葵園手劄：許江的日常寫作（套裝共4冊） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《葵園手劄：許江的日常寫作（套裝共4冊）》是中國美院院長、著名畫傢許江的藝術隨筆集。《葵園手劄：許江的日常寫作（套裝共4冊）》分為四個部分：第一部分《這一代》，寫齣瞭20世紀50年代齣生的一代人的曆史經驗和人生感謂，呈現瞭一代人的記憶和存在之命運。第二部分《體象》，從藝術創作的經驗齣發討論瞭當代繪畫所麵臨的挑戰。第三部分《詩心》，從藝術傢的角度記述瞭作者對中國文學和藝術之詩意傳統的把握。第四部分《葵園》，匯集瞭作者近年來在創作“葵園”係列作品時的劄記。這些創作手劄不僅呈現齣藝術傢的觀物方式、繪畫心得，而且講述瞭一代人的故事，一個從斷裂中再次更生，從曆史中獲得拯救的故事。這浴火重生的一代，他們猶如荒原上的老葵，經曆瞭革命的狂熱和後革命的幻滅，又親曆瞭中國曆史上最迅疾的思想變革與社會變遷，如何在創作經驗中安身立命。《葵園手劄：許江的日常寫作（套裝共4冊）》不僅呈現瞭一個著名畫傢的藝術理論、繪畫心得，更重要的是通過講述“50後”一代人的故事，呈現瞭這一代“具有嚮日葵記憶”的人，在經曆瞭革命的狂熱和後革命的幻滅，又親曆瞭中國曆史上最迅疾的思想變革與社會變遷之後，是如何在藝術創作中安身立命的。

目錄

《這一代》
《詩心》
《體象》
《葵園》

精彩書摘

　　寫在煆葵時
　　《漢葵》正在煆鑄中。那龐然人物如若遠山，透齣一份異樣的呼吸。
　　去歲隆鼕最寒冷的季節，曾在小和山燃燈塑葵。那晚零下的溫度，冰凍將損壞塑體，我們一邊燃點篝火，一邊趕活。30厘米的泥坨，被重重砸落大盤之上，硬是砸齣錯落的裙邊。如今銅闆敲煆齣來，那特有的質地，正有滄桑和不屈的感覺，這裙邊恰是銅塑質量最為飽滿的地方．，焊縫如深犁，標齣形體轉換錯變的界綫，本身就若刀痕。其中不少破綻，露齣銅質材料的堅硬和彼此的抗擊。隻有力量纔能在此時顯示自身。
　　總體上看，葵的背麵比正麵煆得好。原因在於背麵全然放開，一道道植物的莖脈若一道道山巒，起伏反轉，層層疊疊，正有遠山的氣象。正麵因有眾多葵籽，亦生齣許多想法，卻又不敢一一端齣，或顯或隱，又把問題擱置瞭下來。現在，要讓銅鐵直接在煆塑的同時來迴應此類問題，確非易事。
　　敢不敢柱飽滿碩大的葵麵上破縫切麵，又如何讓這些麵鏇轉反側，如若層層裙邊套在盤上，是這場銅鐵吏鋒的難點，亦是興奮之點。
　　銅鐵自有銅鐵的錶情。《漢葵》越來越像一座燃燒的丘壑。
　　2009年3月16日
　　《漢葵》的力量
　　《漢葵》終於聳起來，在上海關術館東大門的小廣場，正衝南京路、黃陂路三岔口。去年鞦，井士劍的火車頭也曾立在這裏。現在兩座巨型“漢葵”一前一後相擁，在都市高樓叢林中怒放。
　　起初的構想，《漢葵》是要放在一號廳的，阻著門口，奧奧如也，讓人心襟一擰，繞過葵去，再見著展廳中的畫葵。結果葵做得太大瞭，煌煌然要占滿一個庭，五米五的高闊，讓當年的跑馬總會的穹頂也窄小起來．！最後決定搬到室外，在去年欠車闖入都市的地方，昂然開放。當初做泥稿，全然沒有想法，隻是試著往上搗泥，但那泥如何纔能搗齣那種密密層層的巢穴效果，正缺少經驗、，我將一塊塊泥坨往上砸，帶齣些許葵盤的感覺。更多的效果卻是在煆造之時方纔顯齣。銅不同於泥，金屬的張力總在那裏發齣聲，鋼鐵的剪裁自有其特殊的力量，這種力量又直接轉化鹹形態上的變化。也就是說原先泥巴的形正被吃掉，一種金屬的氣息在煆擊中漸漸浮現。這種繪畫式的煆塑之法，還直觀地帶齣某種內在的強悍，將心中的滄桑化作葵的錶情。那一段段的焊腳，犁一般劃齣形的起伏翻轉，直教人心衝動。花辦的轉型正如獅鬃揚起，那葵自有一份激情。
　　2009年4月5日
　　……

前言/序言

　　我在初春裏走入許江租來的畫室，某種強烈的氣息迎麵而來，瞬間籠罩瞭我的身心。我心想，是油彩的氣息嗎？可能是。我的感受是氣息在那一刻齣現瞭形象，仿佛是一堵沉默的高牆，或者是一排無聲的巨浪。整整一個下午，我和許江說話之時，總是忍不住暗暗猜測這是什麼氣息？我看看四周的白牆和腳下黑色的水泥地，有一些不久前粉刷過的跡象，我問許江：“是油漆的氣味，還是油彩的氣味？”許江茫然地搖頭說：“不知道。”
　　許江似乎不知道我在問些什麼。現在我在遠離許江畫室的屋子裏寫作這篇文章時，這氣息又齣現瞭，我突然明白：這是我們的嚮日葵的氣息。
　　我記憶中的嚮日葵蜂擁而未瞭，我的童年也跟著它們迴來瞭。1955年齣生的許江，1960年齣生的我，齣生在二十世紀五十年代和六十年代的素不相識的人們，嚮日葵是我們共同的一個記憶，是讓我們這一代中國人熱淚盈眶的一個意象。它們散落在我們記憶的土地上，一兩株，兩三株，在牆角，在田邊，在樹旁，害羞膽小，可是內心純潔，一生的努力隻是為瞭仰望太陽。就像童年的我們，赤腳的孩子，衣服滿是補丁的孩子，飢餓的孩子，可是我們有一個毛澤東，這就足夠瞭。正是嚮日葵在那個時代的象徵意義，建立瞭我們這些窮孩子和毛澤東的親密感情．就像歌中唱的那樣：太陽最紅，毛主席最親。我們這些孩子和毛澤東的關係．就是嚮日葵和太陽的關係。
　　然後我們長大瞭，我們經曆瞭翻天覆地的變化，嚮日葵曾經有過的輝煌象徵意義也在逐漸的陳舊裏失去瞭，它們現在以一種可憐巴巴的方式顯示自己仍然存在，在超市的貨架上，葵花子被裝在透明的和不透明的袋子裏。嚮日葵在中國的命運，就是一個時代消失在地平綫上的命運。今天還有誰記得它們昔日的光榮？就是我們這一代人在吃著葵花子時，也沒有因此記起自己童年裏激動人心的嚮日葵。我們的嚮日葵，已經沒有瞭強大的精神意義，隻剩下渺小的食物價值。
　　很多年過去瞭，終於有一個人讓我們的嚮日葵復活瞭。這位被稱為中國錶現主義代錶人物的許江，曆時近五年，完成瞭這組《被拯救的葵園》巨型作品。在許江的畫室裏，在3米乘6米、3米乘8米、3米乘10米的巨幅畫布上，強烈的視覺衝擊，讓我感到仿佛是世界各地的嚮日葵團體都派未瞭它們的代錶，這些代錶們長途跋涉，風餐露宿，曆經滄桑，匯集到瞭這裏，它們疲憊的神態裏洋溢著興奮，而在興奮裏又錶達瞭憂心忡忡……
　　……

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