100个改变艺术的伟大观念 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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编辑推荐

　　

　　《100个改变艺术的伟大观念》由英国当代著名艺术史学家、艺术理论家迈克尔·伯德执笔，记载了有史以来不同时期的艺术发展脉络，使读者了解各艺术流派或艺术形式的演变历史，从而更加专业地品味当代艺术。本书既可以作为深入学习艺术史知识的参考书，也可以当作一本实用的艺术类工具书。
　　这套极具启发性的图书记载了有史以来，艺术、建筑、摄影、电影、时尚、平面设计等领域具影响力的观念。各书篇章大致依年代顺序排列，每一个观念涵盖了事件、发明、技术、运动等为该领域带来重要改变的人、事、物，每一个观念又都以简明的文字搭配图像呈现；它不是各领域经典创意的简单罗列，而是对其产生的契机、起到的作用、实践的发展等的有机梳理；通过这样的梳理使读者了解一种艺术流派或者艺术形式的演变历史，从而能更专业地品味当今的艺术。
　　《100个改变艺术的伟大观念》系每一本书都由该领域专家执笔，深入探讨该书主题，既可作为深入认识相关领域的历史性参考书，也是可据以实际运用的工具书。

内容简介

　　《100个改变艺术的伟大观念》打破了传统学术观念中先理论后实践的顺序，而是按将实践放置于理论之前进行编排的。《100个改变艺术的伟大观念》依循了这样一个历史线索：从旧石器时代艺术到古代、中世纪、文艺复兴，直至近日。在此大框架中，每个板块又有着它内在的时间线索。虽然有些观念，例如手绘圣经、图画寓言等，已明显走向了尽头，但大部分的观念至今在某些领域的实践中仍有保存，并对艺术家的作品产生过深远的影响。

作者简介

　　迈克尔·伯德，英国人，当代著名艺术史学家、艺术理论家，近年致力于艺术史知识的普及和写作等。著有《牛津版西方艺术大师百科》（合著）等，参加《世界艺术史》（第七版）的修订。其著作获得世界范围内众多读者的广泛欢迎。

内页插图

目录

引言
100个改变艺术的伟大观念
术语表
图片出处
致谢
观念1 洞窟壁画艺术
观念2 粘土煅烧
观念3 作为材料的土地
观念4 雕像
观念5 壁画
观念6 放大
观念7 叙事
观念8 浮雕
观念9 作为（绘图）表面的身体
观念10 人体
观念11 均衡构图
观念12 宣传
观念13 金属脱蜡铸造
观念14 纸
观念15 纪念
观念16 建筑雕塑
观念17 文字作为图像
观念18 彩色玻璃
观念19 装裱
观念20 圣像
观念21 制作图书
观念22 怪诞
观念23 情色艺术
观念24 笔迹
观念25 镶嵌图案
观念26 多板式绘画
观念27 微型画
观念28 油画
观念29 窗户外的世界
观念30 数学
观念31 线性透视
观念32 障眼法
观念33 色彩法典
观念34 寓言
观念35 肖像
观念36 速写
观念37 镜子
观念38 版画复刻
观念39 明暗对照法
观念40 解剖
观念41 静物
观念42 模仿
观念43 画布
观念44 暗箱
观念45 重塑希腊艺术
观念46 风景画
观念47 系列作品
观念48 收藏
观念49 历史画
观念50 白
观念51 学院
观念52 浪漫主义
观念53 真实性
观念54 艺术家
观念55 水彩
观念56 直面现实
观念57 中世纪精神
观念58 交易
观念59 留住瞬间
观念60 集合艺术
观念61 商业设计
观念62 锌管里的颜料
观念63 摄影
观念64 艺术殖民
观念65 人造光
观念66 无意识
观念67 回归原始
观念68 多视点
观念69 拼贴艺术
观念70 机械
观念71 抽象艺术
观念72 讽刺
观念73 拾得艺术品
观念74 动态艺术
观念75 日常生活的场景
观念76 装置艺术
观念77 表达内心状态
观念78 塑料制品
观念79 抗议
观念80 纪录片
观念81 可能性
观念82 震撼
观念83 焊接
观念84 波普艺术
观念85 少即是多
观念86 视觉性
观念87 迷幻剂
观念88 行为艺术
观念89 个人的即政治的
观念90 动态影像
观念91 观念艺术
观念92 标题
观念93 以身体作为媒介
观念94 街头艺术
观念95 全球化
观念96 数字技术
观念97 博物馆
观念98 负空间
观念99 互联网
观念100 短暂

前言/序言

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②要注意见解的独创性。要反复阅读、分析、研究、揣摩、品味，深入了解准确把握评论对象，挖掘出作品的思想意义和艺术特色，从而提出自己新颖、深刻、精辟的见解；而不是浮光掠影地泛泛而读，分析不得要领，只是发表一些陈旧、肤浅、庸俗的见解。《世说新语》中有这样一篇小说：“阮光禄在剡，曾有好车，借者无不皆给。有人葬母，意欲借而不敢言。阮后闻之，叹曰：‘吾有车而

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村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖等，时常围绕作家身边的「文学奖」，村上怎么想？为什么，以什么形式，从什么时候开始离开日本，经过什么样的恶战苦斗之后，朝世界出走？一度视为「可逃场所不足」的学校，如今如何看待求学？对于经历过311福岛核灾的日本，看出什么样的问题？当初为什么选择小说家这样不可思议的职业，此后，近四十年漫长岁月，如何能以不衰退的创造力直到现在继续写下去村上的读者是谁，男女各半，还是美女居多呢？收到过多少读者来信？芥川奖、诺贝尔奖

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评论给京豆。。我是来拿京豆的。哈哈

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不错的书籍很好正品！！！！

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