具体描述
编辑推荐
《中国文化精神》：中国当代文化研究的奠基者张岱年打造的极通俗的中国文化读物，中国人必须知道的中华文化精华，标志着中国文化研究与普及的品质。
《光明日报》《中国新闻出版广电报》《新京报》《中国出版传媒商报》《深圳特区报》、新华网、人民网、凤凰网、新民网等各大媒体进行推荐；国学大师、清华大学国学院院长陈来，哲学家、北京大学教授王东，知名学者、中国社会科学院研究员李存山，知名出版家、北京大学出版社社长王明舟进行推荐。已获得许多荣誉：
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内容简介
《中国文化精神》以古今中外为参照，在历史的长河中对中国文化的品格、得失与论争等方面的内容进行了通俗又极专业的讲述，并阐明了中西方文化的异同。它深入浅出、言简意赅、简明系统地对中国文化精神突破性的概括，蕴含着历史的智慧与哲理的启迪，行文一气呵成，叙述引人入胜。本书是学习中华文化传统、理解中华精神品格的普及读物，它对中国人继承优良传统、创造未来新文化有巨大的现实作用。是值得每个中国人拥有的国民常识书。
作者简介
张岱年，中国哲学家、文化学家、国学大师。早年任清华大学教授，后长期担任北京大学教授，曾任中国哲学史学会会长。他长期从事中国哲学与文化的研究，有极高的造诣和广泛的建树。他诲人不倦，桃李满天下，是一位享誉海内外的国学大师。他晚年以《中国文化精神》彰显了中国文化研究与普及的水准。程宜山，中国文化知名学者。
精彩书评
★张岱年是我国知名的哲学家、哲学史家、国学大师。他幼年读《论语》《孟子》，中学读《老子》《庄子》，大学读马克思、列宁。丰富系统的阅读加上自身在阅读中的思考，使张岱年先生成为一代国学大师。是他把中华民族的精神概括为“自强不息”、“厚德载物”，这是中华文化优秀传统的核心。
——中央电视台
★张岱年是我国哲学界德高望重的知名学者。其哲学体系的特点是坚持唯物论和辩证法，兼采分析派哲学，运用分析方法论证唯物主义，同时要求有选择地继承中国哲学重视道德理想的优良传统。张岱年长期从事中国哲学史的研究，著述等身，有着极高的造诣和广泛的建树。他的研究重视阐扬中国哲学固有的唯物主义和辩证思维传统，他的著作对中国古代哲学的概念、问题、体系及其起源、演变做出了全面的论述和准确的分析，体现了他在把握中国哲学方面的广阔性和深刻性。20世纪80年代以来，张岱年力倡“综合创新”的文化观，在当代文化建设中发挥了重要作用。他从教70年，桃李满天下，为教育和科研事业培养了大量人才。
——新华社
★张先生治学之道为“修辞立其诚”；立身之道为“直道而行”，此其大略也。
——哲学家、学术大师 冯友兰
★我对张岱年先生的为人“心仪已久”，张先生具有多种优秀的品质，在“当今士林中，真堪为楷模”。
——文学家、国学大师 季羡林
★张岱老是20世纪中国有深度的哲学家和哲学史家之一，他的思想和著作自成体系，博大精深。像我这样的一代人大多读过他的著作，听过他的课，对他的感情非常深厚。他的一生都在勤勤恳恳地做学问，所以学问非常扎实，这是值得我们学习的。冯友兰先生花工夫创造一套自己的体系，而张先生则花工夫告诉我们中国哲学的原貌。他对中国哲学的原点了解得甚为准确，这对今天研究中国哲学原点的问题依然十分有帮助。张岱年先生的第二大贡献就是提出“综合创新”的观点，即综合各哲学体系，创造出新的适应当代社会需求的哲学来。这给中国哲学应该怎么发展指明一条道路，他很善于用当今的哲学观点来梳理传统的哲学思想，这些都是非凡的创举。张先生是一位平和的学者，不仅是做学问的导师，而且也是为人的导师。讨论问题平等相待，无论你身份的尊卑，他都没有一点架子。不但生活上很朴素，而且学风上也很朴素，追求扎实，反对华而不实这是他的特点。
——哲学家、国学大师 汤一介
目录
序导论 我们的文化观
第一章 中国文化的基本精神
第二章 中西文化的基本差异（上）
第三章 中西文化的基本差异（下）
第四章 中国传统文化的体系
第五章 中国文化的发展
第六章 中国传统文化的核心——中国传统哲学
第七章 中国传统文化的成就
第八章 中国传统文化的不良倾向
第九章 中国文化的论争（上）
第十章 中国文化的论争（中）
第十一章 中国文化的论争（下）
第十二章 我们的文化主张——综合创造论
精彩书摘
中国文化的基本精神一中国文化的基本精神
在具体阐述中国文化的基本精神之前，需要对“文化基本精神”一词的含义做一点说明。何谓“精神”?精神本是对形体而言，文化的基本精神应该是对文化的具体表现而言。文化的具体表现即文物、制度、习惯等，文化的精神即思想。就字源来讲，“精”是细微之义，“神”是能动的作用之义。文化的基本精神就是文化发展过程中精微的内在动力，也就是指导民族文化不断前进的基本思想。这种能够作为文化发展内在动力的基本思想，本身也是文化发展的产物，并随文化的发展变化而发展变化。因此，文化的基本思想，同时也一定是文化体系中起主导作用的中心思想，是文化体系中处于核心地位的基本观点。要而言之，文化的基本精神是一定文化创造出来，并成为该文化思想基础的东西。
中国文化丰富多彩，中国思想博大精深，因而中国文化的基本思想也不是单纯的，而是一个包括诸多要素的统一体系。这个体系的要素主要有四点:(1)刚健有为，(2)和与中，(3)崇德利用，(4)天人协调。其中“天人协调”思想主要解决人与自然的关系；“崇德利用”思想主要解决人自身的关系，即精神生活与物质生活的关系；“和与中”的思想主要解决人与人的关系，包括民族关系，君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友等人伦关系；而“刚健有为”思想则是处理各种关系的人生总原则。四者以“刚健有为”思想为纲，形成中国文化基本思想的体系。关于和与中、崇德利用、天人协调这三点，留到下章再做阐述，这里只讨论作为总纲的“刚健有为”思想。
“刚健有为”的思想源于孔子，到战国时期的《周易大传》已见成熟。中国文化的基本思想是一个系统，其纲领“刚健有为”思想也自成系统。
粗略地看，《周易大传》提出来的“刚健有为”思想包括“自强不息”和“厚德载物”两个方面。《彖传》说:“天行健，君子以自强不息。”天体运行，永无已时，故称为“健”。健含有主动性、能动性，以及刚强不屈之义。君子法天，故应“自强不息”。“自强不息”也就是努力向上，绝不停止。《周易大传》所说的“刚健”，除了发挥主动性、能动性，努力向上，绝不停止的意思外，还有“独立不惧”、“立不易方”之义，“独立不惧”、“立不易方”也就是孟子所说的“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的独立人格;还有老子“自胜者强”之义。《论语》有一段对话:“子曰:‘吾未见刚者。’或对曰:‘申枨。’子曰:‘枨也欲，焉得刚?”这是说，要做到刚毅不屈，欲望就不能太多。由此可见，刚强不屈不仅意味着一种对抗外部压力的能力，也意味着一种对付来自本身弱点的能力。这两方面结合起来，也就是《周易大传》所谓的“敬以直内，义以方外”。“敬以直内”就是使心专一不放逸，就是控制自己对外来刺激的反应并加以抉择，“义以方外”就是使行为皆符合道德原则。《彖传》又说:“地势坤，君子以厚德载物。”“坤”即顺，“地势”是顺，“载物”就是包容许多物类。君子应效法大地的胸怀，包容各个方面的人，容纳不同的意见，使他人和万物都得以各遂其生。《周易大传》认为，健是阳气的本性，顺是阴气的本性，在二者之中，阳健是居于主导地位的。而从上述两句话的关系来看，自强不息是自立之道，厚德载物是立人之道；自立是立人的前提，立人是自立的引申。可见，刚健有为的思想以自强不息为主，同时包含厚德载物的系统。
如果仔细分析一下，《周易大传》所说的“自强不息”或刚健还含有“刚中”、“及时”、“通变”等引申的原则。
《周易大传》提出:“能止健，大正也。”据高亨考证，“能止健”当作“健能止”，“能”读为而。“健而止”即强健而不妄行，可止则止。《周易大传》认为，强健而不妄行，不走极端，是大正即最合乎中道的品德。《文言》认为，“乾”的品德就是这样。“大哉乾乎!刚健中正，纯粹精也。”“乾”的品德是刚健而又不过刚，是最理想的品德。这里所谓“中正”，即孔子所谓“中庸”。刚健而中正，《周易大传》称为“刚中”。《彖传》说:“刚中而应，行险而顺”，用刚健而中正的态度对待险恶，能吉利而无灾祸。
《周易大传》又提出:“君子进德修业，欲及时也。”又说:“终日乾乾，与时偕行。”所谓“进德修业”、“终日乾乾”即“自强不息”。所谓“及时”、“与时偕行”，即以自强不息与永恒变化的客观世界保持一致。也就是说，世界永恒变化的性质，就是人应自强不息的根据。《周易大传》不仅从自强不息引申出“及时”即顺应变化潮流的原则，而且将这个原则与“中”的原则结合起来，称为“时中”。“时中”即随时处中。也就是说，在《周易大传》看来，所谓“中正之道”，不是固定不变的，而是随时间的变化而变化的，人的生活行动也必须随时间的变化调整，按当时的情况确立标准。
《周易大传》还认为，“天地革而四时成”，世界的流变是通过一系列变革、革新形成的，人要与时偕行，也必须“通变”、“革命”。这样，它又从及时的原则引申出“通变”、“革命”的原则。《周易大传》有一句至今脍炙人口的话，叫“穷则变，变则通，通则久”
《系辞下传》。
。事物发展到不能再发展的地步，叫做“穷”。事物发展到极盛就要向反面变化，这叫“变”。通过变革或革命，原来“山重水复疑无路”的局面，就会一变而为“柳暗花明又一村”，这就是“通”，也就是“通则久”。正因为如此，《周易大传》把“通天下之变”作为一条重要原则。《周易大传》肯定革命与变革的重要意义。它说:“革而信之。文明以说，大亨以正。革而当，其悔乃亡。天地革而四时成。汤武革命，顺乎天而应乎人。革之时大矣哉!”
总之，《周易大传》把自强不息、厚德载物、刚中、及时、通变有机地结合起来，形成了一个以刚健为中心的宏大的生活原则体系。由于《周易大传》在古代一直被视为孔子所作，这些思想的影响很大，在铸造中国文化基本精神方面起了决定性的作用，对推动中国文化的发展也起了很大作用。
“形于中必发于外。”作为中国文化基本精神的“刚健有为”精神，其具体表现或凝结的文物、制度、风俗可谓无处不有、无时不有、俯拾皆是、不胜枚举。以文学人物形象而言，《列子?汤问》中每日挖山不止的愚公、鲁迅笔下“每日孳孳”的大禹，都体现了自强不息的精神，他们不过是被鲁迅称为“中国的脊梁”的无数英雄豪杰的写照，而这些形象又反过来激励千百万中国人民奋勇直前。以文学艺术题材而言，从古至今无数骚人墨客所吟咏、所描绘的青松、翠竹、红梅、苍鹰、猛虎、雄狮、奔马之类，也都体现了刚健有为、自强不息的精神。如果有幸到汉代民族英雄霍去病将军墓前看看那些雄浑粗犷的石刻，就会被汉代英勇豪迈的气概所折服;如果舍得花一点时间读一读唐人悲壮慷慨的边塞诗，将不难懂得唐朝的繁荣昌盛是靠什么精神力量支持的。以制度风俗而言，只要翻一翻历史，人们就不难发现中国的农民起义、农民革命何其多，改朝换代何其多，变法革新何其多，而把“汤武革命，顺乎天而应乎人”、“通变”当做变革和革命的理论根据或旗帜的又何其多。再看看厚德载物精神。它和刚健有为、自强不息一样，也是中国文学艺术的重要主题。中国古代的骚人墨客用大量的笔墨篇幅赞美祖国的大好河山，描绘在这大好河山中生长成遂的花鸟虫鱼、一草一木。他们的寄托虽各有不同，但有一点是共同的，即在其中渗透着对普载万物的大地母亲的情感，体现了中国人“天地以生物为心”、“天地之大德曰生”的意识，寄托着“民胞物与”的感情和理想。北宋哲学家程颢说:“万物之生意最可观”，可以说为中国的以山水花鸟虫鱼为题材的文学艺术作品的一般主题做了诠释。而这一切，都是厚德载物思想的体现及其引申、发挥。厚德载物精神见于制度、风俗的也很多。早在战国时期，就已有了“仁民爱物”、保护自然资源和生态环境的思想和制度。孟子说:“不违农时，谷不可胜食也;数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也;斧斤以时入山林，材木不可胜用也。”据《周礼》等文献记载，周代对各种自然资源的开发利用，都有明确的限制规定，这叫“山虞泽衡，各有常禁”。这种限制措施的意图，据后世儒者解释，一是保证“万物阜丰，而财用不乏”；二是防止“物失其性”，即要使万物各遂其生。这种制度和思想见之于民间风俗，就是一种反对“暴殄天物”的习惯，如中国农民对糟蹋粮食的行为深恶痛绝。汉唐时期，中华民族对域外和少数民族的文化产生极浓厚的兴趣，大力搜求，广泛吸收。从名马到美酒，从音乐到舞蹈，从科学到宗教，无不兼容并包，其气度之闳放、魄力之雄大确实令人赞叹。这是厚德载物精神在对待外来文化方面的表现，这种精神还广泛地表现在中国人处理民族关系、宗教关系的习惯上，关于这个问题，放在以后的章节再讲。
……
前言/序言
用户评价
坦率地说，这本书的阅读门槛并不低，它绝对不是那种可以抱着轻松心态随便翻阅的普及读物。它要求读者有一定的文化积累和持续的专注力。有好几次，我发现自己不得不频繁地查阅附录中的注释，或者需要借助其他工具书来辅助理解作者构建的复杂概念体系。作者的论证逻辑严密到近乎冷酷，每一个论点都不是空穴来风，而是建立在一系列扎实的考据和精密的比较分析之上。这种学术的严谨性，虽然偶尔会让非专业读者感到吃力，但恰恰是这本书最可靠的基石。它展现了一种对真理的执着追求，不迎合市场，不为取悦大众而简化复杂的思想。我欣赏这种不妥协的态度，它使得全书的论述充满了力量感和说服力。对于真正想深入探索该领域精髓的读者而言，这种深度是不可或缺的，它提供了一套完整且富有张力的分析框架，远超一般的泛论性著作。
评分这本书最让我感到惊喜的一点，是它在处理宏大叙事时所展现出的惊人平衡感。它成功地在“民族性”与“个体经验”之间架起了一座坚实的桥梁。我们都知道，谈论文化精神往往容易陷入一种高屋建瓴、过于抽象的窠臼，将整个群体抽象成一个单一的符号。然而，这本书没有止步于此。它通过对不同地域、不同阶层、不同时代个体生活细节的描摹——比如一个江南文人的日常生活、边疆牧民的祭祀仪式——来阐释那些宏大的文化主题是如何渗透并塑造了具体的人的生活图景的。这种将“大历史”与“小人物的温度”相结合的处理方式，让书中的论述充满了人情味和鲜活感。我能清晰地感受到，那些被写入史册的文化精神，并非高高在上，而是实实在在地影响着千家万户的柴米油盐、喜怒哀乐，这种代入感极大地增强了阅读的共鸣。
评分阅读这本书的过程，对我来说更像是一场与古人跨越时空的对话，那种震撼是文字本身难以完全承载的。作者的叙述视角非常独特，他似乎总是站在一个极高远的、近乎哲学的制高点上俯瞰历史的长河，但笔触却又极其细腻，能够捕捉到那些最微小、最容易被主流史学忽略的文化脉络中的细微波动。比如，他对某一时期士大夫群体中“闲适”观念的剖析，不是简单地罗列典故，而是深入挖掘了这种“闲适”背后所蕴含的对权力异化的抵抗，以及他们如何通过园林、诗歌、茶道来构建一个精神上的“桃花源”。这种洞察力让我不断停下来，重新审视自己对传统价值观的固有认知。书中对具体文本的引证和解读，更是令人叹服，他总能从看似平淡无奇的古籍片段中，挖掘出层层叠叠的文化意涵，仿佛剥开洋葱，每层都有新的惊喜。读完一个章节，我常常需要合上书本，静坐良久，才能消化其中蕴含的深意，那种思维被拓宽、认知被重塑的感觉，实在是一种难得的精神体验。
评分这本书的行文风格变化多端，仿佛是一位经验老到的演奏家，在同一部作品中切换了不同的乐章和调性。有时候，它像是一首沉静的古琴曲，用极其凝练、诗意的语言阐述那些关于“道”与“德”的终极思考，读起来让人心神俱静，仿佛被引入了一个超越尘世的境界。可是在讨论到文化冲突与融合的章节时，笔锋陡然变得犀利而富有辩证张力，句式变得短促有力，充满了对历史矛盾的拷问，极具冲击性。这种文风上的灵活转换，使得阅读过程充满了动态的美感，有效避免了单一叙事风格带来的审美疲劳。作者似乎深谙文字的魔力，知道何时该用典雅的辞藻来烘托氛围，何时又该用现代的、清晰的表达来解构复杂的概念。这种对语言驾驭的炉火纯青，本身就是一种顶级的文化呈现，让读者在学习知识的同时，也接受了一次关于“如何运用文字表达深刻思想”的精彩示范。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，从封面那低调却又充满历史厚重感的墨色到内页纸张那种略带粗粝、却又触感温润的质地，无不透露出一种对经典的敬畏。我拿起它的时候，仿佛就已经能闻到一股淡淡的、属于旧书店里那种混合着纸张与岁月沉淀下来的独特气息。更让我惊喜的是，作者在排版上的匠心独运。那些引用的古代文献旁，都有着极其精妙的留白处理，既保证了阅读的舒适度，又在不经意间引导读者的目光流向，形成了一种富有节奏感的阅读体验。尤其是书中几处采用的插图，并非那种生硬的复制品，而是经过精心挑选和局部放大的艺术品，像是宋代山水画中的一角，或是敦煌壁画上的一个细节特写，这些视觉元素如同点睛之笔，将抽象的文化概念具象化了，使得原本可能枯燥的理论阐述，变得触手可及，充满了画面感。这种对物理载体的重视，让我意识到作者不仅是在传递知识，更是在营造一种仪式感，鼓励读者慢下来，用心去品味每一个字句，去感受这份文化遗产的重量与美感。
评分质量很好，物流很快，内容丰富，价格实体。
评分书的质量看起来不错，送货也比较及时。
评分学术性和可读性都没有，这种书写给谁看呀？
评分这本书很好我很喜欢
评分还不错啦还不错啦还不错
评分嗯，可以……就是不错
评分很好的书籍，值得一看，很好的书籍，值得一看，很好的书籍，值得一看，很好的书籍，值得一看，
评分书的质量看起来不错，送货也比较及时。
评分书包装很好，还没开始阅读，先不评价内容了
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