国古兵与美术考古论集》（文物出版社，2007）等。并与李力合著《华夏之美——中围艺术图鉴》（香港中华书局，1993）和《美源——中国古代艺术之旅》（三联书店，2008）。

目录

上编
一 曙光初照——史前美术考古
1 旧石器时代的发明
2 新石器时代陶艺篇之一
3 新石器时代陶艺篇之二
4 史前绘画与雕塑
5 史前玉器及其他
二 铜艺之光——青铜时代美术考古
1 早期青铜艺术萌芽
2 商、西周青铜艺术
3 东周青铜艺术
4 先秦美术考古玉雕篇
5 先秦美术考古绘画篇
三 鸿鹄高飞——秦汉美术考古
1 秦代美术考古
2 汉代美术考古雕塑篇
3 汉代美术考古绘画篇
4 汉代考古发现的实用美术品
四 继往开来——魏晋南北朝美术考古
1 孙吴美术考古
2 汉魏时期佛教造型艺术品
3 东晋南朝美术考古绘画篇
4 鲜卑美术考古资料演变的轨迹
5 北朝美术考古壁画篇
6 丝路引入的西方美术品
五 盛世新声——隋唐美术考古
1 隋唐美术考古雕塑篇
2 隋唐美术考古绘画篇
3 隋唐金银工艺

下编
一 俑的世界——中国独特的明器艺术
1 俑的出现和东周俑的艺术特征
2 秦俑艺术特征
3 西汉俑的艺术特征
4 东汉魏晋俑的演变和艺术特征
5 南北朝俑群的演变和艺术特
6 隋唐俑的演变和艺术特征
7 五代至明清俑群艺术特征
二 瓷艺春秋——古代瓷器的考古发现
1 考古发掘获得的商周原始瓷器
2 汉代瓷器和窑址
3 江南六朝青瓷和北方青瓷
4 隋唐瓷的考古发现
5 宋瓷和辽、西夏瓷的考古发现
三 家具经纬——古代家具的演变与造型
1 史前至魏晋家具的演变
2 东晋至北宋家具的演变

附 叩索禅林——中国石窟寺研究四十年 李
1 研究概述
2 第一阶段（1949——1966年）
3 第二阶段（1966至90年代）
附录一 漫话中国古代雕塑
附录二 中国古代壁画略说
后记
重印后记

精彩书摘

　　《美术考古半世纪 中国美术考古发现史》：
　　中国传统绘画的两种主要表现形式，一种是绘于纸帛上的卷轴画，另一种是绘于宫室庙堂墙壁上的壁画。前一种表现形式，充分表明了中国古代传统绘画，与世界上其他古代文明不同的特点，概言之就是以毛笔在丝织的帛绢上作画（后世发明造纸术后，则帛纸并用），为了便于张挂，在画的上端和下端加装木质的画轴，下端较粗，以便不张挂时卷成圆轴便于存放，所以俗称卷轴画。这些特点，至少在战国时期已经形成，其代表作品是湖南长沙战国楚墓中出土的帛画。
　　1973年在清理湖南长沙东南的子弹库战国时期楚墓时，获得一幅帛画（2.5.1），它是目前所见经科学考古发掘所得以毛笔在帛上作画年代最早的实物。此前在1949年，从长沙陈家大山楚墓还被盗掘出土过另一幅战国帛画，子弹库楚墓帛画被发掘出土时，尚平放在墓内椁盖板下的隔板之上，帛画上缘裹有一条细竹条，竹条当中系有悬挂用的棕色细丝绳。可以推知它是丧葬仪式中悬挂的旌幡类物品，与宗教迷信有关，下葬后就随葬在墓内。这样的帛画并不是用于鉴赏的艺术品，自然远远不能代表当时绘画艺术的水平，仅能让后人从一个特定的视角，去窥视战国时绘于丝帛材料上的图画的风貌。
　　两幅帛画都以侧身面向左立的人物为主要模写对象，但构图稍有区别。子弹库楚墓帛画高37.5厘米、宽28厘米。画面中心绘侧身挺立的男子，束发高冠，结系于颏下，身穿长衣，衣袖宽肥，衣裾垂拂于地面打遮护双足。腰侧佩剑，剑体不长，约略相当人体的三分之一左右，剑茎端的剑首和鞘末的摽画得清晰准确，是写实之作。
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前言/序言

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以考古的角度，进入美术的世界，很有意思，很期待，各个学科的联系越来越密切了

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，积分离开过；gliglbk

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经典美术考古书籍，买来学习…………

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好书好书好书！五星星星！

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一、乌桓人最初的驻牧地——乌桓山

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　　在中国古代北方民族中，根据文献资料和考古资料，根据各族的语言和活动地区，及根据各族的风俗习惯，大体上可以把它们分为三个系统（族系）：一是匈奴系统；二是突厥系统；三是东胡系统。这是指狭义的北方民族，即指主要活动在大漠南北（清初以来称为内外蒙古的草原地带）的各族而言；若从广义，还应包括活动在今东北三省的肃慎系统和活动在今新疆的西域各族。　

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