说实话,我买这本书的初衷是想弄清楚2013年发布后,在新旧计量规则衔接过程中,具体有哪些“坑”需要避开。结果这本书大部分篇幅都聚焦于如何“正确地”执行新规,对于“新旧对比”的梳理,我感觉处理得不够深入。它给了很多明确的执行步骤,但如果能专门开辟一章,用表格的形式清晰地列出“原规范A条款”与“现行规范B条款”在计算基础、取费标准上的量化差异,那将大大提高我复习和培训团队的效率。现在的排版方式是,每讲到一个知识点,就穿插一句“请注意,根据2013年版本,此处有变动”,这种分散式的提醒,不如集中式的对比来得震撼和有效。很多时候,我们需要的不是知道“是什么”,而是要明白“和以前不一样在哪里”,这本书在这方面的系统性梳理上,略显保守和分散了。
评分这本书的语言风格,怎么说呢,读起来就像是在啃一本官方的政策解读文件,非常严谨,但缺乏一点点引导的趣味性。它几乎是逐字逐句地对照着原规范在进行阐释,这一点的好处是查找起来很方便,你知道你看到的解释绝对是贴合原意的。可坏处就是,在解释一些容易产生歧义的条款时,作者的语气过于中立,很少有那种一锤定音的倾向性判断。例如,关于脚手架搭设的垂直度允许偏差,规范本身就有多个理解维度,我期待这本书能结合近几年的仲裁案例,给出一些更具实操价值的倾向性解读,但它更多的是把所有可能性都列了出来,留给读者自己去权衡。这对于需要快速做出决策的现场工程师来说,反而增加了心里的不确定性。我更希望看到的是作者基于多年实践经验,对那些灰色地带给出一个“我们通常这样做”的建议,而不是仅仅复述规范的文字。
评分这本书的配套资源,比如光盘或者在线学习平台的链接,我本来是抱有很大期待的,希望能有一些可以下载的Excel模板或者计价案例文件来辅助学习。很遗憾,这本书的辅助材料部分非常简单,主要就是一些基础的公式罗列,没有提供可供直接套用的电子表格模板。在如今高度依赖信息化的工程领域,一本关于计价的书籍,如果不能提供一些数字化、可编辑的工具支持,总觉得缺少了一环。对于我们日常工作来说,光靠理解规范是不够的,更重要的是如何将规范高效地转化为工程量清单和结算数据。如果作者能够提供一些基于该规范编写的,可供读者修改和导入的计价软件基础数据包或者Excel模板,哪怕是收费的增值服务也好,我相信这本书的实用价值和市场认可度会大幅提升。现在的状态更像是“纸上谈兵”,理论很足,但转化工具略显不足。
评分从内容体系的完整性来看,这本书的深度绝对是够的,它几乎覆盖了从土建到装饰装修的各个专业计价要素,可以说是“面面俱到”。但正因为“面面俱到”,在一些专业性极强的细分领域,比如超高层建筑的垂直运输二次倒运费用,或者复杂的钢结构节点预制计价,它的论述深度就显得有些薄弱了。这些通常是决定项目利润的关键点,需要结合具体的地域气候和施工工艺进行深度分析。这本书对这些复杂环节的处理,基本上还是停留在套用定额子目和通用取费标准的层面,缺乏对特定工艺的成本逻辑推演。如果能增加一些不同地区、不同类型的工程实例进行深度剖析,比如一个华南地区的超高层与一个北方地区的超高层在措施费上的差异化处理思路,这本书的价值会立刻提升一个档次,成为真正的实战宝典,而不是停留在标准释义的层面。
评分这本书的装帧设计倒是挺实在,拿在手里沉甸甸的,感觉内容量很扎实。我本来是想找一本能快速梳理2013年计价计量最新变动的工具书,结果翻开目录才发现,它更像是一本厚重的教材。前几章对于广联达软件操作流程的描述,简直细致到了截图级别的,恨不得手把手教你每一步鼠标点击的位置。对于我这种已经有几年经验的造价员来说,这部分内容显得有些冗余,虽然知道基础扎实是好事,但占用篇幅过多,让人急切想看到那些核心的规范条文解析时,需要费力地往后翻。而且,书中对于一些施工现场实际遇到的复杂情况,比如临时用电用水的计算,或者措施项目如何根据不同专业进行调整,提供的案例分析略显刻板,缺乏那种“过来人”的经验分享,总感觉像是把规范条文生硬地套进了公式里,缺少了点灵活性和现场的烟火气。当然,对于刚入行的朋友,这或许是最好的“保姆式”指导,但对于追求效率的老手,可能需要适应这种略显啰嗦的叙事方式。
评分、当
评分计算。
评分正版书,验证过了,整体书很棒的说
评分书的质量还是不错的 双十一也超值
评分优惠券时候买的,价格实惠,A4的纸
评分有抗震要求的结构构件
评分连环画一诞生就受到市民的喜欢,迅速地繁荣起来,1928年以后就形成国内其他城市以及东南亚的发行网,每种本子发行量可达两千册左右,上海出版连环画的大小书局已达30余家。[4]早期连环画的开创画家有刘伯良、陈广生、李澍丞、陈丹旭、朱润斋、周云舫等。刘伯良最早画的《薛仁贵征东》在1920年还是用油光纸石印的,陈丹旭采用国画笔法,线条流畅,古朴典雅,由上海华东书店印行的《水泊梁山》共有14册,是其典范之作,到50年代还出版了《水泊梁山》6册和12册两种版本,50年代以后他的连环画进入鼎盛时期,在1955-1958年由上海人民美术出版社出了他画的《朱元璋》1-5册。早期的连环画的题材与古代白话长篇小说和近代戏曲联系较密切,后来各位绘画大家风格迥异,题材各有偏重。在绘画手法上也有工笔白描、泰西素描的不同。如李毅士融合中西表现技法创作的大型连环画《长恨歌画意》人物均有立体感,在1929年登上第一次全国美展大雅之堂,1932年影印出版后,至1948年已再版9次。朱润斋的《十美图》、《珍珠塔》等改变了场景写照舞台的画法,将生活的自然环境搬上画面,不但画得生动,而且文字书法也十分优美。赵宏本的画又改变了单一的中景构图,采用远、中近景互补的构图方式。连环画家也效仿月份牌画家进行分工合作绘制,有专缮文改编的,有专绘背景的,有专绘人物的。后来在绘画人物的画家中涌现了“四大名旦”:赵宏本、钱笑呆、沈曼云、陈光镒。其中钱笑呆拥有更多的妇女读者,陈光镒由于滑稽夸张最能吸引儿童。[5]由此可见,读者的喜好追逐、出版的自由竞争,销数的急剧猛增,自然会蕴育出精品来。除沈曼云外,另三位和其他许多连环画手如徐宏达、汪玉山、凌涛、江有生、李铁生、徐正平等后来都参加了公私合营和国营的出版社的绘画,如陈光镒的《大闹天宫》发行过100多万册,他1954年在“新美术出版社”出的《张飞》,1956年在“美术读物出版社”出的《生死恨》,赵宏本等1954年在“新美术”出的《白蛇传》,钱笑呆在“上海人民美术出版社”出的《钗头凤》、《孙悟空三打白骨精》,徐宏达1954年在“新美术”出的《望娘滩》,汪玉山等1953年在“新美术”出的《木兰从军》,汪玉山、徐宏达等1953年在“新美术”出的《赤壁大战》,凌涛1956年在“上海人民美术出版社”出的《三气周瑜》、《鸳鸯简》等等,都是连环画中的广受欢迎的扛鼎之作。
评分书很厚,主要是和08清单对比,不错
评分、
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