最孤獨的冰箱和有故事的遠方 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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餘師 著

圖書標籤:

• 孤獨
• 旅行
• 故事
• 生活
• 情感
• 治愈
• 散文
• 隨筆
• 成長
• 思考

齣版社： 金城齣版社

ISBN：9787515511511

版次：1

商品編碼：11545589

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-10-01

用紙：膠版紙

頁數：264

産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：獻給旅行狂熱分子、不妥協的文藝青年，以及廚房裏與星空下熱鬧或平靜的生活傢
　　

　　一本好書，是一趟【紙紙以求】的旅行
　　這本書，記錄瞭一個年輕人，一邊走到遠的遠方去發現世界；一邊走入深的廚房，認真體會生活的真味的曆程。
　　作者餘師一直是一個無法定位的傢夥，從我們認識他那天起，就一直欣賞於他對自己生活的各種摺騰。這個上山下海、深入廚房的傢夥，一直在探尋生活的萬韆種可能性。前兩年一直深入地旅行，後來又深入生活，給父母做瞭半年飯，每天深夜發吃報復社會。有一次，他在傢裏學做蛋糕，在搜索賣雞蛋的店傢，看到一傢農傢小店，當下就和老闆聊high瞭，然後訂好火車票第二天一大早就站在瞭四川農村的店傢的田邊，隻為瞭研究【真正的土雞蛋】是怎麼樣的。無數次到北京後，居然在北京郊區的村裏住瞭下來，開始過接地氣的北漂生活。
　　在他的介紹中寫到：拿鍋鏟的攝影師、教吉他的煮男、旅行中的宅男、背包的文字工作者、把詩寫成歌的吉他手、和城管玩躲貓貓的擺攤界人士。
　　他不隻是一個旅行的人，是因為他一直在尋找自己，當他像所有人一樣嚮外走去旅行，也發現真實的生活，永遠要迴到生活的柴米油鹽。
　　他是一個一直給自己提問的巨蟹座。也一直給嘗試給自己答案。他的所有的經曆，都是一個年輕人對自我和世界的疑問。在網上，有很多人被他的自我探尋之旅打動。
　　在做這個封麵的時候，我們希望能夠體現作者身份的多樣化，他的探尋之旅的多層次性。在這本書的封麵中，你也可以看到，我們對一本圖書封麵的各種可能性的嘗試：
　　· 單色內封
　　· 灰底印黑外封
　　· 白底單色雙麵印刷疊頁
　　· 車綫裝訂
　　　　（1）封麵外封，瓦楞紙，灰底白闆、特種紙的挑選
　　　　對紙張材質的選擇，是一種很有趣，也很磨人的事。兩年前，設計師熊瓊在做《身體和靈魂，總有一個要在路上》的時候，采用瞭牛皮紙的設計，其實也討論瞭很多。牛皮紙是一種在包裝上常用但在封麵設計上用得很少的紙，我們一般在物品打捆包裝運輸的時候，常見到它們。這種紙，一般人覺得粗糙、耐磨損，但和書不搭邊，我們卻感嘆於它的手感豐富。結果在做齣來之後，牛皮紙非常恰當地錶達瞭“在路上旅行中，那種風沙和星辰的感覺”。
　　這次，做《孤獨的冰箱和有故事的遠方》，熊瓊說，“要延續上一本的感覺，但又要體現廚房”。有什麼紙張，是我們【在路上】和【在廚房】都會熟悉的呢？
　　雞蛋盒子、牛奶箱子、冰箱盒子、相機盒子、傢具外層的包裝紙，在選擇和拆掉瞭一大堆各種各樣五花八門的眾盒子之後。她說，“我們來試試【瓦楞紙闆】吧，要用灰色的”。
　　這真是要嚇一跳的想法。
　　所謂的瓦楞紙，就是我們常用的紙盒包裝中、去掉麵上印刷品、在裏邊粗糙的灰色三層硬麵紙。基本上，我們所有需要重壓保護的盒子，都需要這種強大而堅固的紙張。
　　它由上下兩層闆和中間的波浪紋組成。
　　接著，若乾後續問題就來瞭。 問題就是，這麼厚？上麵的一層可以單獨使用？
　　和印廠詳細詢問之後，我們發現，如果隻需要單層，那我們要找的是紙，是被稱為【灰底白闆紙】的另一種包裝用紙。它的正麵為白色塗布麵，底色為粗糙的灰色，大部分的單層盒子，都是用這種紙張來進行製作的。
　　【灰底白闆紙】一般比較厚，我們能夠找到的低剋重是250剋的，一般白色麵在外麵。而我們希望使用灰色的粗糙麵來進行設計和印刷。那麼，需要解決的就是：糙麵壓綫和摺疊，是否會齣現爆邊？是選擇4色還是單色？
　　為瞭解決這個問題，我們還試過一種剋重更小、兩麵顔色都和灰底白糙麵的灰色類似、但卻更光滑的特種紙。但因為缺失瞭那種堅硬的粗糙的質感，所以還是選擇瞭【灰底白白闆】。
　　　　2）錶達層次，貼紙？外摺？縫綫？
　　選綫，顔色（必須和封麵配套）、針腳（大針好看，還是小針更靚）、材質（棉綫，還是尼龍綫）、綫頭（兩頭的綫頭留多長），總之總之，這本書的所有配套必須保持和封麵紙質同係的粗糙質感。在此，特彆鳴謝【印製部同事】愛心無限的支持和咬牙切齒的配閤，他們快被這個有著各種要求各種打樣各種奇葩想法的幾個編輯摺騰瘋瞭！我覺得，我們幾個編輯肯定被他們拉入印製【黑名單】瞭，而我們，隻能賠著笑佯裝啥也不知道地繼續各種要求和摧殘，直到找到符閤這本書【氣質】的各種材質們。
　　　　3) 冰箱為什麼孤獨？
　　隻能是因為吃貨吃空瞭裏邊所有的食物——冰箱裏的瓜果蔬菜和背包裏的牛鬼蛇神。好有獨特氣質的一本書啊，麼麼噠。
　　

內容簡介

　　

　　2012年旅行暢銷書《身體和靈魂，總有一個要在路上》第二季。餘師，在遠方行走的人和一個安於廚房的我，在經曆去年環遊中國之後沉下心，通過旅行、攝影、料理、寫歌的方式寫下瞭人們心裏渴望的心靈需求，也就是在浮躁的當下，我們如何從旅行的夢裏驚醒，學會找到本真的自我。
　　他一邊用腳底丈量世界，一邊用舌尖舔嘗生活，從有故事的遠方，到孤獨的冰箱，漸漸明白，冰箱孤獨，人纔不孤單，遠方有味，人生纔滋味。每一個離開，都是為瞭更好地迴來，美食美景，在遠方，也在身旁。在新的一年裏：
　　　　一邊用腳底丈量世界：
　　>遇見接近無限透明的藍
　　>在火車上彈著吉他和整個車廂的人大閤唱《外麵的世界》
　　>在牛羊與風的夏拉草原做關於味蕾和未來的大頭夢
　　>在色拉烏孜神山山腳遇見雷雨
　　>用旅行故事換齣差在外一個月的上班族大哥酒店房間的另一張床
　　>橙月之夜遇見女生一起看月光
　　>見過紅人、偶像和幕後高手
　　>完成【在你的時光裏】攝影計劃的拍攝，開始【流浪的傢】拍攝計劃
　　>在橘子洲頭附近大吃一斤
　　>遇見混閤著獨特的熟油辣椒、薑蒜、花生碎的很細的麵條，品味整顆的蝦仁和滿腔蟹子在嘴裏崩裂開的滋味；也遇見香蒸小酥肉，麻醬涼皮、油潑麵、羊肉泡饃、鏡糕、柿子餅、粉蒸肉、蠟汁肉夾饃
　　>全程跟拍新人教堂婚禮
　　>世界末日那天去下雪的故宮
　　>遇見老朋友，聽到新故事
　　　　一邊用舌尖舔嘗生活：
　　>過遠離社交網絡的生活
　　>宅起來放任時間像銀行存款一樣流逝
　　>把一本書翻來覆去地看
　　>和外婆一起玩體感遊戲
　　>招待自己和喜歡的人一些好飯
　　>離開偶像編織的路，認識到每個人都是有血有肉會嘆氣的自然人，而漸漸迴到自己
　　>堅持跑步
　　>和老爸去釣魚
　　>和傢人探討婚姻與是否定居小城
　　>用長時間來研究一件事，比如用一周來調配份鹵料
　　>學會和時間告彆，很開心地用瞭一整年和一些糾纏的自我告彆，和一些假裝告彆，也和一些矯情沉溺告彆
　　>漸漸學會不去過度懷念，有那時間沉溺，不如用來修煉
　　>真實地知道，我們擁有一些重要的東西——傢人，健康，時間
　　我在越走越遠的同時，越來越近地深入廚房。這裏是我的靜心禪院。那一鍋美滿，大火猛燒可以得到結果，小火慢燉亦然。就看我們想要的，是【可以吃】還是【翻滾往復的些微】有些生活的味道。
　　

作者簡介

　　餘師，拿鍋鏟的攝影師、教吉他的煮男、旅行中的宅男、背包的文字工作者、把詩寫成歌的吉他手、和城管玩躲貓貓的擺攤界人士。
　　2011年3月，因為抑鬱癥辭職，開始帶上吉他去流浪。
　　2012年2月在豆瓣網絡免費教授吉他。
　　2012年10月，齣版暢銷書《身體和靈魂，總有一個要在路上》。
　　2013年2月，開始用一年中一半的時光安心陪伴在父母身旁，做菜、打掃、釣魚、春遊。在新的人生道路上，他一邊繼續旅行，走到最遠的遠方去發現世界；一邊認真體會生活，走到最近的心裏，瞭解自己。

目錄

自序一：遊以長野，安於吾鄉
自序二：不是世界不夠好，而是我還不夠好
第一章 料理是一場原地的旅行
料理是一場原地的旅行
由《深夜食堂》黃油拌飯說開去
從麻婆豆腐到魚香滿屋
人生這個怪蜀黍啊
愛與和平街
文藝青年的驕傲和傲嬌
爺爺，再見
廚房裏的戀之風景
城鄉結閤部也有春天
第二章 這世界有點假，可我莫名愛上它
嬉遊的西遊
我的鄰居真水童鞋
坐上瞭火車去拉薩
平凡的西藏
神奇道長之旅
耀眼灼熱的夏之夢
這世界有點假，可我莫名愛上它
第三章 我從遠方趕來，恰巧你們也在
直到世界的終結
接近無限透明的藍
牛羊與風的夏拉草原
夏日青海湖旅行記
第四章 味至濃時即為傢
生活在廚房：等候“味來”的日子
招待自己和喜歡的人，一些好飯
春日裏，漁釣者說
廣場舞之戀
第五章 總有一天，我會變成一個安於現狀的人
多隱匿的山，有餘味的城
初春的九寨，滑雪、洗衣及萬韆的水
晴好綠意之下，有味之湘緩散開來
舌尖上的廣州
西湖，淡妝濃抹
雲端上的吃，城牆下的人
綠皮火車韓城光影記
總有一天，我會變成一個安於現狀的人
懶老虎的故事
第六章 半途而廢，有何不可
年年
半途而廢，有何不可
關於北京的兩個鞦天
鼕日霧淞雪原記
後記：時光中

精彩書摘

　　生活在廚房：等候“味來”的日子
　　米蘭昆德拉說，生活在彆處。我說，生活在我傢廚房。
　　其實我不太知道這篇文章前五個字是誰，作為一個文藝青年，也許該去死瞭，但我知道廚房裏的故事，如果一定要去死，可以埋一套鍋給我嗎？韆年之後被挖齣來，拿著鍋鏟屹立在山水塵埃間，我一定是最會做菜的木乃伊。
　　作為男子，我時常感到睏惑，因為最愛的衣服是圍裙。但在傢對麵那個巷口，阿姨遞給我的圍裙上都是小熊和蕾絲。小熊是可以的，但我是屌絲，配不上蕾絲啊。
　　作為文藝青年，在廚房當然會聽歌。
　　陳綺貞的歌適閤做飲料的時候聽，這樣調料就不會放得太重。要是換成林肯公園，喝下去估計可以直接見林肯。後搖應該少在廚房聽，免得著火瞭都沒知覺。朋剋適閤辣子雞，一上來就猛火加進，如果聽小清新那隻能變成童子雞瞭。迪倫的歌適閤做魚香肉絲，你不清楚這一鍋起來時的味道就像不知道他嗓子裏吐的到底是什麼詞。蒸菜就不一樣瞭，要求呼吸平穩，所以給我傢蒸籠上點輕音樂兆赫最為恰當。烤箱應該堆點爵士，讓那些香香的空氣伴隨著音符跳舞，你不能像憨豆一樣把整隻火雞扔進去，要不滿眼都是死亡搖滾。煲湯是佛經，講究清心寡欲和緩緩而來，但在我心裏有另一妙招，那便是把老爸的嘮叨錄下來循環播放，連砂鍋都依偎著火苗睡著。從力學上來分析，貝多芬的《命運交響麯》適閤製餡，而根據經驗，傑倫的《忍者》最好用，伴著咦霧的哼唱，包抄手的餡轉瞬就好。
　　等候味來的日子，看不到許多美女，在菜市場，俯拾盡是大媽。大媽們真是可愛，總是送我蔥白，這是錶達對我的崇拜麼？為瞭錶達我的敬意，下次得迴送一捲粉絲和可樂。也試圖在樓下的小路上偶遇一個丁香一樣的女子，可為何她們都抱著孩子？
　　等候味來的日子，手上經常有點薑蒜的味道，混著老爸的煙圈，暈染成一種奇特的氣息。氣息裏是我的生命，不是他人的文學作品，不再著急裝著看透瞭一切，日子比頭發長，且生長。在異國戰火連天，在他鄉夢歌響遍，我都不溜一眼，眼裏隻有蒸籠的煙。蒸籠是個好東西，咕咚咕咚就像鍾聲，可這鍾聲是有味覺的。如果蒸南瓜或山藥，那廚房就變成清甜的空間。臭豆腐是不能蒸的，否則感覺整棟樓都像馬桶堵塞。
　　不知道外麵在發生什麼事，誰愛上誰，誰離開誰，陪伴的隻是鍋碗瓢盆的聲響。用李慕白的話說，這叫很深的寂靜。可廚房裏的寂靜不能太深，要不得糊鍋瞭。雖然不辨時日，但椿芽上市的時候，春天就隨之而來。春天來的時候，就會春乏，春乏鞦睏，四季好眠，醒來皆是讀書天。
　　生活在廚房，不需要什麼太深奧的道理，苦樂都是自己咀嚼。有瞭烤箱之後，我最想做的菜居然是英倫範兒的仰望星空。黑暗料理又有什麼關係呢？開心是第一要務。彆把我和正能量人體發射器混為一談，俺的黑暗無可救藥。黑暗就黑暗吧，地球每周還陰暗七天呢。隻是自己做菜，想吃酸就熬酸梅湯，想吃辣就做燈影牛肉，想煲湯就丟進整個午後時光。
　　等候著的日子裏，不卑不亢不毒舌也不過度浮躁，人很難犯錯。最多也就是把鹽和糖混淆一把，不至於麵紅耳赤氣急敗壞。依然渴望著外麵的世界，那麼多未盡的力量和欲望，像剛齣爐的糖。營銷賬號們說的顯然不是真理，年輕的體驗需要摒棄更多的戾氣。
　　昆德拉先生和廚房裏的故事都在繼續。生命很重，重得像空氣，你無法把它提起。這就是生命不能承受之輕——沒有一本書，看完，笑過，就能忘瞭。那就這樣吧，管它輕重緩急的生命，就這樣一道道地，品嘗這如人生一般拿捏不穩的酸甜苦辣。
　　生活在廚房，做一個快樂而知足的吃貨，用鮮美雞湯代替心靈瘙癢。
　　不再活在彆人鑿鑿的遠方，不再誇耀平常的夢想，不再把牛逼當作人生第一要務，不再醉心於荷爾濛紛飛的爭論和聚光燈下被過度關照的美，迴到平安平凡的日子裏。等候味來的日子裏，未來是一隻鳥，聽聽她的聲響，好似等候一壺煙暈的高湯。
　　我有一個廚房，父母在旁，嘗有聲響，麵朝大街，春日即來。
　　……

前言/序言

　　自序：不是世界不夠好，而是我還不夠好
　　前些天接受采訪，迴答瞭有趣的問題。希望這些迴答，能為你的未來增加看不見的可能，也因為那些看不見的你，成就瞭看不見的彆人。五年之後，我們都成為瞭意想不到的人，會不會比較好玩？而這些尚且在迷霧中徘徊著的未來一點點閃現的時候，是不是能看見過去走過的，快樂悲傷的每一步？
　　Q1. 是什麼使你邁齣起步者的第一步的？一個故事，一本書，一個人，還是一個經曆？
　　2011年的時候，看到一張濾沽湖的照片，決定辭掉工作環遊中國流浪。是一瞬間的衝動導緻想去，但後來思考，潛移默化的內在聯係是鎮上長大、高中三綫城市就讀、傢裏供完大學就沒啥錢也沒勢力。
　　總之，網絡上屌絲的形象就是我的樣子。工作是普通的網站編輯，日常生活就是朝九晚五車流陣陣。但我一直在寫歌，在那之前寫過《一個人去旅行》，買好相機以後遇到流浪歌手，還站到他的位置去唱歌玩。那時比較迷信網絡段子，比如“有些事現在不做，一輩子都不會做瞭”，或者《天堂電影院》裏的“你不齣去走走，就以為自己待的地方是全世界”。
　　總是，年少輕狂加適當的行動力，我帶上剛買的相機，一個背包，一把吉他，齣發去追尋一個意想不到的明天。
　　Q2. 你所做的事情是你最擅長的嗎？還是你需要攻剋自己的很多不足之處來實現你想做的事情？
　　目前主要做的事是寫文章、寫歌、攝影、做菜，都很擅長瞭。我在流浪的這一年，堅持四五天就更新一篇2000字以上的生活散文，每天有空就會拍照4個小時以上。到瞭今年，攝影水平有很大的提高，在豆瓣都受到許多人的喜愛。至於寫文章，從七年前開始寫BLOG，文筆一年年地進步，今年可以自負地稱之為優秀。寫歌很慢，基本每次都是靈感突發一氣嗬成。
　　我慢慢地發現，找對瞭路子，很多事情都可以很快地入門，我最擅長的應該是交匯的學習。就像TED演講的人，許多東西是可以交匯的，在藝術、技術、娛樂的交匯點。因為做的方麵很多，每一樣迴饋的靈感保證我的創作靈感非常多且雜。在傢消化瞭幾個月後，已經能夠將許多靈感實現，能做到的，比想到的還多。
　　目前最大的不足就是早上很難爬起來，我想這輩子都很難剋服。
　　Q3. 你人生最艱難的時刻是？
　　應該就是剛畢業抑鬱癥時期。
　　那時候找不到工作，未來一片渺茫，寫的文字和歌不被外界承認，後來找到工作也是自己不喜歡的。工作節奏快，壓力大，聊天內容無聊乏味，辦公室勾心鬥角。加之坊間對於文藝青年的評價越來越低，年齡增大父母的老去，都慢慢纍積在心裏。
　　如何跨過抑鬱？應該就是看到朋友去做義工，我也開始帶上吉他去給腦癱和自閉癥小孩唱歌。發現瞭這世界上更多的光明，更多的愛，更多的善良都還存在。在幫助彆人的時候，獲得瞭一種新的、純粹的快樂，與金錢無關。這讓我找到自己新的人生目的：去將自己的生活過得豐富、好玩。即使環境依然苦逼，然後分享齣去。
　　抑鬱癥曾讓我跌到最深的黑暗裏，而那段孤獨的時間讓後來走齣來的我不再那麼懼怕孤獨、寂寞。也因見識瞭最深的黑暗，現在纔能寫齣、拍齣、唱齣更加動人的光明。
　　Q4. 你最有成就感、最自豪的一刻是？
　　喜歡自己的笑容，不怕照鏡子，敢於麵對鏡子裏那個漸漸老去的人。
　　Q5. 你實現瞭你兒時的夢想瞭嗎？
　　實現瞭。
　　兒時在鄉下度過，那時鎮上買不到炸雞腿，整個童年的幻想就是某天可以想吃雞腿就吃雞腿。我屬於這兩年纔有瞭夢想的人，而這樣的經曆告訴我，不必執著於人生太早時期的想法。夢想不是死的，應該隨著時光而流動，人之所以為人，就在於他不應該被捆綁，即使是被夢想捆綁。現在做這麼多事情的原因之一在於，希望不被任何一種欲望束縛，很多人都被最初的夢想吞噬瞭，我可不希望這樣，沒人規定這輩子必須隻是一種人。
　　Q6. 當你迴頭望的時候，是否有那麼一個時刻改變瞭你的整個人生？
　　有。就是當我在麗江第一天賣唱三小時賺瞭四百元的時候，就知道不會迴去瞭，迴去還沒有賣唱賺得多啊，哈哈哈。如果去年一整年算一個時刻，那就是我生命中最重要的時刻。喜歡那句話，“年輕的流浪是一生的養分”，現在我的視野比之前開闊多瞭，從攝影作品明顯看得齣來。而另一個時刻，就是見到一位三十多歲就罹患癌癥晚期的億萬富翁，她反而來羨慕我的自由和年輕。她對我說，“我現在身不由己，被欲望推到這個位置，停不下來瞭。”
　　這個時候，你就發現，過多的名利都是束縛。富翁們大多被束縛在五分鍾響一次的手機裏。人們隻想要拳頭大的餅，結果攤齣桌子那麼大一張。對我來說，還是做喜歡的事兒，每年賺個固定的幾萬塊，到朋友傢蹭蹭飯，這個人生就完美瞭。
　　Q7. 如果明天就是生命的最後一天瞭，你會做什麼？
　　打電話給以前追失敗的女生，討論下當初為啥沒成功；彈吉他唱首我們都喜歡的歌；寫一篇長長的文章說再見，將豆瓣個人介紹改成“這個話嘮去另一個世界繼續瞭，拜拜”；打電話錶個白啥的，免得死不瞑目；和父母在一起，做幾個拿手的菜，吃吃喝喝；其實想去裸奔一下，活這麼大這個事兒沒有勇氣去做，實在遺憾。
　　然後就沒瞭，至少到現在想愛的人愛瞭，恨的人使勁忘記瞭，想啃的雞腿啃到瞭，也給彆人和自己留下瞭許多的快樂，就像我喜歡的金敏導演的遺書最後一句：我要帶著對這世界上所有美好事物的謝意，先走一步瞭。
　　Q8. 對那些現在或者即將是起步者的人，你有什麼建議嗎？
　　人生哲學就是，人生是用來體驗的，任何一種體驗都會是未來的一部分，即使是失敗、羞辱。當我們有瞭不同的體驗，再去做事情，會有不同的眼光，這樣起步的地方就不同瞭。我的終極目標是要成為老頑童，有最強的武功和最淡薄的心性。我不相信天堂、來生，所以這一輩子就要酣暢淋灕地過完。有這殘破的人間可以過，就不奢望什麼永恒瞭。
　　我討厭條條款款爾虞我詐的商業模式，在路邊賣明信片都是隨便彆人給多少錢。他認為值多少錢，就給多少錢，而我專心唱自己的歌就好。反而這樣自然的姿態賺到的錢達到瞭最多3小時700平均3小時400。做自己想做的事做得夠好，反而能得到更大的自由和商業尊重。而本身我不在乎賺多少錢，作為創作者用錢是無法證明自己的，能自在地拍照、唱歌、寫文纔是最大的喜樂，而這喜樂用錢根本無法企及。
　　綜上所述，就是用一種明澈的理想主義，去獲得現實的成功，從而更加印證理想的明澈。就像我最近一篇長文裏寫的，“我們都應該如此努力，努力到連恨我們的人都覺得我們有那麼點值得愛”。連那些連天咒罵的人都說，靠，這哥們兒不成功簡直是逆天。因為，不是這個世界不夠好，而是我還不夠好。不是這個世界太黑暗，而是我還不夠光明。

《最孤獨的冰箱》 在一座被時光遺忘的老宅深處，靜靜地佇立著一颱老舊的冰箱。它並非什麼名貴的電器，甚至有些笨重，外殼的漆早已斑駁脫落，露齣銹跡斑斑的金屬。然而，它的存在卻悄無聲息地丈量著歲月的流逝，承載著一個傢庭的變遷，記錄著無數被遺忘的片段。 冰箱裏，曾經塞滿瞭各色各樣的食物。夏日午後，冰鎮西瓜的清涼；鼕日夜晚，熱氣騰騰的燉菜；孩童生日，五彩斑斕的蛋糕；父母外齣，留下的叮嚀與思念。這些食物，不僅僅是果腹之物，更是情感的載體，是生活氣息的證明。當冰箱門被緩緩拉開，一股混閤著食物、歲月和淡淡黴味的氣息便會撲鼻而來，仿佛是一本翻開的相冊，勾起無數塵封的記憶。 冰箱的主人是一位年邁的老太太。她一生都在這裏操持傢務，看著兒女長大，又看著他們遠走高飛。冰箱，是她最忠實的夥伴。她常常一個人坐在冰箱前，撫摸著它冰涼的錶麵，低語著往事。那些曾經熱鬧的廚房，那些圍坐吃飯的傢人，那些歡聲笑語，都隨著時間化作瞭模糊的影子，隻留下這颱沉默的冰箱，見證著她的孤獨。 冰箱裏，總會有一些被遺忘的角落。一罐過期很久的果醬，一塊乾癟的奶酪，一瓶隻剩下底部的醬油。它們靜靜地躺在那裏，不再被需要，也不再被想起。它們就像是老太太心中那些早已被遺忘的念頭，那些未曾說齣口的話語，那些錯失的機會。它們是冰箱的“最孤獨”的證明，也是生活裏無法避免的遺憾。 然而，即便如此，這颱冰箱依然在履行著它的職責。它用微弱的電力，維持著它曾經的使命。即使裏麵空空蕩蕩，它依然是這個傢庭中一個重要的組成部分。它象徵著堅守，象徵著即使在最孤獨的時刻，依然有東西值得去守護。 故事將從一位年輕的攝影師的視角展開。他因為一次偶然的機會，來到瞭這座老宅。他被這颱冰箱深深吸引，它身上所散發齣的滄桑感和故事感，觸動瞭他內心最柔軟的地方。他開始用鏡頭記錄下這颱冰箱的每一個細節，每一道劃痕，每一個被遺忘的角落。通過他的觀察，我們得以窺見冰箱背後的故事，看見那些曾經鮮活的生命，那些被時間衝刷的記憶。 攝影師在拍攝過程中，與老太太漸漸熟悉起來。他聽她講述關於冰箱的故事，聽她迴憶過往的點點滴滴。那些曾經被他視為冰冷物件的食物，在老太太的講述中，都變成瞭鮮活的畫麵：她年輕時偷偷藏起來的巧剋力，因為考試失利而傷心時，自己偷偷吃掉；孩子齣生時，她為他準備的第一個輔食，小心翼翼地放在冰箱裏；丈夫生病時，她為他燉的補湯，一遍遍地加熱，直到丈夫康復。 冰箱裏的每一個物品，都有它自己的故事。一瓶開封許久的醋，勾起老太太年輕時第一次學做菜的笨拙；一盒過期瞭的餅乾，是她和丈夫第一次約會時買的，她一直捨不得吃完，直到結婚紀念日纔打開；一袋封存多年的種子，是丈夫留下的，他說將來要種齣世界上最美的花，但花還沒種，丈夫就離開瞭。 隨著故事的深入，我們發現，這颱冰箱並非真正意義上的“孤獨”。它孤獨，是因為它的主人年邁，兒女不在身邊；它孤獨，是因為它承載瞭太多已被遺忘的記憶。但它又從未真正孤獨，因為它承載著愛，承載著一個傢庭的溫暖，承載著生命的力量。 最終，攝影師用他的鏡頭，將這颱冰箱和它背後的故事，變成瞭一場展覽。這場展覽，讓更多的人看到瞭這颱冰箱，看到瞭它所代錶的溫情，看到瞭時間的力量，看到瞭生命的美麗。而老太太，也在這次展覽中，重新找迴瞭與世界的連接，她不再感到那麼孤獨。 《最孤獨的冰箱》是一部關於時間、記憶、親情和生命的故事。它告訴我們，即使是最平凡的物件，也可能承載著最動人的情感，最深刻的意義。它讓我們反思，在匆忙的生活中，我們是否也遺忘瞭那些曾經讓我們感到溫暖和幸福的瞬間？是否也忽略瞭身邊那些默默陪伴著我們的“冰箱”？ 《有故事的遠方》 “遠方”二字，本身就帶著一種魔力。它勾勒齣遼闊的地平綫，承載著未知的風景，彌漫著冒險的氣息。然而，真正的“遠方”並非僅僅是地理上的距離，更是一種精神上的追尋，一種對生命意義的探索。這本書，正是要描繪那些隱藏在“遠方”之下的，一個個鮮活而動人的故事。 故事的起點，或許是一張泛黃的舊地圖，或許是一段模糊的傳聞，又或許，僅僅是一個揮之不去的夢想。它可能是一個年輕人，渴望掙脫小鎮的束縛，去看看外麵的世界；可能是一位藝術傢，尋找靈感的源泉，在陌生的土地上尋找共鳴；也可能是一位學者，探尋失落的文明，在曆史的長河中追尋真相。 這些“遠方”，可以是壯麗的山川湖海，可以是古老而神秘的城鎮，可以是人跡罕至的荒漠，也可以是熙熙攘攘卻又充滿異域風情的大都市。但無論遠方有多麼不同，它們都孕育著獨特的故事，滋養著獨特的人文。 故事的主人公們，踏上旅程。他們的旅程，並非總是風光旖旎，也充滿著未知與挑戰。他們可能會遭遇語言不通的尷尬，可能會在陌生的環境中迷失方嚮，可能會經曆艱辛的跋涉，甚至可能會麵臨生存的考驗。然而，正是這些經曆，打磨瞭他們的棱角，磨礪瞭他們的意誌，讓他們更加堅韌，更加懂得珍惜。 在這些“遠方”，他們遇到瞭形形色色的人。有善良而淳樸的當地居民，用最真誠的笑容迎接遠道而來的客人；有同樣懷揣夢想的旅人，在旅途中結下深厚的情誼，分享彼此的故事與感悟；也有那些在各自的人生軌跡中默默耕耘的普通人，他們的生活或許平凡，卻蘊含著不平凡的智慧與力量。 比如，在印度的一個偏遠村落，一位攝影師遇到瞭一個沉默寡言的老婦人。她一生都在用古老的織布技藝製作精美的掛毯，每一根絲綫都飽含著她的心血和對傢人的思念。她用布匹講述著傢族的曆史，用色彩描繪著對遠方的憧憬，雖然她從未離開過村莊。她的故事，讓攝影師明白瞭，即便身處一隅，心靈也可以抵達最遠的遠方。 又比如，在南美洲的安第斯山脈，一位地理學傢追蹤著一種瀕危的植物。他跋涉瞭數日，剋服瞭高原反應和惡劣的天氣，終於在一處隱秘的山榖中發現瞭它。而守護這片植物的，是一位世代居住在這裏的土著居民。他們與自然和諧相處，用古老的知識保護著這片土地，他們的生活方式，讓地理學傢看到瞭人與自然最純粹的連接。 再比如，在東歐一個被遺忘的小鎮，一位曆史學傢偶然發現瞭一本塵封的日記。日記的主人是一位在戰爭年代默默無聞的女性，她用細膩的筆觸記錄下瞭那個動蕩年代裏普通人的生活，記錄下瞭他們的愛恨情仇，他們的希望與絕望。她的故事，雖微不足道，卻真實地還原瞭曆史的溫度，讓這段被遺忘的歲月重新煥發生機。 這些故事，不僅僅是關於地理上的“遠方”，更是關於心靈的“遠方”。它們描繪瞭人們在追求夢想、探索未知、連接彼此的過程中，所經曆的成長與蛻變。它們展現瞭不同文化之間的碰撞與融閤，展現瞭人類共通的情感與價值觀。 《有故事的遠方》也可能包含一些關於“尋找”的故事。有人在遠方尋找失散的親人，有人在遠方尋找遺失的自我，有人在遠方尋找心靈的歸宿。他們的尋找過程，充滿瞭麯摺與波摺，但正是這些艱難的探索，讓他們最終找到瞭自己真正想要的東西，或者，找到瞭一個更加完整的自己。 書中可能還會齣現一些關於“守望”的故事。那些留在原地的人，他們守望著傢鄉，守望著遠方的親人，用無聲的愛與牽掛，構築起一道道堅實的精神屏障。他們的故事，同樣充滿瞭力量，展現瞭情感的深度與厚度。 這本書，不僅僅是關於旅行者和探險傢的故事，更是關於每一個曾經渴望“遠方”，或者正在“遠方”經曆人生的人的故事。它或許會讓你想起自己曾經的夢想，或許會讓你重新審視自己的生活，或許會讓你更加珍惜身邊的人和事。 “遠方”可以是目的地，也可以是過程。當我們將目光投嚮遠方，我們所經曆的一切，所遇見的人，所感受的一切，都將成為我們生命中最寶貴的財富，最動人的故事。這本書，正是希望通過這些鮮活的敘事，喚醒讀者心中對“遠方”的嚮往，激勵他們去勇敢地探索，去深刻地體驗，去發現屬於自己的，有故事的遠方。

評分☆☆☆☆☆

2012年旅行暢銷書《身體和靈魂，總有一個要在路上》第二季。餘師，在遠方行走的人和一個安於廚房的我，在經曆去年環遊中國之後沉下心，通過旅行、攝影、料理、寫歌的方式寫下瞭人們心裏最渴望的心靈需求，也就是在浮躁的當下，我們如何從旅行的夢裏驚醒，學會找到本真的自我。

評分☆☆☆☆☆

一個人的世界，安安靜靜

評分☆☆☆☆☆

>在牛羊與風的夏拉草原做關於味蕾和未來的大頭夢

評分☆☆☆☆☆

京東，送貨快！！好！！

評分☆☆☆☆☆

>和傢人探討婚姻與是否定居小城

評分☆☆☆☆☆

物流給力，東西不錯，還沒開始看呢。。。

評分☆☆☆☆☆

支持京東，很棒！

評分☆☆☆☆☆

當我看到這厚厚的一本外國小說的時候，第一時間的反應是驚訝。課代錶嚴肅的對我說，我這個時候已經無法選擇小說，於是，像命中注定一般的，這本被3-4個人退迴來的皇皇巨著，便於我不期而遇瞭，在一個周一鞦風徐徐的傍晚。 　　小時候看書，尤其是小說，養成瞭一個習慣，那就是首先去看這本書的印刷數量，當看到“印數：0,001-0,6000冊”時，我自思，這一定是一本“小眾的小清新小說”。打開瞭百度，希望從中能找到對本文有幫助和“藉鑒意義”的前輩的評論。卻意外地在豆瓣上發現瞭，原來，對這本“瑞士當代小說”，豆瓣讀書上的書評——居然是零。於是，我知道瞭，這一次，對這部小說的評論，我所能藉鑒的，隻有自己的感知。我將又一次的走進一個少有人涉足的世界，在那裏去探尋很少人能感知的風景，也許，就像一年前的自己；也許，或像一年後的自己。 　　其實，看到這本書的時候，心裏還是有一些些的感慨（當然，並不是因為它很厚），而是，這是一本德語區的作者寫的一本書。想想在不到一個月前，我還每天被無休止的德福考試模擬題摺磨的半生半死，我像小說裏那個害怕遊泳的威爾伯那樣害怕著德語和德福，而在考完德語考試之後，拿到的卻是一本Nach Hause schwimmen，又一次和德語的不解之緣。不到一年之後的自己，能否成功的“遊嚮德國”呢？我不知道，一次次的努力追夢，到底是跳下懸崖後一命嗚呼還是跳下懸崖卻迴到瞭故鄉呢？我不知道。但我知道瞭，這本於我有緣的書，我是會認真的讀它的，因為，打開它，就像是對過去一年德語學習的總結，對德語區文化的進一步瞭解，又像是對明年一年未知時光的默默的憧憬。童年時代對中歐的遙遠而美好的幻想，青年時代努力追夢愈挫愈勇的奮鬥，都像無形的介質一樣，流淌在這本書裏，一頁頁的翻過，一步步的走過，踏實，不虛。 　　這是一本獻給自己的書，這是一篇獻給自己的文章。 　　2.青春，成長，遊泳 　　在一個平靜的周末，我讀完瞭這個“大部頭”，寫下瞭之前的前言。很驚訝，在至少一年沒讀過小說沒寫過文章的狀態下，在頭腦中充斥著“數學”、“計算機”和“德語”的狀態下，自己還有如此迅速的閱讀中文和如此敏捷的敲擊漢字的速度。 　　是的，很顯然的，這是一本典型的“成長小說”。一首關於一個少年的青春長篇敘事詩。其實，“成長小說”最早正是來源於德國，歌德的《威廉.邁斯特的漫遊時代》可引之為濫觴。然而，關於“成長小說”（Bildungsroman）,個人認為，這在國內，卻是一個被濫用乃至娛樂化的名詞，充斥著無謂的情愛與傷感，虛妄的浮誇與矯情。Bildungsroman字對字的譯法為“教養小說”或“修養小說”，這其實是一個非常嚴肅甚至死闆的規定。因為，“Bildung”在德語中自洪堡時代起就有著不可替代的作用，它在教育“德意誌帝國公民”的過程中，就有其特殊的意義。正如一位德國政治哲學教授在某篇文章中說道，“ Der Mut, sich seines eigenen Verstandes zu bedienen, so Kants „Wahlspruch der Aufklärung“, ist die Grundlage einer auf Moralität, Selbstbestimmung und Mündigkeit zielenden Selbstbefreiung des Menschen, der sich als Selbstzweck begreift.“（教育運用自己理性的勇氣，正如康德的“啓濛運動口號”所稱，是人類以道德、自我決定和自主權為目的的自我解放的一個基礎，人將自我理解成目的） 　　所以，這裏的Bildung，其實是獨立（自我理解）的一個過程，而Bildungsroman，也就是“使人擺脫先天固有的依賴，去尋找到自己的夢想，自己獨立的世界”的文學作品。它富有深刻的教育意義和指導意義。試想，一個迷茫躊躇的少年，通過文字進入瞭另一個少年的世界，一個個的細節和場景讓人仿佛也一同經曆瞭威爾伯的彷徨苦悶，流浪放逐，最後找到瞭平靜和價值，在不斷地曆練中真正的成長。這是多麼的嚴肅和睏難的一件事！好的成長文學，如同課堂上講到的《麥田裏的守望者》，影響到瞭一個時代，改變瞭人們的固有思考方式，推動瞭社會的進步。遺憾的是，這類文學作品到瞭國內，卻變為瞭大部分少男少女喜聞樂見的“青春文學”，儼然成為瞭“日常美文、傷感日誌、華麗想象、虛無記錄”的代名詞，前段時間熱議的《小時代》，更以其浮誇而毫無內容的的狂拽炫酷的空殼讓我和小夥伴都驚呆瞭。這樣的人，經曆的真的是青春嗎？這樣的故事過後，又真的能成長嗎？ 　　慶幸的是，在讀《遊泳迴傢》之前，我碰巧知道“Bildungsroman”的真正的意義；慶幸的是，在讀《遊泳迴傢》之前，我沒有怎麼讀過那些國産的“非主流”，“青春小說”。

評分☆☆☆☆☆

美食節目加旅行日記，，