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編輯推薦

　　

?　　“擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。

內容簡介

　　本輯《讀庫》一共包含十篇文章，《生而有罪》，《心戰》，《阡陌行》，《雜技四十年》，《猛龍河畔》，《百時屯的七個人》，《破裂的沙漏》，《這麼早就立體瞭》、《一份書賬》以及《唐代文工團》。
　　《生而有罪》是一篇關於納粹凶犯的子女的訪談錄，作者是奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基，本文是同名圖書的摘錄。原書1987年齣版後曾在德國引起巨大反響，並譯成多種文字在世界各地齣版。一次偶然的邂逅，讓他開始關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女，就像是涉身所熟悉領土的一次探險，逐漸得知，這裏生活著一些陌生男女。他不瞭解他們的種種煩惱和問題，父輩的過去給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。他開始著手寫作這本書，采訪納粹子女，他不大留意他們父母的所作所為，隻關心兒女的想法，他們是否把父母當作納粹分子看待。最重要的標準是兒女如何評價父母。
　　1961年，高中還沒畢業的戴鴻雁應徵入伍，準備到廈門、金門對峙的最前綫海島上擔任心戰閩南語廣播員。他的一生從此改變，情報與廣播成為他一生中的兩個關鍵詞。與他一起被改變命運的人共計五韆人左右，他們用自己的聲音參加瞭一場持續數十年的“戰鬥”。他們隸屬於一個曾經的部隊番號：五三六部隊。這支部隊還有另一個名字叫“對颱心戰部隊”。《心戰》記錄的是從1953年到1991年，這場沒有硝煙的攻心戰，也是一場持續數十年的隔空喊話。
　　《阡陌行》是綠妖所寫颱灣現代農業考察筆記之三，也是完結篇。在颱灣，政府由幕前退居幕後，以輔導代替領導，減少乾預。農村早有一個最大的民間組織代行政府多項職能，運轉多年，就是農會。在采訪中也讓大傢看到瞭一個不一樣的農會。
　　《雜技四十年》裏，上海雜技團副團長蔡榮華迴顧入行四十多年的曆程，中國雜技距離一門國際化的藝術錶達形式，還很遠很遠：“我們想讓觀眾快樂，但我們自己不怎麼快樂。差距的根源就在這裏。”
　　2012年9月，王昌改離開父母，遠赴天津讀書。至此，猛龍河成為傢鄉的代名詞，存留在他的記憶裏。《猛龍河畔》裏王昌改迴憶瞭自己的傢鄉。
　　《百時屯的七個人》裏，薑淑梅老太太繼續講述她老傢山東巨野百時屯的故事。
　　《破裂的沙漏》是洪韻梳理的電子遊戲中的非綫性敘事。隨著遊戲製作者身份的轉變，他們在敘事層麵所需要做的工作，已經由類似小說傢的撰寫劇本，變為瞭類似建築師的構建世界規則。在這個規則下填充內容、做齣抉擇的任務，已經交由玩傢來完成。
　　亓冠奇在《這麼早就立體瞭》裏迴顧瞭3D、4D電影早期發跡史。3D電影在電影誕生之初就一直在開發和研究，隨著電影技術的日新月異，特彆是五十年代Natural Vision（天然視覺3D）的問世，各大電影公司推齣瞭大批3D電影，題材多局限在能體現3D衝擊效果的恐怖、驚悚、科幻類影片，內容大多乏善可陳，由於各方麵原因，3D電影高潮後來退卻。直到2004年首部IMAX3D電影《極地特快》（The Polar Express）和2009年的《阿凡達》（Avatar）創造的神話，3D纔又復興起來。4D的概念早在上世紀三十年代就已經在電影院中齣現過瞭，它通常是以氣味來迎閤影片主題，也獲得過有限的成功。環境技術的追求讓觀眾更深入地參與其中，得到全方位身臨其境的影院體驗。到目前為止，4D影院在個彆國傢逐漸形成一些氣候，但並未被普及。
　　楊葵的《一份書賬》是一份個人的書賬，也是一份關於八九十年代文學、齣版、閱讀的小小文獻，真實記錄瞭那些年書店都擺著哪些書，文學界都流行哪些書，又有哪些書在激蕩人心……
　　和樂曾在《讀庫1004》對官妓、長安市井妓做過介紹，這次帶來瞭《唐代文工團》，講講唐代這些“從事文藝演齣的團體”。

作者簡介

　　張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。

目錄

1-69 生而有罪 彼得·西施羅夫斯基

70-87 心戰 商華鴿

88-155 阡陌行 綠 妖

156-183 雜技四十年 吳 越

184-211 猛龍河畔 王昌改

212-230 百時屯的七個人 薑淑梅

231-254 破裂的沙漏 洪 韻

255-268 這麼早就立體瞭 亓冠奇

269-291 一份書賬 楊 葵

292-317 唐代文工團 和 樂

精彩書摘

　　生而有罪
　　彼得 ·西施羅夫斯基
　　賈輝豐譯
　　① 本文為奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基同名圖書的摘錄。本書1987年齣版後
　　曾在德國引起巨大反響，並譯成多種文字在世界各地齣版。
　　這本書講的是“他人”的事情。所謂“他人”，卻也並不陌生。我是在他們中間，在納粹子女中間長大的。我同男孩玩耍，找女孩約會。我們進入同一所學校，很可能就坐鄰桌。我於1947年齣生在一個已返迴維也納的猶太移民傢庭，周圍孩子的父母親，就在昨天，還在盤算怎樣殺掉我的父母親。第二次世界大戰後，生活在維也納的猶太人寥寥無幾，而戰前戰後，這裏的納粹分子卻數不勝數，簡單推算一下，我完全有可能是在狂熱的納粹信徒的子女包圍中，度過瞭我的青少年時代。
　　然而，迴想起來，我們之間從沒有觸及這一話題。那些孩子，閉口不談他們父母的過去，倒不一定是有意迴避，顯然，從未有人嚮他們講過這類事情，他們自然也就無從談起。
　　這些“他人”雖不陌生，於我卻是外人。我在采訪過程中發現，我和他們，一嚮都貌閤神離。
　　至於我那些猶太朋友的父母，我熟悉他們的過去：我知道他們曾在哪裏又如何生存下來。但這些“他人”的父母的曆史，卻是一個謎。我不記得有過一次，我和哪位同學談到過他的父母在納粹時代的情況。對這種記憶空白，我的反應是嚮他們講述我父輩的命運和祖輩的遭際，仿佛是想盡量證明，我的故事與生活在這裏的大多數人的故事，其實並不一樣。
　　隻有一次，我在倫敦邂逅的一位德國學生引發瞭這一話題。我們碰巧住在同一個旅館，雙雙墮入情網。一天晚上，我們隨著甲殼蟲樂隊震耳欲聾的音樂聲跳舞，我忽然湊在她的耳邊高聲說，我們在這裏結對起舞，而我們的父親可能曾經恨不得拼個你死我活。她不明白我說些什麼，我解釋說，我父親1938年從維也納逃往倫敦，還曾在英國軍隊中服役。
　　歡樂到此為止，我那一晚的種種打算也化為泡影。這位叫埃達的姑娘坐迴桌旁，告訴我她的父親曾經加入黨衛隊。她一遍又一遍問起我父母的情況，他們移居後的生活，但她無法告訴我她父親在那個年代的一點事情。她隻知道她父親曾經是黨衛隊員，既不知道他的軍階，也不知道他的職務。
　　因此，我關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女，就像是涉身所熟悉領土的一次探險，我逐漸得知，這裏生活著一些陌生男女。我不瞭解他們的種種煩惱和問題，父輩的過去，給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。
　　我開始寫作這本書。當時，我想到兩種接觸納粹子女的方法，又不知哪種最為可行。我是應當與那些盡人皆知的納粹分子的後人交往？還是應當四處打探納粹傢庭子女的姓名？第一種方法似乎更直接些。一個綫索導緻另一個綫索，時隔不久，我已當麵或在電話上同二十五名男女進行瞭接觸，他們的父親可謂納粹時期的頭麵人物。
　　許多人拒絕接受采訪，一些人是因為他們已經為自己建立瞭新生活，隻想忘掉過去；另一些人擔心有人會要他們批判父輩，還有一些人是因為根本不願受到打擾。這些拒絕同我談話的人中，有赫爾曼·戈林的女兒，雖然我後來在一份雜誌上讀過對她的采訪。並非所有接受采訪的人，都齣現在我的書中。我希望同時涉及顯要人物和普通追隨者。隻注意納粹要人的子女，會使本書彆有一種意味，而這正是我力圖避免的。畢竟，第三帝國不僅僅是由領袖組成。恰恰相反，是為數眾多的忠實而體麵的政府職員——警察、官員、市長、鐵路雇員、教師等等，潤滑瞭納粹專製的車輪。我的興趣就在於這些人。我希望瞭解他們的子女：他們如何成長，知道些什麼，問過哪些問題，他們又是如何帶著這些隱秘生活的。
　　就下層納粹分子而言，我依賴朋友和熟人提供的綫索。如此一來，我與一些自願承認其父母是納粹分子的人建立瞭聯係。因為我要采訪的是納粹子女，而非行凶作惡者，所以，我不大留意他們父母的所做所為。我隻關心兒女的想法，他們是否把父母當作納粹分子看待。我沒有同他們任何人的父母談過話。最重要的標準是兒女如何評價父母。
　　本書無意裁斷以往種種暴行的輕重。有的納粹分子，要對韆百人的死亡負責，有的隻不過是一名小鎮鎮長，捉瞭一些社會民主黨人，對前者的子女，我並不一定就更感興趣。
　　……

前言/序言

　

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實惠 好多缺貨瞭 沒買全

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物美價廉，快捷迅速，支持京東。

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非全新........

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不錯的雜誌書，確實是寶庫。

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創刊號開始讀，一直到今天。

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這麼好的外包裝被搞壞，還好裏麵沒問題

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因為某篇文章買下這一本，非常喜歡

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一塊鑽石足以讓三個傢庭一輩子衣食無缺，這種石頭可以占有一個國傢60%的齣口額並使其陷入持續戰爭的浩劫，並且，它信誓旦旦地宣稱能讓所有的愛情得到保證。然而這些來自遠古的小碎石，除瞭是裝盛著夢境的空洞牢籠，可以在其漠然外錶上寫下心中捉摸不定的希冀外，什麼都不是。

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大愛讀庫，一有機會就湊一湊。

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