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內容簡介

　　雕漆工藝在中國漆工藝發展史上占有十分重要的位置，因其製作工藝之復雜，品質之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術美感，在漆工藝品種中獨領風騷，是故宮現藏漆器品種中數量最大、品質最高的漆器製品。
　　雕漆，是使用天然漆樹上分泌齣的一種液體，經加工提煉調製成多種色漆，髹塗於各種器物胎骨上，雕製成色彩斑斕的各種漆器。
　　據明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，硃色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐製多印闆刻平錦硃色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者”。此後明天啓年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號清仲）加注補充到“唐製如上說，而刀法快利，非後人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細鈎雲，與宋元以來之剔法大異也。”這一記載錶明我國唐代雕漆技法不僅單一色的剔紅，也齣現瞭一器之上使用瞭兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關宋代雕漆的著錄較多，且傳世和齣土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實物也有所見。明萬曆人高濂在《燕閑清賞箋》中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以硃漆厚堆之數十層，始雕人物樓颱花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅錶明宋代有雕漆，而且還齣現瞭依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和齣土的雕漆製品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代錶。
　　據《嘉興府誌》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”張成雕漆作品的特點是以髹漆肥厚，雕工圓潤，藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全麵，作品題材廣泛，以山水人物為題材的作品，通常以畫麵疏朗，景物深遠，空曠遼闊為特點。
　　楊茂是與張成同時齊名又同為故裏的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以擅長剔紅而名蓋一時。楊茂的雕漆風格，在題材的選擇與藝術處理上，與張成各有韆鞦。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫻熟，花卉錶麵略顯平滑，在平滑的花瓣和葉麵上，刻陰綫花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正捲摺，茁壯豐滿的風格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突齣人物的各種活動，錶現手法十分細膩逼真。

內頁插圖

目錄

前言
元明
1　“楊茂造”剔紅觀瀑網八方盤
2　“楊茂造”剔紅花卉尊
3　“張成造”剔紅梔子花紋盤
4　“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒
5　剔紅茶花綬帶鳥紋盤
6　剔紅芙蓉錦雞圖葵瓣式蕊
7　剔紅樓閣人物圖圓盤
8　剔犀雲紋圓盤
9　剔紅水仙花紋圓盤
10　剔紅孔雀牡丹紋大盤
11　剔紅雲龍紋盝頂長方盒
12　剔紅五倫圖菱花式盤
13　剔紅雙層牡丹花紋圓盤
14　剔紅茶花紋圓盤
15　剔紅花卉紋蓋碗
16　剔紅葡萄紋橢圓盤
17　剔紅撫琴圖八方盒
18　剔紅靈芝雙螭紋圓盒
19　剔紅牡丹花紋尊
20　剔紅雙風牡丹紋盞托
21　剔紅牡丹紋圓盒
22　剔紅纏枝蓮紋圓盤
23　剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤
24　剔紅獻花圖菱花式盤
25　剔紅遊歸網葵瓣式盤
26　剔紅黃鶴樓詩意圖葵瓣式盤
……
清代
附錄一　雕漆的鑒定
附錄二　中國第一部保存下來的漆工專著《髹飾錄》
附錄三　雕漆的工藝技法

前言/序言

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早就準備收入囊中，活動中果斷下單。但是，包裝陳舊，封麵似乎有小小的問題。已經便宜瞭，不再計較瞭。

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印刷精美，可以養養眼

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