具体描述
《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。
用户评价
##早期作品，不像小说，更加像舞台剧。各个角色，不分文化背景，都在大段的做具有哲学味道的独白。投毒作为小说的关键情节出现的很仓促。“轻”与“重”的主题，在几年后的《不能承受的生命之轻》中表现得更加好。
评分##《告别圆舞曲》的题目很不一般。确切地说，这是“第告别号”圆舞曲。圆舞曲的形式是有限人物之间有规律地不停组合之后，又将此组合视为一个独奏整体的囊括形式。（这句话是我瞎掰的，其实我对圆舞曲一窍不通，这句话仅代表我透过小说的猜测。）这本书显示昆德拉的独特性不在其哲思，而在艺术。他自己是乐手，坐在乐池中，构造了一段逸兴横飞的序曲，作为与这段哲思相反或相辅的段落同时被创造出来，并精致紧凑地跟随其后。同时，他是谱曲者和指挥员，是提词人又是谢幕者。这出木偶戏的唯一演员和观众，掌声的唯一来源，唯一的对其不存在的遐想状态的
评分##旧译名《为了告别的聚会》更好。看过《布拉格之恋》后，昆德拉所有男主人公的脸都自动导向戴尼尔·戴·刘易斯。某种程度上最不昆德拉的一部（究竟怎样才算正宗的昆德拉呢？如《不朽》中所说，那不是昆德拉，而是昆德拉的“形象”。每部作品其实都是他自己），最靠近传统的叙事和五个章节的结构（而非一贯的七重奏），放在昆德拉的序列里总是显得格格不入。游戏感十足读起来轻松，内心戏铺得满满当当，称得上精妙但缺乏惊喜。它太确定，太完整，太故事。作为昆德拉的第二部长篇，既是写作上的一种试探，又是对未来的昭示，总之太像过渡性的作品。第一次对阅读昆德拉产生了疲劳。不喜欢《笑忘录》是因为太不小说，不喜欢《告别圆舞曲》是因为太像小说。如果是名不见经传小说家的作品，应该会给五星。可惜他是昆德拉。
评分##首次看到传统技法书写的昆德拉，整个故事按时间顺序发展人物情节核心一一展开，人物不在是掩盖在存在的面目下而有了其属于故事的风韵，陀老的问题在他那里已不存在，我们明明认定了生命却依然可以漠然。完全理解昆德拉钟爱这部的原因，没有陷入混沌和存在阐释，从莎士比亚和侦探小说里继承了高超戏谑而严肃的技巧，但却丧失了他自己的特质，丧失了神经末梢的细微挖掘。巨大的讽刺让它给出了答案，而不是走向无限。
评分##算是米兰昆德拉比较容易读的小说了。不过如果问一句，谁杀了露辛娜？答案也不是那么好回答的。
评分##每一个人对于不同事物的执着都透露出一种荒诞。昆德拉说，在一个女人的地平线后面，还将展开另外一些女人的地平线。什么不是这样？
评分##每一个人对于不同事物的执着都透露出一种荒诞。昆德拉说，在一个女人的地平线后面，还将展开另外一些女人的地平线。什么不是这样？
评分##昆德拉一直对“轻”与“重”的主题感兴趣。极致的轻和极致的重交织在一起。人生的荒谬和无意义一览无余，然而这种荒谬更增加了人生的重力。
评分##算是米兰昆德拉比较容易读的小说了。不过如果问一句，谁杀了露辛娜？答案也不是那么好回答的。
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