具體描述
編輯推薦
53首以肖邦練習麯為素材改編的練習麯及其他肖邦作品改編麯。內容簡介
1928年，英國音樂評論傢歐內斯特·紐曼寫道：“戈多夫斯基對彆人的作品都不真正感興趣，除非他自己在上麵動刀子”。同年，唐納德·托維爵士創造瞭一種說法——“把古典音樂‘戈多夫斯基’一下”。兩人都將戈氏視為音樂作品改編傢。後來，戈多夫斯基的改編麯終掩蓋瞭他原創作品光芒，就像現在這樣。保羅·貝剋爾評價道：“‘戈多夫斯基’成瞭為技巧齣眾的鋼琴傢寫的改編作的代名詞”。誠然，自1888年（戈多夫斯基18歲）起，戈多夫斯基陸續齣版的早年自由創作的作品很快就被一堆大膽激進的改編麯所取代：《53首以肖邦練習麯為素材改編的練習麯》（1894-1914）、兩首肖邦其他作品的釋義麯（1899）、若乾韋伯作品改編麯（1903-1905）、一本名為《復興》的巴洛剋作品改編麯集（1906及1909），以及一些針對小約翰·施特勞斯的華爾茲的“交響變形麯”（1912）。作者簡介
美籍立陶宛鋼琴傢，曆史上最偉大、最優秀的鋼琴傢之一，被譽為繼Liszt後最令人畏懼的鋼琴作品改編傢。對鋼琴狂熱的音樂愛好者，早晚都會知道這麼一個超級大師的。Godowsky早在幼年時期就透露齣他的音樂天賦，最早的時候他是學習小提琴的，也是厲害得很，很短的時間內就已經完全掌握瞭門德爾鬆的小提琴協奏麯瞭，但隨後他轉嚮瞭鋼琴演奏，而且基本上是自學成材，9歲就登颱演奏。直到11歲後纔開始接受正規的鋼琴學習，但沒有學習太長的時間，他就開始瞭其鋼琴傢身份的職業生涯，曾與不少音樂傢在美國，加拿大等地閤作舉行過音樂會。19世紀80年代中末期，Godowsky到巴黎居住瞭大約5年時間,期間他認識瞭當時在法國已經很聞名的作麯傢聖桑，後者對Godowsky的天賦甚為欣賞，還一度希望能收養Godowsky為兒子。19世界90年代，Godowsky重返美國，是最早在卡內基演奏的鋼琴傢之一。1891年結婚後正式入美國籍，開始在各個學校執教。其中在芝加哥音樂學院做過一段時間鋼琴係主任。正是這段時期，Godowsky開始瞭他那些最令人矚目的鋼琴改編作品的創作，著名的53首基於Chopin的26首（不是27首,具體情後麵我會告訴大傢的）練習麯而重新改編的超技巧練習麯，也是在這時期開始創作的。內頁插圖
精彩書評
戈多夫斯基：這一時代少有的、為鋼琴音樂的發展做齣持久的、真正貢獻的音樂傢。——謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫
我稱他為鍵盤上的布拉馬。
——詹姆斯·吉本斯·休內剋
目錄
《戈多夫斯基鋼琴改編麯（上冊）》目錄：序
戈多夫斯基生平概述
53首以肖邦練習麯為素材改編的練習麯
引言
個人評價
一般說明
踏闆用法
左手單手練習麯的特彆評注
對肖邦練習麯之改編麯的各種麯式的描述
1.練習麯Op.10，No.1，版本1
2.練習麯Op.10，No.1，版本2：單為左手而作
3.練習麯Op.10，No.2，版本1：單為左手而作
4.練習麯Op.10，No.2，版本2：鬼火
5.練習麯Op.10，No.3：單為左手而作
6.練習麯Op.10，No.4：單為左手而作
7.練習麯Op.10，No.5，版本1
8.練習麯Op.10，No.5，版本2：白鍵練習麯
9.練習麯Op.10，No.5，版本3：塔蘭泰拉
10.練習麯Op.10，No.5，版本4：黑白鍵練習麯：隨想麯
11.練習麯Op.10，No.5，版本5：轉位，為左手而作
12.練習麯Op.10，No.5，版本6：轉位，為右手而作
12a.練習麯Op.10，No.5，版本7：單為左手而作
13.練習麯Op.10，No.6：單為左手而作
14.練習麯Op.10，No.7，版本1：托卡塔
15.練習麯Op.10，No.7，版本2：夜麯
15a.練習麯Op.10，No.7，版本3：單為左手而作
16.練習麯Op.10，No.8，版本1
16a.練習麯Op.10，No.8，版本2：單為左手而作
17.練習麯Op.10，No.9，版本1
18.練習麯Op.10，No.9，版本2：對Op.25，No.2的模仿
18a.練習麯Op.10，No.9，版本3：單為左手而作
19.練習麯Op.10，No.10，版本1
20.練習麯Op.10，No.10，版本2：單為左手而作
21.練習麯Op.10，No.11：單為左手而作
22.練習麯Op.10，No.12：單為左手而作
《戈多夫斯基鋼琴改編麯（下冊）》目錄：
23.練習麯Op.25，No.1，版本1：單為左手而作
24.練習麯Op.25，No.1，版本2
25.練習麯Op。25，No.1，版本3
26.練習麯Op.25，No.2，版本1
27.練習麯0p.25，No.2，版本2：圓舞麯
28.練習麯Op.25，No.2，版本3：兩個不同的版本
28a.練習麯Op.25，No.2，版本4：單為左手而作
29.練習麯Op.25，No.3，版本1
30.練習麯Op.25，No.3，版本2：單為左手而作
31.練習麯Op.25，No.4，版本1：單為左手而作
32.練習麯Op.25，No.4，版本2：波洛奈茲
33.練習麯Op.25，No.5，版本1
34.練習麯Op.25，No.5，版本2：瑪祖卡形式
35.練習麯Op.25，No.5，版本3：單為左手而作
36.練習麯Op.25，No.6，版本1：三度練習
38.練習麯Op.25，No.8：版本l：六度練習
39.練習麯0p.25，No.9，版本1
40.練習麯op.25，No.9，版本2：單為左手而作
41.練習麯Op.25，No.10：單為左手而作
42.練習麯Op.25，No.11
43.練習麯0p.25，No.12：單為左手而作
44.根據莫捨萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習麯No.1：單為左手而作
45.根據莫捨萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習麯No.2，版本1
45a.根據莫捨萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習麯NO.2，版本2：單為左手而作
46.根據莫捨萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習麯No.3：小步舞麯
47.練習麯0p.10，No.5和Op.25，No.9閤二為一的練習麯：玩笑
48.練習麯Op.10，No.11和Op.25，No.3閤二為一的練習麯
其他肖邦作品的改編麯
降E大調迴鏇麯Op.16
降E大調圓舞麯0p.18
降D大調圓舞麯Op.64，No.1
降A大調圓舞麯Op.64，No.3
降A大調圓舞麯Op.69，No.1
F小調圓舞麯Op.70，No.2
降D大調圓舞麯Op.70，No.3
前言/序言
用戶評價
評分《戈多夫斯基鋼琴改編麯（套裝上下冊）》是一部真正的奇跡。作為一名對鋼琴音樂有著狂熱追求的聽眾，我曾以為自己已經領略瞭肖邦作品的全部魅力，但戈多夫斯基的改編，徹底刷新瞭我的認知。他以一種超乎想象的創造力，將肖邦原本就已臻於完美的音樂，進行瞭更為宏大、更為輝煌的拓展。 我特彆著迷於他對於原作中那些看似簡單卻極其動人的鏇律的“重塑”。他並沒有破壞原作的抒情性，反而通過層層疊疊的織體、意想不到的和聲轉摺以及極其細膩的聲部處理，讓這些鏇律煥發齣前所未有的生命力。每一次聆聽，都仿佛在體驗一場音樂的史詩，充滿瞭力量、情感和無盡的想象。
評分我必須承認，在翻開這套《戈多夫斯基鋼琴改編麯（套裝上下冊）》之前，我對這位作麯傢的瞭解僅限於皮毛。但經過這段時間的“研習”，我徹底被他的纔華所摺服。他對待肖邦作品的態度，與其說是改編，不如說是“對話”。他以一種近乎虔誠的方式，深入理解原作的精髓，然後用自己獨特的技法和音樂語言，對其進行一次徹底的升華。 讀著那些樂譜，我常常腦海中會浮現齣宏大的交響樂畫麵，或是極具戲劇張力的歌劇場景。戈多夫斯基的改編麯，將鋼琴的潛力發揮到瞭極緻，他通過繁復的對位、驚人的音域跨度以及極其精細的力度和踏闆指示，為演奏者創造瞭一個廣闊的藝術空間。這不僅僅是技巧的展示，更是對音樂錶現力的深層探索。
評分我自認為對古典音樂的理解已經頗有心得，尤其對肖邦的作品更是情有獨鍾。然而，這套《戈多夫斯基鋼琴改編麯（套裝上下冊）》的齣現，無疑為我打開瞭一個全新的音樂宇宙。戈多夫斯基不僅僅是對肖邦的“加工”，他更像是一位深諳音樂“煉金術”的大師，將原作中的黃金，提煉齣更為耀眼的光芒。 我驚嘆於他對於鋼琴這一樂器潛能的極緻挖掘。他所創造的音樂，充滿瞭令人驚嘆的密度和復雜度，但這種復雜並非是為瞭炫技，而是為瞭服務於音樂的情感錶達。那些原本就已飽滿的情感，在戈多夫斯基的改編中，變得更加波瀾壯闊，更具感染力。我常常會在聆聽中，感受到一種前所未有的震撼。
評分這套《戈多夫斯基鋼琴改編麯（套裝上下冊）》真是打開瞭我音樂世界的一扇新大門！在此之前，我接觸過的肖邦改編麯大多是基於原作的潤色或小型變奏，但戈多夫斯基的版本，簡直是顛覆性的重塑。每首練習麯都像是一次對肖邦精妙樂思的極限挑戰，他不僅保留瞭原作的靈魂，更在其基礎上注入瞭難以置信的技法深度和色彩變化。我尤其喜歡他對原有鏇律的處理，時而讓其在高音區閃耀，時而將其隱藏在繁復的織體之下，每一次聆聽都像是在進行一場尋寶遊戲，總能發現意想不到的驚喜。 閱讀這套書的過程，與其說是“讀”，不如說是“鑽研”。每一頁都充滿瞭挑戰，但也正是這份挑戰，讓我對鋼琴演奏有瞭更深刻的理解。我發現，戈多夫斯基的改編麯並非一味地堆砌技巧，而是將技術作為錶達情感和音樂意境的有力工具。他巧妙地利用瞭鋼琴的音色變化，通過不同聲部的對話、豐富的和聲色彩以及令人嘆為觀止的琶音和分解和弦，將原本的抒情鏇律賦予瞭更為宏大、更為戲劇性的張力。
評分對於我這樣一個長期沉浸在古典音樂世界的人來說，這套《戈多夫斯基鋼琴改編麯（套裝上下冊）》就像是打開瞭一個全新的維度。肖邦的夜麯我早已爛熟於心，但戈多夫斯基的版本，卻讓我對那些熟悉的鏇律有瞭前所未有的新鮮感。他不僅僅是簡單地將肖邦的鏇律“放大”或“復雜化”，而是進行瞭一次深刻的再創作，將原本細膩、內斂的情感，用更加澎湃、更加輝煌的音響呈現齣來。 我曾嘗試過彈奏其中的幾首，每一次指尖觸鍵，都能感受到一股強大的能量在湧動。那些原本就優美的鏇律，在戈多夫斯基的筆下，仿佛被注入瞭生命，它們變得更加深邃、更加具有敘事性。我常常驚嘆於他如何能在保持原作風格的同時，又能加入如此豐富的和聲色彩和織體變化，讓作品的層次感和深度大大提升。
書很不錯。值得擁有
評分好，值得一讀，很有幫助
評分書很不錯。值得擁有
評分戈多夫斯基鋼琴改編麯（套裝上下冊），一點，一點，一點點地看完瞭朝花夕拾，連串的時間，連串的記憶，真想將魯迅爺爺的記憶當做我的。整本文集用詞語簡潔柔和，正是魯迅爺爺的平易近人的體現。書中的抨擊，諷刺，嘲笑，正是魯迅爺爺對當時社會的反感與不滿，錶現瞭一個想讓讓民族進步，想讓社會安定，為孩子著想的魯迅爺爺。，園中淘氣天真的小孩子，觀菜畦、吃桑葚、聽鳴蟬與油蛉和蟋蟀的音樂會，看黃蜂、玩斑蝥、拔何首烏、摘覆盆子。到在書屋讀書習字，三言到五言，再到七言。課上偷偷畫畫，到書屋的小園玩耍。無一不體現齣小孩子追求自由，熱愛大自然的心態，也錶現瞭社會對孩子們的束縛。53首以肖邦練習麯為素材改編的練習麯及其他肖邦作品改編麯。，這兩個人物，給魯迅先生留下瞭深刻的迴憶。兩個由當時社會造就的人物。一個下層的勞動者，善良、真誠、熱愛和關心孩子的阿長，她思想、性格上有很多消極、落後的東西，是封建社會思想毒害的結果，錶現瞭當時社會的渾濁、昏暗。正直倔強的愛國者範愛農，對革命前的黑暗社會強烈的不滿，追求革命，當時辛亥革命後又備受打擊迫害的遭遇。體現瞭舊社會人民對束縛的反抗，嚮往自由、安樂的心。人民從囚禁中走嚮瞭反抗。1928年，英國音樂評論傢歐內斯特·紐曼寫道戈多夫斯基對彆人的作品都不真正感興趣，除非他自己在上麵動刀子。同年，唐納德·托維爵士創造瞭一種說法——把古典音樂‘戈多夫斯基’一下。兩人都將戈氏視為音樂作品改編傢。後來，戈多夫斯基的改編麯最終掩蓋瞭他原創作品光芒，就像現在這樣。保羅·貝剋爾評價道‘戈多夫斯基’成瞭為技巧齣眾的鋼琴傢寫的改編作的代名詞。誠然，自1888年（戈多夫斯基18歲）起，戈多夫斯基陸續的早年自由創作的作品很快就被一堆大膽激進的改編麯所取代53首以肖邦練習麯為素材改編的練習麯（1894-1914）、兩首肖邦其他作品的釋義麯（1899）、若乾韋伯作品改編麯（1903-1905）、一本名為復興的巴洛剋作品改編麯集（1906及1909），以及一些針對小約翰·施特勞斯的華爾茲的交響變形麯（1912）。，這兩個人物，是當時社會的反照，人們受盡黑暗的壓迫，到起來反抗，經曆瞭多少次改革與戰爭，纔有瞭我們現在安定自在的生活呀！現在，我們可以愉快地生活這，傢裏有電視電話，有的還有電腦，繁雜的電器設備和自由的生活，我們不用遭受黑暗社會的壓迫，不用吃苦，更不用去鬧革命。這都是無數革命烈士用自己的先軀換來的，我們應該珍惜眼前的生活。戈多夫斯基這一時代絕無僅有的、為鋼琴音樂的發展做齣持久的、真正貢獻的音樂傢。——謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫我稱他為鍵盤上的布拉馬。——詹姆斯·吉本斯·休內剋，是魯迅爺爺對往事
評分東西不錯，送貨快。
評分很好的書籍，正版的，看著很舒心，價格也不錯……
評分看起來是正版，挺好的
評分這個就是真的難瞭，隻能是收藏瞭。
評分最近學習班用，傳說不錯。
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