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内容简介

　　《序列编剧法》研究的是序列在电影中的运用。为了从历史、批评、理论以及实践的角度多方面清晰地阐明作者的观点——关于序列的本质和功能以及相关编剧技巧，作者从一些经典影片中挑选了一些剧照放在书中。

内页插图

精彩书评

　　我的愿望很简单：大电影是由小电影构成的，我希望这一观点和方法能够帮助那些从事电影长片构思和编剧工作的人。
　　——保罗·约瑟夫·古林诺
　　
　　（本书作者，编剧、大学教授、剧作讲师）我发与当自己运用序列编剧法时，就会写出很好的剧本。
　　——安德鲁·W·马洛（编剧，代表作：《空军一号》《透明人》《末日浩劫》）

目录

1.序列的概念
2.玩具总动员：火力全开
3.《街角商店》：断裂的对称性
4.《双重赔偿》：闪回到未来
5.《卡比利亚之夜》：夜曲
6.《西北偏北》：九序列中的1700英里
7.《阿拉伯的劳伦斯》：十六序列和一个幕间休息
8.《毕业生》：消极的主人公
9.《飞越疯人院》：中点逆转
10.《空军一号》：八英里高空的八个序列
11.《成为约翰·马尔科维奇》：消失的男主角
12.《指环王1：魔戒再现》：突击营销
参考文献

精彩书摘

　　影片的最后一个序列同第一个序列一样，由时间和地点统一起来，最后一个序列发生在圣诞前夜的商店里。这一序列开始于马图契克先生在喧闹的圣诞前夜来到商店的窗外。这里再次使用了间接的语言表达，马图契克先生装作一个顾客向两名女士推荐橱窗里的一款手提箱。
　　当马图契克的小把戏被两位女士识破后，他走进商店，向大家祝贺这是1928年以来商店销售业绩最好的一个圣诞节：接下来的场景是，他向大家发放奖金（呼应了序列B中的一个伏笔），马图契克试图为自己找到一个圣诞前夜的约会对象（呼应了瓦达斯曾经植入的一个伏笔）。影片接近了尾声：剧本在这里重新回顾了所有角色，以及故事中曾经发生的各种状况。克拉里克另有安排，皮洛维奇将与他的家人共度今夜，帕皮有一个约会，最后只有鲁迪，新来的伙计，没有地方可去。在真相大白之前这一不同寻常的处理，是顺从于以这一事实：余下的张力依然极具反讽性——当克拉拉发现真相后会怎么样？这一反讽张力的释放并不会像戏剧性驱动的张力那样，给人们带来那样强烈的倩感冲击（例如《玩具总动员》），因此把观众从情感高峰缓缓带入平静尾声的需求，也同样没有那么强烈。通过在最终的结局之前放置这样一个尾声情节，把未释放的张力渗透入此情节，若非如此，此张力就不具备吸引观众兴趣的情感力量了。
　　现在商店里只剩下克拉里克和克拉拉了，接下来所要发生的就是对克拉拉来说真相大白的时刻：当她得知真相后会如何反应？当她知道那位“亲爱的笔友”的真实身份后还会依然爱慕他吗？这里，编剧尽其所能地利用这一情境达到了最大化的效果，延迟真相的到来-一最大化地挤出这一情境的喜剧和戏剧反讽-一通过整整十分钟的延迟才给出最精彩的结尾。
　　……

前言/序言

　　一切都始于那不断侵蚀你，像幽灵一样萦绕着你，在宁静时分不断涌入你脑海并且驱之不走的一个念头。随着不断地发展、壮大，这个念头会渐渐成形。它会不遗余力地通向丰饶想象力的路径，然后打开自己，开启属于自己的全新世界。随后，角色就一个一个降临了。有时他们会自己从充满迷雾的世界中走出，还有时他们则像一团黏土等待雕刻。你会迫不及待地让他们发出声音。你巴不得立刻讲述他们的故事，一个剧本马上就要诞生了。
　　接下来毫无疑问是恐怖的空白页面。一个初做编剧的新人会问：我该怎么填满120页？一个老练的编剧会问：我该怎么把这个故事控制在120页之内？但不管是新人还是老手都会问：我怎么才能把这个故事讲好？很多人大概已经受够了跑到星巴克，靠脱脂拿铁咖啡泡一个下午来解决问题了吧。
　　1990年秋天，我来到南加州大学的编剧硕士课程班学习。那时的我有着一肚子的故事却不知如何写出剧本。我已经读过了当时大部分的畅销编剧书，也写了两三个糟糕的剧本。一切已然就绪，可就是缺乏契机。幸运的是，在南加大，我从一位大师——弗兰克·丹尼尔（Frank Daniel）那里学到了编剧的手艺，他设计了培训课程中关于序列编剧法的部分。

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书很不错，不过还没有看内容，有空慢慢看

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正版，纸张很好，包装也不错

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还不错！不错不错不错！

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总体来说不错，不过技术上应该探讨得更深才对。

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有用。。。。。。。。。

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直至再看 。。。文鑫

评分☆☆☆☆☆

在现在的娱乐圈，都注重表面，但好概念不等于好剧本。序列法能让大家把好概念创作成为一个好剧本，看书的时候，记住结构段落和结构点。

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世界上没有什么比读书更能回报你。舍弃糟糠，吸取精华，你会变得明智聪慧且豁达。高尔基先生说过：“书籍是人类进步的阶梯。”多读书，好处多。　　

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