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内容简介

　　“四王吴恽”，即王时敏、王鉴、王 、王原祁、吴历、恽寿平六位清初画家的合称，画史上称为“清六家”。他们的绘画曾被认为是清代画史上的“正统派”。正因“四王吴恽”绘画的正统地位，他们的作品一直是清代朝野人士收藏的重点。本书所收六家一百余件精品，按六家序列分别集中，以作品所著年款为先后序列。对于读者认识这一画史现象的历史内涵、六家的绘画特色及在画史上的作用等，都有重要的启示。

内页插图

目录

总序
文物目录
导言
图版
王时敏
山水图扇
山水图扇
伤倪瓒山水图轴
山水图扇
长白山图卷
秋山白云图轴
仿古山水图册
山水图轴
山水图轴
松壑高士图轴
仿古山水图册
山水图扇
落木寒泉图轴
山水图扇
仙山楼阁图轴
作杜甫诗意图册
虞山惜别图轴
端午图轴
王鉴
九峰读书图轴
四家灵气图轴
仿王蒙山水图轴
梦境图轴
仿董源溪山图卷
山水图扇
青绿山水图卷
仿吴镇山水图扇
仿黄公望山水图轴
仿古山水图册
仿古山水图册
陡壑密林图轴
仿古山水图册
长松仙馆图轴
仿吴镇溪亭山色图轴
仿倪瓒溪亭山色图轴
仿惠崇水村图扇
……
王翬
王原祁
吴历
恽寿平
附录

前言/序言

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"四王"画派特点：“四王”山水画的总倾向是摹古，他们对深究传统画法，表示“唯此为是”。这一派的山水画家，在摹古方面，确是身体力行，他们步履古人，于临仿逼肖上边，下足了实实在在的功夫。他们有泥古之弊，但在摹古上也总结了前人的笔墨方面的经验心得，对于绘画历史遗产的整理和研究，不能说是毫无贡献。

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王　翚：王鉴的学生，得到前二王的指导，不仅从临古来着手，兼学各家诸体的技法，本人更主张要集古人之大成。王鉴也是四王之中，唯一注意观察自然的实景写生，所以作品除了技法精熟，也能够脱古而出新。由于追随者也多，遂形成“虞山派”。

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四王画派的追随者很多，例如之后出现“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)，还有“后四王”(王三锡﹑王廷周﹑王廷元﹑王鸣韶)等。四王所推展的文人画风，虽将笔墨技法带入更深度的发展，如干笔渴墨、层层积染的表现推至极限，为书画艺术开创更加丰富的表现力，同时也有不良的影响至今。举凡书画艺术的呈现，虽仍以“笔墨”技法做为优先强调的重点，但最大的缺失，在于一味的崇古仿古，忽视亲近体察大自然的造化，缺乏反映真实的现实感受，这不良的影响，便是构图了无新意、题材乏善可陈，不仅限制清代文人艺术的眼界，更阻碍艺术创作生命的发展。于是论及后世书画家的弊病，莫不是因四王影响下，所形成的消极无趣、无病呻吟的创作态度。

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王时敏：明末清初知名画家，曾与明末画家董其昌来往，宗法元代黄公望，摹古功夫深厚，注重传统文人笔墨技法，并开创“娄东派”。

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