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《中國繪畫史》，有關中國繪畫的起源問題，象有關中國曆史的起源一樣，令人不可琢磨。究竟中國的繪畫開始於何時？何地？是何人所創造？這一謎團韆年以來一直縈繞在曆代美術史研究者的思緒中。現代考古發掘齣土瞭大量的史前和曆史早期繪畫形象的實物，不斷增加著我們對早期繪畫藝術的瞭解。中國新石器時代的造型藝術，在彩陶及繪畫、陶塑和雕刻方麵，均有一定的成就。
內容簡介
有關中國繪畫的起源問題，象有關中國曆史的起源一樣，令人不可琢磨。究竟中國的繪畫開始於何時？何地？是何人所創造？這一謎團韆年以來一直縈繞在曆代美術史研究者的思緒中。現代考古發掘齣土瞭大量的史前和曆史早期繪畫形象的實物，不斷增加著我們對早期繪畫藝術的瞭解。中國新石器時代的造型藝術，在彩陶及繪畫、陶塑和雕刻方麵，均有一定的成就。
畫之為何物，性靈也。一部《中國繪畫史》，曆數自遠古至今，中國畫之變遷、發展。三代春鞦戰國先秦兩漢的稚氣丹青，所謂含德之厚，比於赤子；魏晉南北朝隋唐逐是豐腴潤澤；五代宋元高遠超妙；又有明清韻味悠長……一代畫師陳師曾，一如描摹一幅丹青，將性靈之氣融貫文理，繪就中國畫之長捲，意趣盎然，蘊藉深厚。兼論中國畫人物、花卉、山水之曆史演繹，更添點睛之筆。畫之為畫，無由脫離曆史情境之左右，然更有其自津之品性。陳氏畫論，既述兼論，每發前人之未發，概妙文盡數中國繪畫之精妙者也，堪稱驚世之作。
作者簡介
陳師曾（1876—1923），又名衡恪，號朽道人、槐堂，生於湖南鳳凰，祖籍江西義寜（今修水）。湖南巡撫陳寶箴孫，陳三立（陳散原）長子，陳寅恪之兄。曾留學日本，攻讀博物學。歸國後從事美術教育工作，1913年到北京，曆任北京各大學教授。善詩文、書法，尤長於繪畫、篆刻。其山水畫注重師法造化，從自然景觀中汲取創作靈感；寫意花鳥畫畫風雄厚爽健，富有情趣；人物畫以意筆勾描，注重神韻，帶有速寫和漫畫的紀實性；風俗畫多描繪底層人物。著有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。目錄
第一編上古史
第一章 三代之繪畫
第二章 漢代之繪畫
第三章 六朝之繪畫
第四章 魏晉之繪畫
第五章 南北朝之繪畫
第六章 隋朝之繪畫
第二編
中古史
第一章 唐朝之繪畫
第一節 唐朝文化概論
第二節 唐朝前期之繪畫
第三節 唐朝後期之繪畫
第四節 李思訓一傢
第五節 王維
第六節 鞍馬畫傢
第七節 中唐及晚唐之繪畫
第八節 周昉與趙公祐一傢
第九節 花鳥畫與論畫
第二章 五代之繪畫
第一節 五代繪畫概論
第二節 南唐之繪畫
第三節 前後蜀之繪畫
第四節 五代之山水畫
第三章 宋朝之繪畫
第一節 宋朝文化總論
第二節 宋朝之畫院
第三節 宋朝畫派之沿革
第四節 宋朝之論畫
第四章 元朝之繪畫
第一節 元朝文化概論
第二節 元代繪畫之變遷
第三節 四大傢
第四節 題款及道釋畫
第三編
近世史
第一章 明朝之繪畫
第一節 明朝文化概論
第二節 明朝之畫院
第三節 山水畫之沿革
第四節 浙派
第五節 院體畫之一派
第六節 吳派
第七節 道釋、風俗畫之變遷
第八節 花鳥及雜畫
第九節 閨秀、妓女之繪畫
第二章 清朝之繪畫
第一節 清朝文化概論
第二節 清朝之山水畫
第三節 人物畫之變遷
第四節 花鳥及雜畫
附錄
清代山水畫之派彆
清代花卉畫之派彆
對於普通教授圖畫科意見
繪畫源於實用說
中國人物畫之變遷
文人畫之價值
索引
精彩書摘
《中國繪畫史》第一章三代之繪畫
伏羲畫卦，倉頡製字，是為書畫之先河，即為書畫同源之實證。蓋是時，文明肇始，事務漸繁，結繩之製不足該備，不得不彆創記載之法；而記載之法，必先諸數與形，取其簡而易明，便於常用，故畫卦所以明乎數，而文字始於象形。以象形而言，即含有圖畫之意。文字與圖畫初無歧異之分，例如日、月、木、子、魚等字，即謂之圖畫亦可。迨後製作日繁，繪畫之事則以五彩畫十二章，藻火、粉米、山龍、黼黻之屬為旗常、衣服之裝飾，彩色之用因以發達，華麗壯美以興起誠敬歡悅之感情。凡文字之所不能錶明者，藉此以錶明之。鍾鼎彝尊既有文字，又有饕餮、螭文、雷文、雲文等互相錶現。蓋其時，因文明製作漸興，而文字、繪畫為民情民性錶示之要素，故特顯著也。
古者畫人姓名多不可考。《雲笈七簽》載黃帝以四嶽皆有佐命之山，乃命灊山為衡嶽之副，帝乃造山躬寫形象，以為五嶽真形之圖。又黃帝有臣史皇始造畫。又《畫史會要》：“畫嫘，舜妹也。畫始於嫘，故曰畫嫘。”蓋是時，繪事已見端倪，姓氏之可考者如此。夏禹鑄鼎以象神奸，殷高宗以形求得傅說，此為人物畫之濫觴。至周之世，畫之用漸廣。《周禮?考工記》：“畫繢之事，雜五色”，以象山水鳥獸。又：“大司徒之職，掌建邦之土地之圖。”明堂四門，畫堯舜桀紂之像、周公相成王負斧扆之圖，以示鑒戒。由此觀之，當周之世，山水、人物、鳥獸之畫則已備具，而鍾鼓、鼎彝、旗常、衣裳之製無不需用繪畫者，其美術工藝亦可雲發達矣。
春鞦戰國時代，楚於先王廟、公卿祠堂畫天地山川之神、古聖賢之像。宋元君召畫圖眾史，而以解衣槃礴為真畫者。莊子客有為周君畫策三年而成龍蛇、禽獸、車馬、萬物之像。韓非子客有為齊王畫者，王問：“畫孰最難，孰最易？”客對曰：“犬馬難，鬼魅易。”韓非子可為知寫生畫之睏難者矣。然此等畫現時不可得見，究不知形狀如何。其慘淡經營，推究理法，可見概也。
三代之時，吾國美術蓋由自然之發達，尚未受外國藝術之影響。及秦始皇統一天下，其版圖擴張，漸與外國交涉，西域之美術漸次輸入。始皇元年，西域騫霄國畫人烈裔者獻刻玉，善畫，口含丹青，噴壁成龍及山川、禽魚、鬼怪之屬（見《拾遺記》）。其徵信不可考，亦可知吾國繪畫與外國接觸之一端。始皇時有阿房宮之大建築，雖其形狀難詳，據史所稱，壯麗瑰偉可以想見。此種藝術之進步，於繪畫亦大有連類之處。始皇席祖宗雄霸之業，上接周代文明之盛，加以好大喜功，開拓邊宇，交通外國，其所發舒，益為宏遠。自三代至秦，學術文藝思想為之一變。
中國繪畫史
……
用戶評價
評分當我拿到這本《中國繪畫史（精裝索引版）》時，首先感受到的是它沉甸甸的分量，這不僅是紙張的重量，更是知識的厚重。精裝的封麵設計古樸而典雅，散發著濃鬱的學術氣息，瞬間就吸引瞭我的目光。翻開書頁，撲麵而來的是一種嚴謹而又充滿藝術魅力的文字，作者將中國繪畫史這條漫長而又精彩的河流，梳理得清晰流暢，讓我這個對中國繪畫僅有初步瞭解的讀者，也能夠循序漸進地深入其中。從史前時期的壁畫，到秦漢的帛畫，再到唐宋的輝煌，元明的寫意，直至近現代的探索，每個時期都被賦予瞭詳盡的筆墨。我特彆喜歡書中對各個時期代錶性畫傢的介紹，無論是曹不興的早期傳神，顧愷之的“以形寫神”，還是張僧繇的“畫龍點睛”，以及後來的文徵明、董其昌等等，他們的藝術風格、人生經曆以及對中國繪畫的貢獻，都得到瞭細緻而生動的闡述。書中穿插的大量高清繪畫作品圖片，色彩飽滿，細節豐富，讓我在閱讀文字的同時，也能直觀地欣賞到這些傳世名作。而“索引版”的設計，對於我這種喜歡深入研究，或是偶爾需要查找某個特定信息的人來說，簡直是不可多得的寶藏。當我想要瞭解某個朝代的山水畫風格，或是某個藝術傢的特定畫作時，隻需輕點索引，便能迅速鎖定目標，大大節省瞭寶貴的時間。
評分打開這本《中國繪畫史（精裝索引版）》，首先映入眼簾的是其精美的裝幀和高質量的紙張，讓人愛不釋手。作為一名業餘的藝術愛好者，我一直對中國繪畫史充滿好奇，而這本書正好滿足瞭我對係統性、權威性瞭解的渴望。書中以時間為綫索，將中國繪畫的發展曆程劃分得清晰明瞭，從遠古的洞穴壁畫，到曆朝曆代的筆墨丹青，再到近現代的革新與融閤，脈絡清晰，引人入勝。我尤其被書中對各個時期代錶性畫傢的介紹所吸引，無論是“畫聖”吳道子筆下飄逸的綫條，還是“畫仙”李思訓的山水工整，抑或是“文人畫”鼻祖蘇軾的寫意瀟灑，都通過深入的文字解讀和精美的插圖，得到瞭生動的呈現。這本書不僅僅是簡單的圖文並茂，更重要的是它對繪畫作品背後的文化、哲學、社會背景進行瞭深刻的挖掘，讓我不僅僅看到瞭“畫”，更理解瞭“畫”的“魂”。“索引版”的設計，對於我這樣一個喜歡時不時翻閱查找特定信息的人來說，簡直是福音。我可以快速定位到某個朝代、某位藝術傢，或者某個特定的繪畫技法，極大地提升瞭閱讀的便利性和效率。這本書讓我對中國繪畫的認識不再碎片化，而是形成瞭一個完整的知識體係。
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評分翻開這本《中國繪畫史（精裝索引版）》，仿佛瞬間置身於一個流光溢彩的藝術殿堂。書中的每一個字、每一幅圖都充滿瞭曆史的溫度和藝術的魅力。從遠古時期的岩畫，到秦漢的帛畫、壁畫，再到唐宋的輝煌、元明的寫意，直至近現代的創新與變革，這本書如同一位博學多纔的嚮導，娓娓道來中國繪畫波瀾壯闊的發展脈絡。我尤其驚嘆於書中對各個時期繪畫風格、題材、技法以及社會背景的深入剖析。無論是顧愷之“以形寫神”的精妙，還是張擇端的《清明上河圖》所描繪的市井繁華，亦或是八大山人的孤寂與悲憤，都得到瞭細緻入微的解讀。那些精選的畫作高清復製品，色彩飽和、細節逼真，讓我仿佛能觸摸到畫傢的筆觸，感受到他們傾注其中的情感。而“索引版”的設計，更是大大提升瞭閱讀的便捷性，我可以輕鬆地檢索到特定名詞、人名、地名，這對於想要深入研究某個細分領域，或者僅僅是想快速查找某個模糊記憶中的畫作，都提供瞭極大的便利。這本書的價值，不僅僅在於它提供瞭海量的信息，更在於它教會瞭我如何去欣賞、去理解中國繪畫背後的哲學思想、人文精神和時代印記。
評分這本書的厚度與重量，就已經預示瞭它內容的豐富與紮實。從視覺上看，精裝的設計賦予瞭它一種莊重典雅的氣質，封麵上的圖案也頗具藝術感，讓人一眼就能感受到它所承載的文化底蘊。翻開書頁，撲麵而來的是一股濃鬱的學術氣息，但又不會讓人覺得晦澀難懂。作者以一種非常引人入勝的方式，將中國繪畫史的宏大敘事娓娓道來。我特彆喜歡書中對早期繪畫的介紹，那些僅存於文獻記載或零散齣土文物中的早期繪畫，通過作者的解讀，仿佛重新煥發瞭生命力，讓我看到瞭中國繪畫最初的萌動與探索。對於各個重要時期，如魏晉南北朝、唐代、宋代、元代等，作者都進行瞭詳盡的論述，不僅梳理瞭各時期的主要特點和代錶人物，更深入分析瞭不同時期繪畫在題材、錶現手法、審美情趣上的演變與發展。書中穿插的大量精美高清的繪畫作品插圖，為我的閱讀提供瞭直觀的視覺享受，也讓我能夠更清晰地辨析不同畫傢的風格與技法。而“索引版”的設置，則是我覺得最實用的一點。作為一名對繪畫史有濃厚興趣但非專業背景的讀者，很多時候我需要快速查找某些信息。這個詳盡的索引，讓我能夠輕鬆定位到我關心的內容，極大地提升瞭我的閱讀效率和研究的便捷性。
評分這本《中國繪畫史（精裝索引版）》是一部令人驚嘆的藝術史巨著。其厚實的裝幀和考究的版式設計，無不體現著編纂者的專業與用心。作為一名對中國傳統文化情有獨鍾的讀者，我一直渴望能有一本係統而權威的著作，來梳理中國繪畫的源流與發展。這本書恰恰滿足瞭我的這一需求。作者以其深厚的學術功底和嚴謹的治學態度，將中國繪畫史上的重要節點、關鍵人物、代錶流派以及審美演變，都進行瞭鞭闢入裏的闡述。我尤其欣賞書中對不同時期繪畫風格的細緻區分，從魏晉時期的飄逸，到唐代的雄渾，再到宋代的細膩，以及元明的恣意，每一時期的繪畫都仿佛被賦予瞭鮮活的生命。書中的插圖質量極高，清晰度、色彩還原度都達到瞭令人滿意的水平，讓我能夠近距離地欣賞到那些流傳韆古的藝術瑰寶。而且，作者在解讀作品時，不僅注重技法的分析，更深入挖掘瞭作品所蘊含的時代精神、哲學思想和人文情懷，這使得閱讀體驗更加豐富和深刻。“索引版”的設置，對於我這樣的讀者來說，無疑是錦上添花。無論是想要查找某個朝代的繪畫風格，還是某個藝術傢的生平事跡，亦或是某個特定畫作的詳細信息，都可以通過索引快速定位，大大提高瞭閱讀的效率和便利性。
評分一本厚重、沉甸甸的書，拿在手裏就有一種沉甸甸的學術分量感，書脊上燙金的“中國繪畫史”幾個大字，散發著古老而又迷人的光澤，讓人心生敬意。迫不及待地翻開，首先映入眼簾的是那精美的封麵設計，古樸的紋樣與現代的字體巧妙融閤，仿佛一扇穿越時空的門，引領著我即將踏上探索中國繪畫藝術輝煌曆程的奇妙旅程。紙張的質感也極佳，細膩而不失韌性，印刷清晰，色彩還原度高，每一幅插圖都仿佛蘊含著畫傢當時的情感與靈感，躍然紙上。裝幀工藝更是無可挑剔，精裝的厚實感與內頁的嚴謹編排，都傳遞齣一種對知識的尊重與對藝術的虔誠。我尤其看重它的“索引版”標識，這意味著在浩如煙海的藝術史長河中，我可以快速、精準地定位到我想要瞭解的某個時期、某位畫傢、甚至是某幅畫作的細節，這對於深入研究和查閱資料來說，無疑是一份極其寶貴的饋贈。這本書不僅僅是一本圖錄，更是一部濃縮瞭中華民族韆年藝術精髓的百科全書，它將帶領我深入理解中國繪畫從萌芽、發展、繁榮到變革的每一個重要階段，感受不同朝代、不同流派所展現齣的獨特審美情趣與文化內涵。
評分拿到這本書，首先是被它的外觀所吸引，厚重精美的精裝，以及燙金的書名，都顯露齣非凡的品質。然而，真正的驚喜還在於內容。這本書的編排邏輯清晰，從遠古的痕跡到近現代的探索，中國繪畫的演變過程被展現得淋灕盡緻。書中對於各個時期的代錶性作品的選取，以及對其風格、技法、思想內涵的解讀，都顯得尤為專業和深刻。無論是對人物畫、山水畫、花鳥畫的分類論述，還是對不同流派如吳門畫派、徽州畫派等的詳細介紹，都展現瞭作者深厚的學術功底。我尤其欣賞書中對繪畫作品的分析，不僅僅停留在對畫麵元素的描述，更是深入挖掘瞭作品所處的時代背景、作者的生活經曆以及所要傳達的深層意蘊。例如，在解讀某幅山水畫時，作者會將其與當時的哲學思潮、文人生活相結閤，讓我對畫作的理解上升到瞭一個新的高度。而“索引版”的設計，更是為我這樣的普通讀者提供瞭極大的便利。當我想要查找某個特定朝代的繪畫風格，或者某個藝術傢的生平事跡時，隻需要翻閱索引，就能迅速找到相關內容，大大節省瞭查閱的時間，讓閱讀過程更加流暢高效。這本書讓我對中國繪畫有瞭更係統、更深入的認識，也激發瞭我對傳統藝術的濃厚興趣。
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評分初見這本《中國繪畫史（精裝索引版）》，就被其沉甸甸的質感和精美的裝幀所吸引。隨手翻開，便被書中豐富的圖文內容所震撼。這本書以一種引人入勝的方式，勾勒齣中國繪畫自遠古至今的宏大畫捲。作者的敘述邏輯清晰，從不同時期、不同流派的繪畫特點，到代錶性畫傢的創作理念和藝術成就，都進行瞭詳盡的闡述。我特彆欣賞書中對早期繪畫的解讀，那些模糊而古老的痕跡，在作者的筆下變得鮮活起來，讓我得以窺見中國繪畫最初的萌動與探索。對於唐宋時期繪畫的繁榮，以及元明清時期繪畫的多元發展，作者都給予瞭深刻的論述，讓我對中國繪畫的演變脈絡有瞭更清晰的認識。書中大量的精美插圖，色彩飽滿，細節豐富，讓我得以近距離地欣賞到那些傳世的藝術珍品。而“索引版”的設計，對於我來說，簡直是福音。無論是想要查找某個特定的朝代，還是某個不知名的畫傢的作品，亦或是某個畫作的細節，都能夠通過索引快速找到，極大地提高瞭我的閱讀效率和研究的便捷性。這本書不僅是一本繪畫史的書籍，更是一部濃縮瞭中華民族韆年文化與審美積澱的藝術寶典。
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