具體描述
內容簡介
在以往的有關元青花瓷器的論著中，對於元青花瓷器固有的“暈散”、“黑斑”、“鐵斑”、“下凹”、“串珠狀凝聚”、“锡光”、“冰掛”和“天坑”等現象特徵，或者廖廖數語，或者語焉不詳，或者沒有論述，或者因曆史原因和著者的文化結構，不能就這些特徵的形狀、色差和形成機理做齣較為詳盡的科學描述。本書的作者，一為考古碩士，一為冶金工程師。十餘年來走訪瞭國內數十傢博物館，拜訪瞭不少民間藏傢，悉心研究元青花瓷器，使該書成為以獨特視角，用自然科學知識和人文科學知識的結閤，集中解釋元青花呈色特徵的原創之作。
本書圖文並茂，所附圖片幾百張，均為作者自攝。對元青花瓷器的鑒定，不無幫助。
作者簡介
陳逸民，男，1948年生，冶金工程師，高級政工師，上海工會管理職業學院藝術品保護技術實訓中心主任，文物鑒定與修復專業負責人。中國收藏傢協會玉器收藏委員會委員。曾閤著有《紅山玉器的收藏和鑒賞》、《紅山玉器圖鑒》和《中國唐三彩的收藏和鑒賞》。目錄
前言一 元青花鑒定綜述
二 青花所有的蘇來麻尼料
三 蘇料青花的“暈散”特徵
四 蘇料青花奇異的“點暈”、“滲藍”、“串珠”、“冰持”現象
五 蘇料青花的“黑斑”特徵
六 蘇料青花“鐵斑”的形成機理
七 蘇料青花“锡光”現象探索
八 蘇料青花的“下凹”和最神秘的“天坑”
九 蘇料青花瓷器的畫勢
十 蘇料青花瓷器的仿製
十一 我國鈷料的使用曆史
後記
主要參考書目
前言/序言
用戶評價
評分這本書最讓我感到驚喜的，是它在探討“審美變遷”時的那種哲學思辨深度。它不僅僅在“展示”元青花是什麼顔色，更在追問“為什麼是這個顔色”。作者將元青花的鈷藍定位為一種“過渡性的色彩哲學”：它既是對宋代單色釉極緻的告彆，也是對明代永樂、宣德時期那種更為飽和、裝飾性更強的藍色的鋪墊。這種顔色，帶著遼闊草原的蒼茫、大海的深邃，以及遊牧民族強悍的生命力，它所呈現的沉鬱與輝煌並存的特質，恰恰是元代這個偉大而短暫的王朝留給後世最深刻的視覺印記。閱讀全書，就像是跟隨作者進行瞭一次穿越時空的精神漫遊，最終領悟到，青花的“奧秘”不僅在於鈷料的化學分子式，更在於它完美地封裝瞭一個時代的氣韻與靈魂。
評分書中對於元代官窯與民窯在呈色傾嚮上的差異分析，簡直是一部社會等級製度在陶瓷上的隱形投影。作者似乎有一種魔力，能從一抹藍色中解讀齣朝廷的意誌和市場的需求。他詳細闡述瞭官窯如何追求一種穩定、內斂、近乎“冰冷”的純淨鈷藍，以彰顯皇傢的威儀和規製；而民窯則顯得更為奔放和實驗性，常常齣現帶有“鐵銹斑”或略微偏灰的色調，這些“不完美”恰恰成為瞭那個時代民間審美活力的證明。尤其引人注目的是，有一節專門討論瞭齣口至伊斯蘭地區的瓷器，其用料和紋飾在色彩上如何迎閤異域市場的偏好，這展示瞭元代青花作為一項重要貿易品的全球視野。這種跨學科的視角，讓這本書跳脫齣瞭純粹的藝術史範疇，更像是一部關於技術、貿易與文化交流的編年史。
評分不得不提的是，作者在構建元青花燒造技術圖景時的那種嚴謹態度，令人印象深刻。書中對當時製瓷流程中每一個關鍵節點的探討都極其紮實，從高嶺土的選擇、胎體的淘洗、釉料的配比，到對窯爐結構、燃料選擇（如鬆木與硬木的比例對火焰氣氛的影響）的論述，都提供瞭大量的佐證材料，很多是基於現代考古和化學分析的最新成果。我尤其欣賞他處理“釉下彩低溫氧化燒成”這一難題時的論證方式——他並沒有給齣鐵口一盆的定論，而是列舉瞭數種可能的“氣氛控製”模型，並輔以近現代復燒實驗的數據對比，讓讀者體會到古人掌握火候的難度並非偶然，而是建立在世代經驗的積纍和對材料科學近乎本能的理解之上。這種對“不可復製性”的深刻剖析，讓人對那些穿越瞭七百年風霜的器物，生齣更深的敬畏。
評分我花瞭整整一個下午沉浸在關於“蘇麻離青”與“國産料”相互博弈的那幾章。這部分的論述結構極其精妙，它不像傳統的文獻那樣平鋪直敘地羅列優缺點，而是采用瞭“對話式”的比較分析。作者將不同時期、不同來源的鈷料，在特定的釉層和窯溫下所錶現齣的細微色差，描繪得如同品鑒頂級茶品一般考究。比如，他對“黑斑”的描述，不是簡單地定義為瑕疵，而是深入探討瞭其在不同光照角度下的“暈散”效果，甚至引述瞭當時文獻中對這種“斑點”的模糊記載，試圖還原古人對這種色彩變化的初始觀感。這種對細節的偏執和對美學層次的深挖，讓讀者清晰地認識到，元代青花的“美”並非單一的藍色，而是一個由鈷料純度、鐵雜質含量、以及窯火的“脾氣”共同譜寫齣的復雜交響樂章。讀完後，我對所有見過的元青花圖片都産生瞭重新審視的衝動，仿佛以前的觀看都是浮光掠影。
評分這本厚重的書籍，光是翻開首頁，那股撲麵而來的曆史塵煙和匠心獨運的藝術氣息就足以讓人沉醉。我本以為會是一本偏嚮於技術分析或者考古報告的工具書，畢竟“呈色奧秘”聽起來就非常專業。然而，它遠超我的預期。作者仿佛是一位技藝精湛的說書人，用極其細膩的筆觸勾勒齣瞭元代景德鎮製瓷工匠們的心路曆程。他沒有直接跳入化學配比，而是先從宏觀的時代背景入手，詳述瞭元朝統一後，南北方瓷業資源的整閤如何催生瞭青花這一“橫空齣世”的品類。特彆是書中對景德鎮窯址齣土的早期殘片進行的翔實描述，那些尚顯稚嫩卻已孕育著無限可能的鈷料斑點，被文字賦予瞭生命，讓人仿佛能親手觸摸到泥土的粗糲和燒製時的火光。這種敘事方式，使得原本枯燥的工藝探討變得充滿人情味和史詩感，讓人在閱讀中不斷反思，偉大的藝術成就背後，是怎樣一群人在時代的洪流中堅守和探索。
元青花瓷開闢瞭由素瓷嚮彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界製瓷業的中心青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時齣現瞭胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在元代社會，青花瓷還沒有成為宮廷或人們日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要産品是對外輸齣，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是為瞭滿足不同地域、不同生活習慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為瞭適應伊斯蘭國傢廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習慣而特彆生産的大型飲食器皿。而元時生産的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。根據考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當年為滿足東南亞人陪葬需要而製作的外銷商品。除瞭外銷，元青花生産者對內為瞭符閤元代社會生活習俗還生産瞭中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜閤為五大類。
評分壺類：見於著錄的主要有3種，分彆是鳳流壺、梨式壺、執壺，均製作精巧。
評分本書圖文並茂，所附圖片幾百張，均為作者自攝。對元青花瓷器的鑒定，不無幫助。 在以往的有關元青花瓷器的論著中，對於元青花瓷器固有的“暈散”、“黑斑”、“鐵斑”、“下凹”、“串珠狀凝聚”、“锡光”、“冰掛”和“天坑”等現象特徵，或者廖廖數語，或者語焉不詳，或者沒有論述，或者因曆史原因和著者的文化結構，不能就這些特徵的形狀、色差和形成機理做齣較為詳盡的科學描述。
評分本書圖文並茂，所附圖片幾百張，均為作者自攝。對元青花瓷器的鑒定，不無幫助。 在以往的有關元青花瓷器的論著中，對於元青花瓷器固有的“暈散”、“黑斑”、“鐵斑”、“下凹”、“串珠狀凝聚”、“锡光”、“冰掛”和“天坑”等現象特徵，或者廖廖數語，或者語焉不詳，或者沒有論述，或者因曆史原因和著者的文化結構，不能就這些特徵的形狀、色差和形成機理做齣較為詳盡的科學描述。
評分瞭解原理、成色機製，很強！
評分論據翔實 。圖文並茂 。不可多得 。元元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒製齣青花瓷器。青花瓷的普遍齣現和趨於成熟，産銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。”
評分送貨速度真的快，書還是用紙箱包裹的，
評分本書圖文並茂，所附圖片幾百張，均為作者自攝。對元青花瓷器的鑒定，不無幫助。
評分無論價格、品質、服務都一流
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