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编辑推荐

　　 本书研究对象是享誉世界上的悬念电影大师，也是世界上少数几个既能兼顾电影的艺术性又能深受大众欢迎的导演之一，一生导演了53部电影，其中不乏经典影片如《眩晕》、《后窗》、《精神病患者》、《鸟》等。希区柯克的电影既有精巧的故事结构和扣人心弦的故事情节，同时又有一定的哲理深度，大多以紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，探悉人生的荒谬和人性的脆弱。本书重点剖析了希区柯克的一些重要作品，全面系统地研究了希区柯克的电影世界，分析精辟，语言晓畅，是我们准确、深入地了解这位电影老师的一本非常好的著作。

内容简介

　　 在艺术电影领域享有盛誉，又街知巷闻，这样的导演没几个，希区柯克就是其中之一。本书纵览了他漫长而多产的职业生涯，审视了影响他作品的因素、贯穿他多部影片的主题，还有过去重视不够的希区柯克的“在场”——包括众所周知的出镜和借用角色作为替身，还探讨了两个希区柯克之间的关系：一个是严肃的甚至拷问式的艺术家，一个是爱开电影玩笑的魔术家。进而深度分析了希区柯克的关键影片：《讹诈》——他的第一部有声片；《心声疑影》——他的宠儿；《伸冤记》——质问有罪与无辜的本质；《迷魂记》——他深奥的作品（有争议）；《精神病患者》——他凶残的作品，探讨邪恶的本性；还有《群鸟》——他最后的杰作，也是他误读较多的影片之一。

作者简介

大卫·斯特里特（DavidSterritt），（DavidSterritt），美国著名的电影批评家，纽约影评人协会主席，哥伦比亚大学、长岛大学戏剧与电影教授，还曾任教于纽约大学，其电影评论不仅发表在《纽约时报》、《电影评论》、《电影爱好者》、《美国电影》等多家报刊上，而且出现在ABC、CBS、Discovery、CNN、Fox等最有影响力的电视媒体上，出版了多部关于戈达尔的力著，对希区柯克也颇有研究。

目录

导言
第一章 《讹诈》
第二章 《心声疑影》
第三章 《伸冤记》
第四章 《迷魂记》
第五章 《精神病患者》
第六章 《群鸟》
后记
参考书目
电影年表

精彩书摘

第一章 《讹诈》
1927年希区柯克由《欢乐园》开启他的故事片导演生涯。这部处女作并不十分激动人心，但也看得过去。此后他推出了几部良莠不齐的默片。很多默片因为某些视觉上或者叙述上的创意至今为人铭记，它们预先勾画了他成熟作品的艺术性。人们通常认为《房客》是第一部真正意义上的希区柯克影片。但是这段时期的其他影片也包含了他在接下来的几十年里会重点表现的元素。例如《孟克斯人》引出了具有威胁性的鸟的形象，也用祖先的画像来象征家庭传统。同样摄于1929年的《讹诈》开启了希区柯克的有声片时期，强烈显示出这是他的第一部杰作。
当代的观众最熟稔希区柯克在五六十年代拍摄的由大明星主演的彩色影片，《讹诈》对他们来说一定出乎意料。它用朴素的黑白胶片拍成（跟希区柯克1948年以前的所有影片一样），里边最像好莱坞明星的是赛里尔·理查德（Cyril Ritchard），他的角色是个卑鄙粗鲁、五短身材之人。片中的一些画面和蒙太奇技巧确实有后来的影片里的那种“纯（十足的）希区柯克”格调，但有的方面以任何标准来看都很不寻常，比如头15分钟看上去像个默片。
……

前言/序言

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对于了解希区柯克是一本值得一读的参考书

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有配图，真不错。可惜略薄了点，内页的纸张不是很好。

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　　 4.内容不多，但是非常重要的一点，也是让我们窥见希区柯克心灵发展的轨迹的叙述，是精华的地方。作者从性态度、自卑感、爱情、对食物的欲望、孤独等几个方面，用不多的分析，让我们可以感受到希区柯克的内心世界。——应该是法律、制度的原因，看得出作者很谨慎，不能过多地去分析和猜测，但是他却在每段都有相关的描写，并且在某些段落作了寥寥几句却很点名的分析。比如在某段作者就指出“希区柯克因为在性方面的压抑，于是将欲望都放在了食物的嗜好上来”，如此类似的分析。如这样的分析，在全书中还有很多出，都十分简明地、大胆地说出来。读完全书，能让我们留下印象的，那些外部叙述似乎能清晰记住的已经不多了，而为数不多的心理描写却仍然记忆深刻。我记得，比如他似乎对他的妻子十分忌惮；虐待女演员是因为占有欲；孤独感越来越重，晚年并不快乐。作者有无征不信的态度，所以也不敢妄下定论，比如希区柯克和格蕾丝凯莉或者英格丽褒曼的关系。当然，也可以说是不能随便乱说。

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　在艺术电影领域享有盛誉，又街知巷闻，这样的导演没几个，希区柯克就是其中之一。本书纵览了他漫长而多产的职业生涯，

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