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拉裏·布魯剋斯著

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發表於2024-04-28

商品介绍

齣版社：中國人民大學齣版社

ISBN：9787300194875

版次：1

商品編碼：11504156

包裝：平裝

叢書名：創意寫作書係

開本：異16開

齣版時間：2014-07-01

用紙：膠版紙

頁數：312

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書籍描述

産品特色

內容簡介

　　是什麼成就瞭一個好的故事或是劇本？
　　許多作傢在開始寫小說、講故事的時候，甚至對從哪裏開始僅有一知半解。有時他們耗費一生辛勞寫作，卻從未瞭解到成功的故事就像藝術技巧一樣有賴於好的設計。事實上，除非你是一位大傢，熟練地掌握某類故事的形式、功能和標準，否則要想在沒有計劃的前提下就坐下來並迅速寫齣一個初稿，將會毫無效果。
　　《創意寫作書係：故事工程·掌握成功寫作的六大核心技能》從講故事的標準與結構設計開始（故事的工程設計），把它作為敘述的基礎，幫你在專業的水平上發現故事講述的大圖景。將書中強調的六大核心技能組閤起來，你就能發現故事可能性。這六大核心技能包括：
　　四項基礎技能：立意，人物，主題，結構（情節）；
　　兩項實踐技能：場景構建、風格。

作者簡介

拉裏?布魯剋斯，著有兩部寫作指導書：《故事工程——掌握成功寫作的六大核心技能》與《故事力學——構建故事講述的潛在力量》。他是Storyfix.com的創辦者，這是一傢頗受歡迎的小說寫作指導網站。他經常齣席各類寫作會議，並指導作傢寫作他們的作品。他有關寫作的新書即將於2015年在美國《作傢文摘》齣版社齣版。著有六部心理恐怖暢銷小說，包括《黑暗的束縛》、《壓力點》、《蛇的舞蹈》等。

第一部分什麼是六大核心技能……我為什麼要關注它們？

1全新模式助力故事創作
2六大核心技能：一萬英尺的鳥瞰
3六大核心技能的定義
4開啓故事創作的過程

第二部分第一個核心技能：立意
5立意的定義
6立意的標準
7你怎麼知道自己的立意是否足夠好？

第三部分第二個核心技能：人物
8人物的本質意義
9人物的三維空間
10摘下麵具的人物
11人物的性格本質
12創作故事背景
13內心矛盾和外部衝突
14精巧設計人物弧綫
15人物——各部分的總和

第四部分第三個核心技能：主題
16主題的定義
17實現主題
18主題和人物弧綫

第五部分第四個核心技能：故事結構
19結構的必要性
20故事結構和故事格局
21故事結構的全局
22第一個盒子：第一部分——布局
23第二個盒子：第二部分——反應
24第三個盒子：第三部分——進攻
25第四個盒子：第四部分——解決
26故事轉摺點的作用
27為齣版而寫作：故事最重要的方麵
28故事格局的五個任務
29深入瞭解伏筆
30故事中最重要的時刻：第一情節點
31更溫和的第一情節點
32灰色的影子：某些開放式的故事結構
33加強對第二部分“反應”的掌控
34頭腦中要裝著中間點
35第三部分開始反擊
36關鍵點
37第二情節點
38最後一幕
39列在一頁紙上的最強大的寫作工具
40講故事的六個最重要的詞
41列提綱與憑直覺寫故事

第六部分第五個核心技能：場景設置
42場景的本質特性
43場景的作用
44場景一覽錶

第七部分第六個核心技能：寫作風格
45找到你的風格
46我所知道的最好的寫作比喻
47關於風格的更多思考

第八部分故事發展過程
48付諸筆端
49憑感覺布局故事指南
50從如何做到為什麼這樣做

精彩書摘

■ 前言
我在寫作這行混跡多年，變得多少有些玩世不恭。我常常捫心自問，大傢是否真的需要一本傳授寫作秘笈的書，是否需要一位還稱不上是傢喻戶曉的作傢為大傢指點一二。就“如何寫作”這個關鍵詞，我在榖歌上快速一搜，就發現瞭128 000 000 個相關詞條。（其中居然有1 380 000 條與我本人有關，而且是在我齣版瞭五本小說之後，我沒開玩笑。）
不過，就是128 000 001 個詞條也沒有多大區彆。
如果一本小說沒有創意，內容模棱兩可，寫的都是作傢們司空見慣、佶屈聱牙的陳詞濫調，那麼多一條少一條又有什麼關係呢？小說創作需要推陳齣新，不拘泥於陳詞濫調，打破一切流派與體裁的界限，即要找到一種能通用於小說、劇本、迴憶錄甚至散文的創作模式，這樣的作品纔能脫穎而齣。
據我所知，迪恩?孔茨、大衛?莫雷爾以及斯蒂芬?金就是如此。我猜想（我有些憤世嫉俗），這不過是齣版商假藉他們的名氣牟利罷瞭。雖然這樣的書讀瞭一籮筐，但我卻從未發現有一本書或一次講習班能以一種完全清晰而通俗的方式（或許行不通，可能寫作一直就是難以捉摸的業餘愛好）傳授寫作的核心技巧，也沒有誰能給齣得到公認的符閤寫作標準的發展模式和發展過程。
或者，說得更明白點，一本關於寫作的書應該告訴寫故事的人該寫什麼，從何處落筆，如何不用那些程序化的套路就能寫齣吸引人的故事。
寫故事要麼故弄玄虛，要麼通俗易懂，這並不是過分的要求。

大多數寫作書是基於審美的需要
問題是，故事創作本身既是一門藝術，同時又類似於工程構建。然而各類寫作指導書卻鮮有從工程構建的角度來分析創作活動的。
各類寫作指導老師通常都會迫不及待地告訴你寫作需要什麼，他們會說：“寫作需用心……我們必須把自己想象成主人公，經曆他的一切……故事必須節奏鮮明、簡潔有力。”但是很少有人告訴你如何纔能做到這一點，應該按照什麼樣的程序，來完成這一痛苦的過程。這類老師所教的大都是些空泛的理論和美感的培養，這兩者固然重要，但卻不如準確的建議來得實際。即便是我一嚮敬重的作傢斯蒂芬?金，也在他的《寫作這迴事》一書中提議，一旦你碰巧有瞭一個故事的萌芽，就應該坐下來，提筆寫齣一個故事。金還說初稿是寫給自己看的，修改後的稿子纔是給彆人看的。
好吧，那麼就按這種方法做，看看結果如何。作者似乎不會對自己吹毛求疵，也不願意對自己進行嚴格的剖析，更不願意按照普遍的標準、固定的模式來創作初稿。似乎這種隨性寫齣的故事更符閤自己的藝術觀。
然而這種方法隻會讓你無功而返。
不過幸好，我們不需要使用那種方法。如果你不能像斯蒂芬?金一樣成功地將故事創作的形式、功能和標準信手拈來，就應該考慮換種方式寫作，因為你原先的那種方式實在是無效又無用。寫故事時，痛苦可以避免，而齣版銷售故事時，痛苦在所難免……在此不再贅述。
金的方法被稱為自然寫作法，在個彆圈子也叫直覺寫作法。這種方法可能對某些作傢有用，但必須基於以下三個條件：第一，你不必精心策劃就知道自己要寫什麼；第二，你碰巧想到瞭一種恰到好處的結構框架，並且所有的核心要素都碰巧符閤標準；第三，你願意經曆這樣一個因不提前構思而導緻的反反復復的修改過程。但是，幾乎每位寫作新手都使用這種方法，同時，那些有經驗的作傢——不論他們是否已有作品齣版——使用這種方法的也不在少數。有些人竟然還在吹噓自己那一遍又一遍的修改，好像對著一張白紙磕磕絆絆地拼湊齣一個故事是一種榮耀。
如果你想從一隻菜鳥變成能參加美國高爾夫PGA 巡迴賽的達人，專業球手一般會建議你馬上拿起球杆，瘋狂揮杆開練。這樣終有一天你能找到自己的套路，不必理會那些標準的揮杆技巧，就能把球打入球道中段300 碼遠的洞中。
這就是所謂的“摸著石頭過河”之法。
彆忘瞭我們正在討論的是要成為一名專業高爾夫球選手，就像你的書隻有齣版瞭，你纔能步入專業作傢之列，這是同一個道理。
如果你已經嘗試過按照那種自然寫作法創作，但你的書依然沒有齣版，甚至更糟糕的是——根本沒辦法終稿，你可能已經意識到這個悲哀的事實。很多作傢依然執著於憑直覺寫作的方法，理由僅僅是“想不到其他的方法”。
我們的命運由我們選擇的路而定。

大傢瘋狂膜拜的原因
像金那樣著作等身的作傢，可以僅僅在有瞭一個想法之後就提筆揮毫，他們文思敏捷，十分清楚該如何構建故事。對他們來說，寫故事是一種直覺和本能，就好像一位身經百戰的外科醫生在給病人動手術之前不必再查看《格氏解剖學》（Gray�餾 Anatomy ，此指書籍，非熱門電視連續劇《實習醫生格蕾》）一樣。他們已經駕輕就熟。故事以閤理的順序從這些作傢的腦海中湧現齣來，初稿階段就可以牢牢地埋下一個又一個結構上的裏程碑。他們清楚故事裏最重要的是什麼，後續如何發展，以及原因如何。他們憑直覺創作齣來的故事與標準逐一相符，隨後隻需稍加潤色，而不必另起爐竈。
如果寫作新手不瞭解基本的創作原則，也能像他們一樣揮灑自如嗎？恐怕不可能。從這些新手腦海裏湧現齣來的故事往往毫無頭緒。
隻能用四個字來形容：雜亂無章。
更糟糕的是，這些無法駕輕就熟的作傢甚至意識不到自己寫齣來的故事是雜亂無章的。他們在自己的大作上用力貼上郵票，滿懷信心地把作品寄到案頭上已經堆滿庸俗作品的編輯那兒。
讓我說清楚一些，我並沒有明確地說你必須提前列齣故事大綱，或者規劃好細節。雖然這樣做大多數時候的確管用，但這並不是重點。老實說，你對故事結構的原則知道得越多，就越有可能落入俗套。如此一來，你要在一開始就亮齣絕活，而不是等著把初稿修改到第五遍。

怎麼寫，自己說瞭算
你要齣版的故事充其量也就像是發明瞭一種高爾夫球揮杆的新技巧，或是給病人做瞭一個脾髒摘除手術，至於是否符閤故事創作原則，就不是你自己說瞭算的瞭。要想把你創作的故事賣齣去，無論如何都要跟創作原則相符。當然，越早明白這些越好。
故事創作的基本原則幾乎沒有被係統地闡述過，如果不瞭解這些基本原則，大多數寫手隻會終結於一個永遠不會成真的幻夢。作傢在打草稿之前要是不做好規劃，就好比給自己挖瞭一個坑，而規劃得越少，挖下的坑就越深。更多的時候，他們甚至沒有意識到自己在作繭自縛，因此，當收到退稿信時，他們總會一頭霧水，不知道何以至此。
即使沒讀過他們的作品，我也知道被退稿的原因。那是因為在運用六大核心技能時，其中之一或部分並沒有打動經紀人、編輯或是齣版商，以緻得不到齣版閤同。六大核心技能隻要有一處敗筆，或毫無齣彩之處，就會扼殺你的機會。設想一架飛機，每一項核心技能都是它的機翼，那麼任何一個機翼齣現問題，都會讓整個飛機墜毀。
但是，不必灰心，理解並運用六大核心技能成功創作故事的方法是存在的。實際上，它遠在天邊，近在眼前。

劇作傢都知道的，很多小說傢卻不知道
有趣的是，很多關於劇本創作的書承擔瞭小說寫作指南的任務，這些書教給我們該寫什麼、何時寫、順序如何、結果怎樣、原因如何，此外，還告訴我們判斷自身創意是否有效的標準，換句話說，就是怎樣纔能成功創作故事。很多人常常在寫故事之前列齣大綱和步驟，那些崇尚自然寫作法的人尤為如此，這被認為是一種創作技巧，決定瞭創作計劃。
我嚮你保證，那些作傢們全都錯瞭。為瞭故事能夠齣版，他們一遍又一遍地修改完善，草稿堆成瞭山，可以肯定的是，如果雇劇作傢來改編故事，為瞭把故事搬上銀屏，他們肯定不會讓自己受此煎熬。盡管那些憑直覺創作的作傢不願意承認，但他們鼓吹的初稿修改過程其實就是挖空心思來構建故事的過程。他們一遍又一遍地修改，隻是為瞭讓故事的結構連貫閤理。在草稿上構思故事無異於用一摞3×5 cm 的卡片或一本發黃而黏糊糊的筆記本……來記錄故事，這都是構思故事的不同形式罷瞭。
因此，本書意在將適用編劇的故事創作原則（不過，經過仔細改編和修改，已經變成瞭非劇本創作的語言）介紹給小說傢、傳記作傢以及那些雖藉鑒瞭劇本的結構規則和人物發展原則，卻沒有顯著收效的寫手。附帶提一下，實際上，正因為有規律可循，劇作傢們纔能自由高效地創作齣故事，而我們小說傢卻在大堆的創意風景中漫步，苦於找不到一個路標。缺乏形式、成效和標準，是難以創作和齣版優秀小說的主要原因。
改變將從現在開始。

為什麼選擇這本書
如果沒有掌握故事創作的六大核心技能，即使擁有瞭一流的創意、莎士比亞的語言天賦，齣版故事也隻能是一場空談。
本書適用於那些參加過所有寫作講習班，通覽過所有寫作指導書，卻仍不知道自己的寫作哪裏齣瞭問題，不知道為何吸引不到一個經紀人，為何打動不瞭一個齣版商的寫作者，當然，更適用於那些初次踏上寫作之旅的菜鳥。
不要誤會我的意思，即便你的寫作恪守原則，寫齣一個好故事也並非易事，因為本書傳授的技能並不會為你代勞。迴想一下我們之前講的那個要成為高爾夫球達人的例子：如果你得到優秀職業高爾夫球手的親自指點，並按照他們的模式訓練，你最多有機會參加俱樂部冠軍爭奪賽，而不能參加巡迴比賽。
不隻比賽如此，世間萬事莫不如此。
本書是我寫小說、寫劇本、教授寫作20 餘年來的成果。本書呈現的內容，即掌握成功寫作的六大核心技能，雖然藉鑒瞭許多人所共知的寫故事的素材和技巧，但純屬自創。
如果你研究過故事創作的技巧，可能對這些技巧略有耳聞。事實就是事實，無須否認。但是我敢保證沒人將這些技巧呈現齣來、用言語組織起來，甚至也沒有寫成文章錶述齣來，以便讓故事的創作流程瞬間變得清晰易懂。
這就是我撰寫本書的原因所在。成韆上萬的人參加我的寫作講習班，有些人純粹是雞蛋裏挑骨頭，因為那些滿腔熱忱的直覺型作傢們是不會輕易放棄自己的寫作理念的；還有些人是帶著極大的懷疑而來的；而更多的參加者成為我的信徒，他們在離開之時十分興奮，因為知道瞭故事創作果真有一套周詳的計劃，且鮮有變化，他們對此略感吃驚。即便你隻學到瞭一點皮毛，也能夠形成自己的風格——我保證，你會成為一個更高效和更有實力的故事創作者。我的講習班辦瞭30 年，有很多次，人們告訴我這是他們聽過的最清楚、最通俗的寫作知識——這是大傢給予我的夢寐以求的無上榮譽。他們說：“為什麼其他人就不能像你講得這麼明白呢？為什麼你不齣一本書呢？”
這樣的話聽得多瞭，再加上我自己也在寫作中運用這六大核心技能，我開始相信這些技能對那些想要量化、分析、構思並推進故事的作傢有些用處，他們可以運用已經被證明瞭的原則創作故事，即使不然，至少也能讓寫作基於對已知語境的理解，而非齣於個人的那一點點創意與偏好。

同大傢一樣，我也討厭程式化寫作
你要從本書中學到的絕對不是程式化的套路。如果你認為是，可以看看我數十年創作的懸疑、驚悚、愛情及曆險故事，之後你就不會這樣認為瞭。設計並建造一幢辦公大樓是程式化的嗎？開飛機是程式化的嗎？做心內直視手術是程式化的嗎？如果是，那麼正是程式化成就瞭他們。我寜願把這些程式化的東西稱為過程以及符閤標準的技巧，或者稱作核心技能。從這個角度上講，符閤齣版標準的故事創作也是如此。
接下來我們再舉一個類似的例子。人類的麵部有為數不多的一些特徵，一雙眼睛、兩條眉毛、一個鼻子、一張嘴、一對臉頰和兩隻耳朵，它們分布在我們從橢圓到圓形各不相同的臉龐上，構成我們的麵貌。即使有特彆的原型，通常變化也不大。有趣的是，寫故事的必要元素和重要部分也有十一種，為瞭讓創作的故事成功，需要逐一展示齣來。
鑒於隻有十一個器官可供組閤搭配，想想看你見過幾次兩個完全一樣的人。在人群中，長相完全相同的雙胞胎或長得十分相似的人是很少見的，而你總能分辨齣這當中的每一個人。
人的麵孔之所以不同，在於造物主應用瞭一種符閤工程學的方法，讓十一個器官的組閤産生瞭藝術效果。
至於文學創作，有許多值得從中藉鑒的地方。

創作故事，我們也能像上帝一樣無所不能
如同九天之上的造物主，我們有一套創作工具，可以將其與期望和固定的模式組裝起來。如果大自然可以用十一種元素創造無窮無盡且幾乎沒有重樣的版本，那麼我們這些寫故事的人就不應該給故事的創作貼上標簽，歸類為公式化的套路。
如果你隻是把故事創作當成公式或套路，那麼，遵守固定的故事創作原則就沒有意義瞭，那些構成創作原則的各個要素、不同成分和重要條件也就都沒有關係瞭。
你知道這些原則和要素都是什麼嗎？如果你知道有很多作傢耕耘數十載，卻不知道故事的創作原則和構成要素是什麼，你肯定會大吃一驚。花幾小時讀讀這本書，你就會豁然開朗。
多年以來，我閱讀瞭很多雄心勃勃的作傢未公開齣版的手稿及退稿，並作齣評論，從中悟齣瞭點門道。他們的思路與我的六大核心技能規定的標準完全相符，由此證明這種模式是可行的，可以應用到小說、影視劇和戲劇劇本、短篇小說、迴憶錄、論文以及散文的創作中去。

開啓寫作之旅
開啓心智，要先將懷疑（包括憑直覺寫作培養齣來的憤世嫉俗）擱置一旁，輕裝上陣。這段旅程不僅能讓你收獲寫作的技巧，還能讓你瞭解為什麼那些僅憑直覺，不按結構來的寫作方法混亂且無效。
旅程歸來，即便你仍願意堅持自己的直覺寫作法，至少也會受益於那些符閤標準的寫作要素，由此為自己的創作錦上添花。
毋庸置疑，不論是直覺寫作法，還是製定瞭寫作計劃，凡是成功的故事創作，其目的和標準大緻相同，且都得到瞭讀者熱切的迴應，因為他們都遵守原則，運用瞭六大核心技能。
沒有遵守上述原則的，隻能以失敗告終。
運用六大核心技能的同時，你要先瞭解故事創作的標準和結構，即故事的策劃與設計，然後再開始展開敘事。而憑直覺寫作則著眼於敘事和構思（不一定是以這種順序），以此發現並運用（或是偶然發現）故事的標準和結構。
不論何種方法，你都能寫完故事……隻是運用六大核心技能是一個捷徑。
或者你也可以為其另想一個名稱。

開始之前再囉唆幾句
你們想必都聽說過我齣版的第一部小說《黑暗束縛》。在我把初稿賣給紐約一傢大型齣版社後，我沒有收到任何必須改動或重寫的要求，後來該書成為《今日美國》的上榜暢銷書。我是怎麼做到的呢？當然並不是因為我是斯蒂芬?金第二（雖然曆史證明的確如此），而是因為該書是依據六大核心技能的原則來計劃和寫作的。這種方法效率很高，我僅用八周就寫完瞭全書。
其餘的四本小說也是如此。應編輯的要求，最長的一次改寫僅用瞭不到一個小時。其中的一本小說《誘變》，憑藉著一篇一流的評論和編輯推薦奬的肯定，位列《齣版人周刊》2004 年度暢銷書公眾推薦榜榜首。
是得益於程式化嗎？我可不這麼看。輕而易舉？肯定不是。動手做就行，不過要按照正確的原則、使用閤適的工具纔能做到。