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编辑推荐

　　53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲及其他肖邦作品改编曲。

内容简介

　　1928年，英国音乐评论家欧内斯特·纽曼写道：“戈多夫斯基对别人的作品都不真正感兴趣，除非他自己在上面动刀子”。同年，唐纳德·托维爵士创造了一种说法——“把古典音乐‘戈多夫斯基’一下”。两人都将戈氏视为音乐作品改编家。后来，戈多夫斯基的改编曲终掩盖了他原创作品光芒，就像现在这样。保罗·贝克尔评价道：“‘戈多夫斯基’成了为技巧出众的钢琴家写的改编作的代名词”。诚然，自1888年（戈多夫斯基18岁）起，戈多夫斯基陆续出版的早年自由创作的作品很快就被一堆大胆激进的改编曲所取代：《53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲》（1894-1914）、两首肖邦其他作品的释义曲（1899）、若干韦伯作品改编曲（1903-1905）、一本名为《复兴》的巴洛克作品改编曲集（1906及1909），以及一些针对小约翰·施特劳斯的华尔兹的“交响变形曲”（1912）。

作者简介

　　美籍立陶宛钢琴家，历史上最伟大、最优秀的钢琴家之一，被誉为继Liszt后最令人畏惧的钢琴作品改编家。对钢琴狂热的音乐爱好者，早晚都会知道这么一个超级大师的。Godowsky早在幼年时期就透露出他的音乐天赋，最早的时候他是学习小提琴的，也是厉害得很，很短的时间内就已经完全掌握了门德尔松的小提琴协奏曲了，但随后他转向了钢琴演奏，而且基本上是自学成材，9岁就登台演奏。直到11岁后才开始接受正规的钢琴学习，但没有学习太长的时间，他就开始了其钢琴家身份的职业生涯，曾与不少音乐家在美国，加拿大等地合作举行过音乐会。19世纪80年代中末期，Godowsky到巴黎居住了大约5年时间,期间他认识了当时在法国已经很闻名的作曲家圣桑，后者对Godowsky的天赋甚为欣赏，还一度希望能收养Godowsky为儿子。19世界90年代，Godowsky重返美国，是最早在卡内基演奏的钢琴家之一。1891年结婚后正式入美国籍，开始在各个学校执教。其中在芝加哥音乐学院做过一段时间钢琴系主任。正是这段时期，Godowsky开始了他那些最令人瞩目的钢琴改编作品的创作，著名的53首基于Chopin的26首（不是27首,具体情后面我会告诉大家的）练习曲而重新改编的超技巧练习曲，也是在这时期开始创作的。

内页插图

精彩书评

　　戈多夫斯基：这一时代少有的、为钢琴音乐的发展做出持久的、真正贡献的音乐家。
　　——谢尔盖·拉赫玛尼诺夫
　　我称他为键盘上的布拉马。
　　——詹姆斯·吉本斯·休内克

目录

《戈多夫斯基钢琴改编曲（上册）》目录：
序
戈多夫斯基生平概述
53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲
引言
个人评价
一般说明
踏板用法
左手单手练习曲的特别评注
对肖邦练习曲之改编曲的各种曲式的描述
1.练习曲Op.10，No.1，版本1
2.练习曲Op.10，No.1，版本2：单为左手而作
3.练习曲Op.10，No.2，版本1：单为左手而作
4.练习曲Op.10，No.2，版本2：鬼火
5.练习曲Op.10，No.3：单为左手而作
6.练习曲Op.10，No.4：单为左手而作
7.练习曲Op.10，No.5，版本1
8.练习曲Op.10，No.5，版本2：白键练习曲
9.练习曲Op.10，No.5，版本3：塔兰泰拉
10.练习曲Op.10，No.5，版本4：黑白键练习曲：随想曲
11.练习曲Op.10，No.5，版本5：转位，为左手而作
12.练习曲Op.10，No.5，版本6：转位，为右手而作
12a.练习曲Op.10，No.5，版本7：单为左手而作
13.练习曲Op.10，No.6：单为左手而作
14.练习曲Op.10，No.7，版本1：托卡塔
15.练习曲Op.10，No.7，版本2：夜曲
15a.练习曲Op.10，No.7，版本3：单为左手而作
16.练习曲Op.10，No.8，版本1
16a.练习曲Op.10，No.8，版本2：单为左手而作
17.练习曲Op.10，No.9，版本1
18.练习曲Op.10，No.9，版本2：对Op.25，No.2的模仿
18a.练习曲Op.10，No.9，版本3：单为左手而作
19.练习曲Op.10，No.10，版本1
20.练习曲Op.10，No.10，版本2：单为左手而作
21.练习曲Op.10，No.11：单为左手而作
22.练习曲Op.10，No.12：单为左手而作

《戈多夫斯基钢琴改编曲（下册）》目录：
23.练习曲Op.25，No.1，版本1：单为左手而作
24.练习曲Op.25，No.1，版本2
25.练习曲Op。25，No.1，版本3
26.练习曲Op.25，No.2，版本1
27.练习曲0p.25，No.2，版本2：圆舞曲
28.练习曲Op.25，No.2，版本3：两个不同的版本
28a.练习曲Op.25，No.2，版本4：单为左手而作
29.练习曲Op.25，No.3，版本1
30.练习曲Op.25，No.3，版本2：单为左手而作
31.练习曲Op.25，No.4，版本1：单为左手而作
32.练习曲Op.25，No.4，版本2：波洛奈兹
33.练习曲Op.25，No.5，版本1
34.练习曲Op.25，No.5，版本2：玛祖卡形式
35.练习曲Op.25，No.5，版本3：单为左手而作
36.练习曲Op.25，No.6，版本1：三度练习
38.练习曲Op.25，No.8：版本l：六度练习
39.练习曲0p.25，No.9，版本1
40.练习曲op.25，No.9，版本2：单为左手而作
41.练习曲Op.25，No.10：单为左手而作
42.练习曲Op.25，No.11
43.练习曲0p.25，No.12：单为左手而作
44.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲No.1：单为左手而作
45.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲No.2，版本1
45a.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲NO.2，版本2：单为左手而作
46.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲No.3：小步舞曲
47.练习曲0p.10，No.5和Op.25，No.9合二为一的练习曲：玩笑
48.练习曲Op.10，No.11和Op.25，No.3合二为一的练习曲

其他肖邦作品的改编曲
降E大调回旋曲Op.16
降E大调圆舞曲0p.18
降D大调圆舞曲Op.64，No.1
降A大调圆舞曲Op.64，No.3
降A大调圆舞曲Op.69，No.1
F小调圆舞曲Op.70，No.2
降D大调圆舞曲Op.70，No.3

前言/序言

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戈多夫斯基钢琴改编曲（套装上下册），一点，一点，一点点地看完了朝花夕拾，连串的时间，连串的记忆，真想将鲁迅爷爷的记忆当做我的。整本文集用词语简洁柔和，正是鲁迅爷爷的平易近人的体现。书中的抨击，讽刺，嘲笑，正是鲁迅爷爷对当时社会的反感与不满，表现了一个想让让民族进步，想让社会安定，为孩子着想的鲁迅爷爷。，园中淘气天真的小孩子，观菜畦、吃桑葚、听鸣蝉与油蛉和蟋蟀的音乐会，看黄蜂、玩斑蝥、拔何首乌、摘覆盆子。到在书屋读书习字，三言到五言，再到七言。课上偷偷画画，到书屋的小园玩耍。无一不体现出小孩子追求自由，热爱大自然的心态，也表现了社会对孩子们的束缚。53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲及其他肖邦作品改编曲。，这两个人物，给鲁迅先生留下了深刻的回忆。两个由当时社会造就的人物。一个下层的劳动者，善良、真诚、热爱和关心孩子的阿长，她思想、性格上有很多消极、落后的东西，是封建社会思想毒害的结果，表现了当时社会的浑浊、昏暗。正直倔强的爱国者范爱农，对革命前的黑暗社会强烈的不满，追求革命，当时辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇。体现了旧社会人民对束缚的反抗，向往自由、安乐的心。人民从囚禁中走向了反抗。1928年，英国音乐评论家欧内斯特·纽曼写道戈多夫斯基对别人的作品都不真正感兴趣，除非他自己在上面动刀子。同年，唐纳德·托维爵士创造了一种说法——把古典音乐‘戈多夫斯基’一下。两人都将戈氏视为音乐作品改编家。后来，戈多夫斯基的改编曲最终掩盖了他原创作品光芒，就像现在这样。保罗·贝克尔评价道‘戈多夫斯基’成了为技巧出众的钢琴家写的改编作的代名词。诚然，自1888年（戈多夫斯基18岁）起，戈多夫斯基陆续的早年自由创作的作品很快就被一堆大胆激进的改编曲所取代53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲（1894-1914）、两首肖邦其他作品的释义曲（1899）、若干韦伯作品改编曲（1903-1905）、一本名为复兴的巴洛克作品改编曲集（1906及1909），以及一些针对小约翰·施特劳斯的华尔兹的交响变形曲（1912）。，这两个人物，是当时社会的反照，人们受尽黑暗的压迫，到起来反抗，经历了多少次改革与战争，才有了我们现在安定自在的生活呀！现在，我们可以愉快地生活这，家里有电视电话，有的还有电脑，繁杂的电器设备和自由的生活，我们不用遭受黑暗社会的压迫，不用吃苦，更不用去闹革命。这都是无数革命烈士用自己的先躯换来的，我们应该珍惜眼前的生活。戈多夫斯基这一时代绝无仅有的、为钢琴音乐的发展做出持久的、真正贡献的音乐家。——谢尔盖·拉赫玛尼诺夫我称他为键盘上的布拉马。——詹姆斯·吉本斯·休内克，是鲁迅爷爷对往事

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买来收藏着，练习，研究作曲技法都是很好的书

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