具体描述
内容简介
本书从重新阅读柏拉图和亚里士多德的有关论点出发，将叙事分为舞台叙事、书写叙事和影片叙事，并结合早期电影叙事的形成和现代电影叙事的相关问题，阐述了两种基本的叙事（传播）模式，即“演示”和“叙述”，从而提出了作者独创的一种电影叙事体系。作者简介
作者：（加拿大）安德烈·戈德罗译者：刘云舟目录
皮埃尔·索尔兰中文版序保罗·利科序
致谢
导论
第一章 早期电影和叙事性
第二章 叙事问题
第三章 追寻最早的影片叙事
第四章 原始叙事学：模仿和叙事
第五章 书写叙事和舞台叙事
第六章 叙述和演示
第七章 叙述者和演示者
第八章 电影中的叙述和演示
第九章 影片叙事体系
第十章 影片叙述者的起源
第十一章 叙述者和基本叙述者
第十二章 依靠叙述的演示
第十三章 代理的影片叙述者
结论
1998年后记 电影：处于互介性和文学性之间
参考书目
译后记
用户评价
既然如此，又何必要在本体上区分出演示者和叙述者、书面叙事和影片叙事呢？我们可以在具体的操作层面上讨论电影“的”叙事和文字“的”叙事有什么不同，但没必要把它们当成完全不同的两种叙事形态。
评分简单地还原戈德罗先生的意思，他无非是要说，世上存在两种叙事，一种是书写的叙述，一种是舞台表演的模仿演示。最早的古希腊游吟诗人（比如荷马），就既用口头进行叙述，又在动作或语气上进行模仿演示。而电影呢，则是将叙述和模仿演示结合了起来的叙事形式。其中电影的单个镜头是演示性的，而镜头与镜头的衔接（主要是蒙太奇的运用），则产生了叙述的行为。
评分从文学到影片：叙事体系从文学到影片：叙事体系
评分在我看来，电影语法的建立与此是息息相关的。我们对蒙太奇的叙事作用的理解，本质上是约定俗成的，画面变成了语言的转喻。如果我们承认电影语法是建立在语言的解说之上，那么，电影语言与文字的语言就没有本质上的区别。
评分比如，我们可以追问，戏剧和电影的叙事，究竟是通过演员的模仿、演示来叙事，还是通过演员台词（或字幕）的讲述、叙述来叙事的？
评分在我看来，电影语法的建立与此是息息相关的。我们对蒙太奇的叙事作用的理解，本质上是约定俗成的，画面变成了语言的转喻。如果我们承认电影语法是建立在语言的解说之上，那么，电影语言与文字的语言就没有本质上的区别。
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