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內容簡介

琴傢對琴麯大小的界限原無明確劃分。現將12首琴麯分為大中小三類，便於依次研究。由三個分段組成的琴麯最小，數量較多，省其每一個組成部分隻含一個分段，琴麯的種種構成要素都在萌芽狀態，是結構最簡單的小麯。由六個分段組成的琴麯，琴麯體製已較完備，樂麯規模大瞭一些。其組成部分組成的琴麯，琴麯體製已較完備，樂麯規模大瞭一些。其組成部分中已包含多個分段，各部分的功能更清晰，整體結構較復雜，全麯中常包含不同的意念。具有此種特點的琴麯數目較多。由18個分段組成的琴麯，開始進入大型麯的範疇。組成樂麯的各個部分中的樂思有較多開展，包含的分段較多。

目錄

序
小型琴麯分析
一、良宵引（夏一峰傳說）
二、韋編三絕（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴麯分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、瀋草農、嚮笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄鞦傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴麯分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水雲（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
後序
一、不對稱的意念
二、琴麯的調與調式
三、琴麯的麯調
四、琴麯的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語
參考書目

前言/序言

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