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[清] 傅山 著

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• 书法作品

出版社： 山西出版传媒集团 ， 山西人民出版社

ISBN：9787203075332

版次：1

商品编码：11026439

包装：平装

开本：16开

出版时间：2012-05-01

用纸：胶版纸

页数：127

正文语种：中文

内容简介

傅山先生是明末清初著名的思想家和书法家，同时也是一位个性极强的平民学者。他鲜明的个性，创造了崭新的时代风格，呈现出豪迈不羁、雄肆宕逸、笔走龙蛇的书法作品。

作者简介

傅山（明万历三十五年至清康熙23年，1607－1684），原名鼎臣，字青竹，后改名山，字青主，又号眞山、公之他、观化翁、丹崖翁、浊翁、侨山、侨黄老人、松侨老人、朱衣道人、石道人等，太原府阳曲县西村（今太原市尖草坪区）人。

内页插图

前言/序言

《宋代文人画论述要》 作者： 张怀玉 出版社： 翰墨轩 出版时间： 二〇二三年十月 --- 内容提要： 《宋代文人画论述要》是一部深入剖析北宋至南宋时期文人画理论发展脉络的学术专著。本书以翔实的史料和精辟的论述，系统梳理了自苏轼、米芾始，经由李公麟、赵孟頫（虽跨越元代，但其理论根源深受宋人影响，书中将其视为宋学精神的延续和深化）直至南宋末期，文人画思想体系的形成、演变及其核心内涵。全书共分七章，约五十万字，力求在宏观把握时代背景的同时，对关键人物的论述进行微观考辨。 第一章：宋代士人精神与“尚意”思潮的兴起 本章首先描绘了宋代特定文化环境对艺术观念的塑造。宋代重文抑武，理学兴盛，士大夫阶层对自我精神追求和人格完善的强调，直接催生了对绘画超越技艺、直指心性的要求。本章详细探讨了“尚意”理论的哲学基础，分析了禅宗思想和儒家“格物致知”观念如何渗透到绘画批评之中，使得“形似”退居次要地位，而“胸中丘壑”、“不着色相”的境界成为衡量画作高下的标准。苏轼《论书》中关于“状物”与“抒怀”的辨析被置于核心位置进行解读。 第二章：苏轼：文人画理论的奠基者 苏轼无疑是宋代文人画理论体系的奠基人。本章聚焦于苏轼关于绘画的系列论述，包括其对荆浩、董源等前代画家风格的评价，以及其“论画以形似为拙论”的核心观点。深入分析了苏轼如何将书法的用笔精神引入绘画，强调笔墨趣味和士人情操的表达。通过梳理《东坡志林》、《和子由渑池怀旧》等文献，构建了苏轼“以书入画，以诗证画”的理论框架。 第三章：米芾的实践与“趣味”的深化 米芾在理论上的贡献，在于将苏轼的哲学思辨转化为更具实践性和审美趣味的评价体系。本章重点阐述米芾的“墨戏”观，即对点染、积墨等非传统勾勒技法的推崇，这标志着文人画在形式语言上开始大胆探索。同时，本书探讨了米芾对古人作品的鉴藏与品评，其“刷、披、染”等生动描述，为后世品评文人画留下了直接而鲜活的语汇。 第四章：李公麟与“白描”的典范意义 李公麟的艺术实践被视为文人画“以线造型”的最高成就。本章着重分析李公麟如何通过摒弃色彩和皴擦的白描手法，达到“不着色相而气韵生动”的境界。这不仅是一种技法上的选择，更是对士人高洁品格的象征性表达。对《摹顾恺之画谱》等文献的考证，揭示了李公麟如何通过对线条的提炼，使线条本身成为具有独立审美价值的语言。 第五章：南宋院体与文人画的张力与融合 南宋初期，院体画在技法上达到了前所未有的精湛，但这与文人画的“尚意”形成了鲜明的张力。本章详细考察了以马远、夏圭为代表的院体画的地域性特征（如“边角之景”），并探讨了李唐、刘松年等画家在追求写实的同时，如何被文人画思潮所影响，例如对笔墨意趣的适度融入。同时，本书也关注了南宋文人画家如陆游、辛弃疾等人在诗词中对绘画的论述，以期理解双方如何在审美趣味上相互渗透。 第六章：论“士气”与“院气”的审美分野 本章进行专门的比较分析，界定“士气”（文人画）与“院气”（院体画）在审美趣味上的核心区别。士气强调的是主观情感的自然流露、笔墨的率性与拙朴，以及对个性解放的追求；院气则更侧重于对客观物象的精准捕捉、严谨的构图以及对宫廷规范的尊重。通过对比黄庭坚、米芾与马远、夏圭在同一题材（如山水）上的处理方式，阐明了宋代绘画批评中“品格高于技艺”的价值取向。 第七章：宋代画论对后世的影响与评述 最后，本书探讨了宋代文人画理论对元代“元四家”乃至明清画学的影响。苏米确立的理论框架，成为后世文人画批评的圭臬。本章总结了宋代画论中关于“神韵”、“气韵生动”、“逸品”等核心概念的内涵，并指出其对中国艺术史的深远意义，即确立了以书入画、以人入画的艺术道路，使绘画最终成为士大夫精神表达的载体。 本书特点： 1. 史料扎实： 引用《图画名录》、《宣和画谱》等一手文献，并结合新出土的碑刻文字进行交叉验证。 2. 视角独特： 区别于传统的画家评传，本书专注于理论建构过程，深入探讨了哲学、文学与艺术批评的交融。 3. 图文并茂： 穿插了大量宋代名家代表作品的细节图解，用以佐证理论的实践效果。 适合读者： 中国艺术史、美术史、美学、中国古典文学专业的师生及研究人员；喜爱宋代文化、希望深入了解中国古典绘画理论的爱好者。

评分☆☆☆☆☆

我很少给一本书写如此长的评价，但《宋代瓷器美学通鉴》的质量实在让人忍不住要赞叹一番。作为一名略懂陶瓷史的爱好者，我原以为市面上对此类主题的著作已经非常饱和，但这本书的切入角度——“宋代文人对日常器物的审美介入”，却给我带来了耳目一新的感觉。它不仅仅罗列了汝窑、官窑、哥窑等名窑的代表器型，而是深入探讨了宋代“理学”思想如何影响到一只茶盏的釉色和造型，如何将至高的哲学思考融入到最寻常的生活器物中。书中配有大量博物馆级别的微距摄影图片，无论是影青的开片纹理，还是哥窑的紫口铁足，都展现得淋漓尽致，那些细微的瑕疵与完美，在光线下呈现出一种和谐的辩证关系。阅读此书的过程，就像是进行了一次跨越千年的、极度优雅的下午茶会。它提升的不仅是鉴赏水平，更是对“简、雅、拙”这三个东方美学核心概念的深刻领悟。

评分☆☆☆☆☆

这本《书法大家墨迹赏析》简直是书法爱好者的福音！装帧精美，纸张质感一流，拿在手里就能感受到一种沉甸甸的历史厚重感。我最欣赏的是它对历代书法大家如王羲之、颜真卿、苏轼等人的代表作进行了极其细致的考证和高清再现。那些细微的笔触、墨色的浓淡变化，在如此精良的印刷下，几乎可以媲美原作。书中不仅有作品的纯粹呈现，更有深入浅出的文字解读，分析了每位大家在不同时期的风格演变，以及其独特的用笔技巧和章法布局。尤其是一些冷门的碑帖拓本，这本书竟然也能收录，实在令人惊喜。对于想要深入研究中国书法艺术脉络，提升自身审美和技法的朋友来说，这本无疑是案头必备的工具书和灵感来源。我花了整整一个下午，沉浸在那些气韵生动的线条之中，感觉自己的心境都变得平和而开阔。强烈推荐给所有对传统艺术抱有敬意的同道中人。

评分☆☆☆☆☆

这本《古代园林营造技术与哲学意境》简直是园林设计专业学生和资深园艺爱好者的“武功秘籍”！我过去总觉得中国园林是感性的、诗意的存在，但这本书用非常严谨的工程学和哲学思辨相结合的方式，将这种“意境”具象化了。它详细拆解了叠山理水、花木配置、亭台楼阁的结构比例，甚至包括了不同季节光影变化的计算。最让我震撼的是它对“借景”和“框景”的阐述，作者不仅展示了成功的案例，还分析了失败的尝试，非常实在。书中穿插了大量古代营造法式的图解和现代测绘图的对比，让你清楚地知道，那些看似随意的曲径通幽，背后蕴含着多么精密的数学和光学原理。读完后，我再去苏州园林，不再只是走马观花，而是能从“一石一水”中读出设计者的“心法”。这本书的价值在于，它成功地架起了传统艺术的浪漫想象与现代科学分析之间的桥梁，读起来既烧脑又极其过瘾。

评分☆☆☆☆☆

我对古琴音乐理论一直抱持着敬而远之的态度，觉得那太过晦涩和玄妙，直到我翻开了《七弦清音的数学之美》。这本书的作者显然是一位拥有深厚音乐学功底和非凡洞察力的学者。他没有一味强调古琴的“仙气”或“禅意”，而是从物理声学和古代律制出发，探讨了不同定弦法对音色和演奏风格的影响。书中对“散、按、泛”三种指法的发音原理进行了细致的声波分析图解，这对于我这种“手笨口拙”的初学者来说，简直是醍醐灌顶。它解释了为什么某些调式听起来会产生“苍凉”或“高远”的感受，而不仅仅是停留在主观描述层面。此外，书中还收录了几篇关于唐宋古琴制作工艺的附录，将声音的产生与木料、面板、琴弦的物理特性联系起来。这本书的逻辑清晰、论证严密，成功地将一门高度依赖直觉的传统艺术，用科学的语言进行了有效的梳理和普及，让人对古琴艺术的理解瞬间提升了一个维度。

评分☆☆☆☆☆

最近入手了一套关于明清文人画的图册《江南烟雨与文心孤照》，简直是打开了我对那个时代士大夫精神世界的一扇窗。这本书的选材非常独到，没有过多关注那些耳熟能详的巨匠，而是发掘了许多在当时颇具影响力但流传度稍逊的“圈内高手”。画作的色彩还原度极高，那些水墨的层次感和宣纸的肌理仿佛触手可及。更妙的是，编者没有采用那种枯燥的学术说教方式，而是穿插了大量当时文人的尺牍、诗词以及生活轶事，让我们得以窥见他们在笔墨之外的真实情怀——那些关于隐逸、关于友谊、关于对时局的无奈与超脱。我尤其喜欢其中关于“扇面小品”的专题，那些在方寸之间挥洒的意趣，真是令人回味无穷。读完之后，我不再只是单纯地欣赏“画”，而是开始理解“画背后的那个人”。如果你对中国传统士大夫文化有兴趣，这本书绝对值得收藏，它带来的精神滋养远超一般的画册范畴。

评分☆☆☆☆☆

很好，满意。

评分☆☆☆☆☆

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