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内容简介

《音乐术语学概要》不是一本音乐术语词典，而是对作曲家和音乐学家常用到的西方音乐体载、风格的词源和演变的阐述。所收录的术语不多，因而是带有研究性的导论。《音乐术语学概要》是按西文术语的字母顺序排列的，另外在最后附上中文的索引。

目录

导论
the absolute Music独立音乐
Antiphon对唱圣歌
Ballade叙事歌、叙事曲
Biedermeier比德迈尔
Camerata艺术小组
Cantata咏唱剧（旧译“康塔塔”）
Canzone歌谣曲（旧译：坎佐内）
Capriccio随想曲
Centonization合成曲
Chaconne恰空舞曲
Characteristic Piece特性乐曲
Classic古典
Clausula尾式、Cadence终止式
Collage拼贴
Concerto竞协曲、协奏曲
Conductus伴礼歌咏、宴会歌曲
Contrafactum反作、Parody and contrafactum仿作与反作、Diaphonia分部歌咏
Discantus对置歌咏
Drama per musica音乐剧
Empfindsamkeit敏锐性
Fantasia幻想曲
Fugue追逸、追逸曲（音译赋格曲）
Galanter Stil优雅风格
Hoquet切分歌
Intertextuality互文性（风格交叉影响）
Invention创意曲
Motette经文歌
Opera歌剧
Opera buffa意大利喜歌剧
Op6ra comique法国喜歌剧
Opera semise~ja半正歌剧
Operette轻歌剧
Oratorium清唱剧
Organum和音陪衬
Ostinato固定音型
Parody and Contrafactum仿作和反作
Passacaglia帕萨卡利亚
Perpetuum mobile（moto perpeto）恒动曲
Program music说明音乐
Psalm圣诗
Quotation摘引
Responsorium应唱圣歌
Rhapsody狂想曲
Rhetoric and Music修辞学与音乐
Ricercar鸣迹曲
Romantische Oper浪漫主义歌剧
Romanze浪漫曲
Romanticism浪漫主义
Rondeau回旋歌、Rondo回旋曲
Semi—opera半歌剧
Sequence续唱
Sight视唱
Sonata演奏曲、奏鸣曲
Spieloper娱乐歌剧
Symphonia谐音、和谐曲、器乐段落、序曲、Symphony交响曲
Toccata点触曲
Tropus添加段落
中文索引

精彩书摘

法国轻歌剧在第二帝国时期经历了全盛时期；自1881年奥芬巴赫死后，人们试图继续走奥芬巴赫的道路，以阿斯（Hahs）的《细香蕉》结束。
维也纳轻歌剧
18世纪末，哈布斯堡王朝遏制了上层建筑的启蒙，阻碍了法国式的中央集权制度、工业革命在奥地利的发展；同时，官方下令在意识形态领域里拒绝德国唯心主义，试图调和黑格尔与洪堡两个体系。1848年革命以后，保守的公务员阶层出现了危机意识，梅特涅早期松动的检查制度使市民阶层强化了自我意识，对他们接受奥芬巴赫轻歌剧有利。
三月革命之前，兰纳、施特劳斯父子的乐队提高了圆舞曲的社会地位，使之成为市民阶层最喜爱的舞曲。维也纳公众接受轻歌剧的过程与特劳曼（C.Treumann）分不开。他在内斯特罗伊领导的卡尔剧院当喜剧家。1856年3月16日起，巴黎拉瓦索剧团在这家剧院连续15个晚上客串演出了奥芬巴赫的作品。这个剧团于4月26日离开卡尔剧院，特罗伊曼取而代之，以德语演出，消除了语言障碍。内斯特罗伊意识到特罗伊曼的成功所在，派他去巴黎看喜歌剧。特罗伊曼从巴黎带回奥芬巴赫最新作品《路灯杆上的婚礼》（1857年）的钢琴谱，译成德语并配器。1858年10月10日，这部轻歌剧在未获得原作者许可下，在卡尔剧院演出，可以视为维也纳轻歌剧史上的重要日子。尽管奥芬巴赫的抗议，剧院经理与他商讨演出“版权”，卡尔剧院还是保留了垄断他的作品演出的权利，直至1871年2月10日演出施特劳斯的第一部轻歌剧《印地戈与四十大盗》为止。从1858年至1871年，维也纳有四座剧院演出轻歌剧，奥芬巴赫作品占垄断地位，其中卡尔剧院、凯剧院共演出33部、1700场，维也纳剧院10部700场。
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前言/序言

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音乐术语学概要书的样子有什么好独特的呢:..刘经树1.刘经树细心的读者将会注意到，这是一本几乎每页都分成上下两栏的书，因为全书没有一页下方没有脚注！扣掉前言两页、目次页、各章标题页和各章都附的参考书目，这本两百六十七页的专书每一页下面都有脚注，而且还都不只一个，至少都有两个或两个以上。事实上，根据表一的统计，各章的每页平均脚注数目不一，但最少也有三个，多的还有四个以上，全书平均则是接近四个而且很不符合一般学术专书()惯例的是，这本书的每一章后面都单独附有参考书目，由表一可见，光光参考书目就占了59页，是全书的20%篇幅，而且在章与章的书目之间根本缺乏整合，重复的项目不胜枚举不仅如此，这些在各章之间被重复征引的专书或论文，在各章第一次出现在各页下方脚注的时候，其完整的时地数据还是会再被不厌其烦地注记一次。脚注加上书目，这使得单单作者、书名、时地、页码之类的讯息就占了全书没有一半、至少也有三分之一强的页面空间。往好处想，这是种对读者极端友善的作法，因为读者几乎不论何时看到一条数据被引用，都不需要再翻查很远才能得知完整出处，而且一而再、再而三地看到同样的出处信息，也能帮助入门的读者反复学习，有加深印象的效果。不过，万一读者不如预期的那样需要被启蒙的话，只要稍微熟悉人文社会学术状况的读者，可能不难看出，这是将原先已经的期刊论文草率集结成书的结果[9]，而不是一个有计划、有效率的专书契约会产生的现象，音乐术语学概要不是一本音乐术语词典，而是对作曲家和音乐学家常用到的西方音乐体载、风格的词源和演变的阐述。所收录的术语不多，因而是带有研究性的导论。音乐术语学概要是按西文术语的字母顺序排列的，另外在最后附上中文的索引。所以才会出现各章在彼此征引的时候（页13、112、118），甚至都不知道应该加注「该文现已收入本书第章」。这些格式上的紊乱与资源的浪费，社编辑和原作者只怕都难辞其咎。

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6175-201271104.1875

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很好很好好好好很好好好好好

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学习或者研究音乐的 应该人手一本 就跟词典一样

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表一

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终于找到这本书了，谢谢

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