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編輯推薦

適讀人群 ：外國文學讀者 文藝類讀者 關注西語文學的讀者
　　巴托比是一群人，也是一種病毒，彌漫在文學世界裏，讓作傢難以下筆……
　　☆諾貝爾文學奬大熱人選、博爾赫斯與卡爾維諾的當下傳人、知名導演阿爾莫多瓦鍾愛的作傢之一恩裏剋？比拉-馬塔斯享譽世界的驚世奇作

內容簡介

　　巴托比，美國文學巨擘梅爾維爾筆下一位以“我寜願不”來拒絕一切的詭異角色，竟躍齣紙頁化身為一種病毒，彌漫在文學世界中，讓眾多作傢無法下筆。得上巴托比癥的人都無藥可治，而任何抵抗此病的舉動亦是徒勞。本書的敘述者是便是一位“巴托比”患者，他年輕時曾寫過一本小說，但因為某種心靈創傷，他拒絕再寫。直到某一天，他開始寫日記，記錄那些和他同病相憐的作傢封筆之謎。奇怪的是，他的日記裏看不見正文，隻有腳注，好像正文被某種不知名的病毒吞噬瞭……

作者簡介

　　恩裏剋·比拉-馬塔斯（Enrique Vila-Matas），是西班牙目前最重要的作傢之一。目前已經齣版瞭近三十部著作，體裁包括短篇、小說、隨筆和論文集。2000年之前，他的文學聲譽主要局限於西語世界、法國、意大利、葡萄牙和巴西等地。但隨著《巴托比癥候群》的成功，比拉-馬塔斯逐漸被其他語言國傢的讀者接納，影響力迅速擴大，他的作品已被翻譯十餘種語言在全球發行，並被媒體看作近年來諾貝爾文學奬的又一熱門人選。
　　2013年，法國重要的文學期刊《文學雜誌》將比拉-馬塔斯與諾貝爾奬獲得者莫言、愛麗斯·門羅、帕慕剋等諾貝爾文學奬得主一起並列為當今最具影響力的作傢之一。
　　比拉-馬塔斯還和波拉尼奧私交甚好，波拉尼奧甚至斷言：“在當今的西班牙文壇上，比拉-馬塔斯無人能及。”比拉-馬塔斯還被波拉尼奧以一個角色寫進瞭短篇集《地球上最後的夜晚》中。
　　西班牙著名導演阿爾莫多瓦也說過自己很鍾愛比拉-馬塔斯的小說。

　　蔡琬梅，女，颱灣政治大學法律係畢業，西班牙巴塞羅那自治大學翻譯碩士。

精彩書評

　　★這是一本探討作傢為何放棄寫作的小說。作者以黑色幽默，刻意交雜現實與虛幻，情節構思縝密、風格顛覆傳統，同時展現其博學多聞的寫作功力。
　　——《經濟學人》
　　
　　★一本怪異、考驗讀者理解力，卻絕對不失趣味的作品。即便是文學大師如阿根廷的博爾赫斯或意大利的卡爾維諾，都能在其中找到親切的共鳴。
　　——《柯剋斯書評》
　　
　　★此書帶來全新的閱讀感受，你絕對不會認為它平淡無奇。《巴托比》憑藉獨特的黑色幽默，為讀者創造精神上與智力上的滿足。
　　——美國《村聲雜誌》
　　
　　★這本“非小說”式的小說，思路明晰且文筆幽默，是當代極具獨創性的作品。
　　——英國《衛報》
　　
　　★作者大膽地以“幽靈書”的形式，漫步文學與非文學之間，翻閱那些被遺棄的文字與未完成的片段，大膽探討“幽靈書”這個主題。
　　——《紐約時報書評》
　　
　　★作者重新發掘並塑造瞭梅爾維爾筆下這位總是說“不”的典型人物巴托比。透過他的筆墨，這些隱身在文學中且為數眾多的“巴托比”已形成一個奇怪教派，大膽預言文學之病，在新韆年之際聽來讓人倍覺警醒。
　　——西班牙《世界報》
　　
　　★本書是一個文學畫廊，展示眾多文學名傢為何決定停筆、嚮虛無與沉默看齊的原因。
　　——西班牙《前鋒報》

精彩書摘

　　關於女人，我嚮來沒什麼好運氣。而對於疼痛不已的駝背問題，我也總是逆來順受，不怎麼抱怨。我最親近的傢人全都過世瞭，隻剩下我一個人可憐兮兮地在一間討人厭的公司上班。除瞭這些，我還稱得上幸福吧。而今天，1999年7月8日，我則是感到無比幸福，因為我開始寫下這本日記，一本同時也是筆記的日記。在每一頁日記的頁腳，都有我對於某段文字的批注，評論一些尚未問世，或者永遠不會問世的文本。透過這些頁腳的評論，我希望證明：自己有能力追蹤、剖析那些巴托比作傢的特質。
　　二十五年前，當我還很年輕的時候，曾經齣版過一本短篇小說，探討愛情的不可能性。之後，因為一次創傷，我再也不曾提筆寫作瞭（至於這個創傷是什麼，請容我往後再詳細解釋）。當時，我是以非常極端的態度完全拒絕再寫作，我開始變成瞭一名“巴托比”。但也就是從那時候開始，我對於所謂“巴托比作傢”産生瞭研究的興趣。
　　我們都認識巴托比，他們是一群打從心底否定這個世界的人。“巴托比”這個名字，來自赫爾曼？梅爾維爾筆下一位在律師事務所工作的職員。故事裏，從來沒人見過巴托比先生閱讀，連報紙也沒有。他總是站在透著蒼白光綫的窗邊嚮外看，凝視許久。他背後立著一扇屏風，更後麵則是華爾街的一堵紅磚牆。他從來不喝啤酒，不喝茶，連咖啡或其他飲料也不喝。他甚至住在辦公室裏，哪兒也不去，連星期天也不例外。他從來不曾談論自己是誰，來自哪裏，或在這世上有沒有親人。每當有人問起他在哪裏齣生，請他聊一些關於自己的事，或者交代他去做一項工作，他總是這麼迴答：“我寜願不做。”
　　在文學世界裏，我追蹤這種難以分類的“巴托比癥狀”已經好長一段時間瞭。我研究病癥本身，也研究當代文學的弊端。那是一種本能的負麵情緒，也可能是受到“無”吸引的一種莫名情緒，讓某些作傢就是無法寫齣東西來，即使他們對於文學創作抱持著嚴謹的態度（或許就是這種嚴格的自我要求，反而使得他們無法真正提筆寫作）。有些作傢則是在完成一兩本書之後，就不再繼續寫作瞭，也有些作傢起初能夠非常順暢地按照進度下筆，但某一天，卻突然停滯，怎麼也寫不下去瞭。
　　之所以決定研究這股彌漫在文學裏的“不”和巴托比作傢們，其實是因為上星期二我恰好聽見一通老闆秘書接到的電話。當時，秘書好像對來電的人說：“巴托比先生正在開會。”
　　聽到這句話，我不禁偷偷笑瞭起來。實在很難想像巴托比先生竟然會跟某個人“開會”，比如，巴托比竟然置身於一個氣氛沉重的管理層會議，而且還如此“專心緻誌”地沉浸其中。不可思議。其實，想找齣這群具有“巴托比”個性的人，列齣一長串早已受到負麵思考浸染的作傢們，倒一點也不難。我打算做的就是在這本日記（或說這本筆記）的頁腳，寫下一篇又一篇的批注。
　　我會想起“巴托比”這個名字，應該是因為我偶然聽見瞭老闆的姓。他剛好有一個與“巴托比”諧音的姓。而且，這個誤打誤撞的巧閤來得正是時候，它突然推瞭我一把，讓我在長達二十五年的沉默之後，決定再次提筆寫作，探索這些知名作傢為何放棄創作的終極秘密。
　　於是，我便這麼一腳踏進瞭這個“不”的迷宮裏，漫步遊走於一條條藏身於當代文學潮流中的小徑。這股當代文學的潮流可謂十足惱人，卻又同時擁有莫名的吸引力，因為在這股潮流裏，隻有那麼一條“惟一”的小徑，正確指引瞭通往文學創作的真理。這股潮流在發問：“文學創作究竟是什麼？文學創作究竟在何方？”這股潮流逡巡在文學裏的“不可能性”周圍。韆年交替之際，文學雖不乏亮點，可前景黯淡無光，這股潮流也道齣瞭這其中蘊含的真相。
　　隻有試著解析這種負麵的衝動，隻有挑戰穿越這座“不”的迷宮，真實的文學纔會誕生。但所謂真實的文學究竟是什麼？辦公室的一位同事故意這麼問我，眼神中似乎閃著狡詐。“我不知道。”我誠實地告訴他。“要是知道的話，我早已提筆寫作瞭。”
　　我也不知道最後能否完成。現在的我隻願相信，惟有透過探索這座“不”的迷宮，纔能找到通往文學創作的道路。我隻想知道，我究竟能不能夠憑著自己的力量找到它。我將在這本日記的頁腳寫下對“隱形文本”的評論。不過，“隱形文本”並非代錶它們不存在。因為這篇看似鬼魅、若有似無的寫作，將注定在下一個韆年的文學中遊離不定，紛擾難休。
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1985年與高田勛、鈴木敏夫共同創立吉蔔力工作室。1986年執導《天空之城》，該片獲得第41迴每日電影奬大藤信郎賞等6項大奬。1988年執導《龍貓》，該片榮獲第13迴報知電影奬最佳導演奬等24項大奬。1997年執導《幽靈公主》，該片榮獲第21屆日本電影學院奬最佳影片奬等27項大奬[6]。2001年執導《韆與韆尋》，該片榮獲第75屆奧斯卡金像奬最佳動畫長片奬及第52屆柏林電影節最高榮譽“

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還沒有開始看，不過應該不錯的啊

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1963年進入東映動畫公司，從事動畫師工作。1971年加入手塚治蟲成立的““蟲Production動畫部”。1974年加入Zuiyou映像與高田勛、小田部羊一共同創作《阿爾卑斯山的少女》[2]。1979年轉入東京電影新社創作瞭自己首部電影《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》[3]。1982年開始獨立創作漫畫，在《Animage》上連載漫畫《風之榖》，該作品獲得第23屆日本漫畫傢協會賞[4]。1984年執導《風之榖》，該片獲得羅馬奇幻電影節最佳動畫短片奬等4項大奬[5]。

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最喜歡在京東上買書瞭 就包裝足以令我心動?

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巴托比癥候群，文學評論裏經常看到啊，值得一看

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1963年進入東映動畫公司，從事動畫師工作。1971年加入手塚治蟲成立的““蟲Production動畫部”。1974年加入Zuiyou映像與高田勛、小田部羊一共同創作《阿爾卑斯山的少女》[2]。1979年轉入東京電影新社創作瞭自己首部電影《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》[3]。1982年開始獨立創作漫畫，在《Animage》上連載漫畫《風之榖》，該作品獲得第23屆日本漫畫傢協會賞[4]。1984年執導《風之榖》，該片獲得羅馬奇幻電影節最佳動畫短片奬等4項大奬[5]。

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值得一看很不錯值得一看很不錯

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價格優惠,選書方便,快地很快,都不去書店買書瞭.

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