具体描述
内容简介
米芾（一〇五一－一一〇八），原名米黻，四十一岁后改名为芾，字元章，号襄阳漫仕、海岳外史、鹿门居士，人称『米南宫』。祖籍太原，后迁居襄阳，故又称其『米襄阳』。米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是『集古字』。《海岳名言》云：『壮岁未能立家，人谓吾书「集古字」，盖取诸长处。总而成之。既本始自成家，人见人不知以何为祖也。』初遍观古人名迹，擅临仿，几可乱真。崇尚晋人书风，深得二王笔意而能表现自我风格，对同时代的书家有『蔡襄勤字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼昼字』的评价，而自称『臣书刷字』，颇为自负。同代书家与后人对米芾多有赞美之词，其书法对后世影响极大。《蜀素帖》纵二九点七厘米，横二八四点三厘米，书米芾自作各体诗八首，藏于台北故宫博物院。此帖用笔正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他『刷字』的独特风格。结字也变化多端并以欹侧为主。由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡。董其昌在《蜀素帖》后有跋日：『此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作。』
内页插图
前言/序言
用户评价
这套书的影印质量，真的是做到了极致的“忠于原貌”。很多时候，我们看到的古代法帖拓本，往往因为现代技术的介入，会损失掉原有的韵味，变得过于“光滑”或“锐利”。但这套书的印刷，恰到好处地保留了那种拓印特有的毛边和纸张的肌理感，即便是那些年代久远的微妙之处，比如墨的渗化和纤维的断裂，都得到了细致的再现。对于一个长期练习书法的人来说，这种清晰且真实的细节至关重要，它能帮助我们更准确地判断笔锋的提按顿挫，分辨出“渴笔”和“润笔”之间的细微差别，是学习研究中不可多得的珍贵资料。
评分我对古代文人的生活情趣一直非常向往，而这套书的选篇和编排，恰到好处地满足了这种好奇心。它不仅仅是简单的字帖，更像是一扇窗，让我得以窥见那个时代士大夫的精神世界。从诗句的选择来看，大多是文人雅士在特定心境下的抒发，或淡泊宁静，或意气风发。阅读这些文字，结合着那些飘逸或沉雄的书法，我仿佛能感受到他们登高望远的豪迈，或者对光阴流逝的慨叹。这种文与书的高度统一，使得阅读过程变得极为立体和丰富，不再是枯燥地临摹，而是融入了对历史文化背景的体悟之中。
评分这套书的装帧实在让人眼前一亮，从拿到手的那一刻起，就能感受到一种沉甸甸的文化气息。纸张的质感非常考究，微微泛黄的色调，仿佛带着历史的温度，拿在手里摩挲，指尖都能感受到那种细腻与坚韧的结合。装帧的设计，那种古朴中带着典雅的气韵，一看就知道是下了大功夫的。尤其是封面和函套的设计，那种留白的处理和线条的运用，极具东方美学的韵味，让人爱不释手。每一页的展开都像是一次神圣的仪式，不仅仅是阅读，更像是在与古人对话。对于真正热爱传统艺术的人来说，光是收藏这套书本身，就已经是一种享受了。它放在书架上，就是一件艺术品，无声地散发着书卷气，让整个阅读空间都提升了一个档次。
评分作为一个对中国古典文学和艺术有着深厚感情的爱好者，我深知一套优秀的艺术书籍对提升个人审美境界的意义。这套选本，不仅仅是提供了一个学习的范本，更像是一种无声的熏陶。它所展现出来的，是中国文人士大夫群体在精神层面所追求的那种高远、那种内敛的强大力量。每一次翻阅，都会带来新的感悟，有时是顿悟于某一笔的姿态，有时是沉醉于某一句诗的意境。它要求读者放慢脚步，用心去体会那种经得起时间考验的审美趣味，而不是追逐转瞬即逝的潮流。这种长期的滋养，无疑是对心性的一种雕琢。
评分初翻开这部作品集，最先吸引我的是那种扑面而来的笔墨精神。虽然是影印的拓本，但那些墨迹的浓淡干湿、飞白与饱满，都清晰可见，仿佛能感受到当年书写时运笔的疾徐和情绪的起伏。每一个字的结构，那种自然天成的欹侧与平衡，蕴含着极高的书法造诣。我常常会花上很久的时间，仅仅盯着某一个字看，揣摩它“一波三折”的起笔，或者“戛然而止”的收尾。这种细致的观察，远比单纯欣赏一幅装裱好的成品更有收获，它让你触摸到了书写者内心的律动，感受到传统书法中那种“形神兼备”的境界。这种深度体验，是快餐式的阅读无法给予的。
评分=????(?￣ ? ￣?=????)风儿有些喧嚣
评分超高性比价的书，质量更是远超其他出版社，临帖第一选择。
评分这个系列的字帖非常好，物美价廉！
评分米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是『集古字』。《海岳名言》云：『壮岁未能立家，人谓吾书「集古字」，盖取诸长处。总而成之。既本始自成家，人见人不知以何为祖也。』初遍观古人名迹，擅临仿，几可乱真。崇尚晋人书风，深得二王笔意而能表现自我风格，对同时代的书家有『蔡襄勤字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼昼字』的评价，而自称『臣书刷字』，颇为自负。同代书家与后人对米芾多有赞美之词，其书法对后世影响极大。《蜀素帖》纵二九点七厘米，横二八四点三厘米，书米芾自作各体诗八首，藏于台北故宫博物院。此帖用笔正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他『刷字』的独特风格。结字也变化多端并以欹侧为主。由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡。董其昌在《蜀素帖》后有跋日：『此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作。』
评分：西泠印社精选历代碑帖：
评分还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错
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评分在书店看过这本书觉得内容不错，上京东一看，果然是有大大的折扣。于是毫不犹豫的买下了，京东速度果然非常快的，从配货到送货列罗的很具体，快递又非常好，很快收到书了。忍不住赞一个！
评分《米芾苕溪诗帖蜀素帖及其笔法》：米芾生于北宋仁宗皇祜三年（公元一O五一年），卒于徽宗大观元年（公元一一O七年）。世居太原（今属山西省），后迁襄阳（今属湖北省）定居润州（今江苏省镇江市）。初名「黻」，四十一岁后改为「芾」，字元章，号襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史等。传说他从小聪慧，六岁日读律诗百首，七八岁学颜真卿书法，能作大字。十余岁写碑，旁人称赞他有李邕笔意。宋徽宗崇宁三年（公元一一O四年），召为书画学博士，曾官礼部员外郎，人称「米南宫」。因举止颠狂，人亦呼为「米颠」。米芾能诗文，擅书画，精鉴赏。作诗文不肯剽袭前人语以奇险为工。 米芾平生对于书法用功最深，成就最大。《宋史》本传说他"特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意。"《宣和书谱》说他："大抵书仿羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，深得意外之旨。自谓善书者只得"笔，我独有四面。识者然之。 米芾学书非常勤奋，他自谓「平生写过麻笺十万传布天下」。他的儿子米友仁说他「所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释卷临学之」。他学书由下而上泛滥各家，在《群玉堂法帖》第八卷自叙学书经过中说：「入学之理，在先写壁，作字必悬手，锋抵壁，久之必自得趣也。余初学颜（真卿），七八岁也，字至大，一幅写简不成。见柳（公权）而慕紧结，乃学柳《金刚经》，久之，知出于欧（阳询），乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚（遂良）而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟（繇）方而师师宜官《刘宽碑》是也。篆便爱《诅楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古。老焉，其书壁以沈传师为主。」从这里，可以看到米芾学书法曾经历过漫长的阶段。他能博取众长，融会贯通，自成一家法。其中，褚遂良对他的影响最大，直到晚年，从他的字中还可以看到褚书的笔法。此外，王羲之、王献之、颜-真卿、柳公权、欧阳询、李邕等人也对他产生过不同程度的影响。
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