具體描述
編輯推薦
《蔡國強：我是這樣想的》：紐約占根海姆美術館視覺藝術展參觀人數的展覽：2008蔡國強火型迴顧展“我想要相信”。1957年生於福建泉州，1981至1985年就讀於上海戲劇學院，1986年赴日留學，1995年移居紐約至今。
蔡國強是國際當代藝術領域中受矚目和具備開拓性的藝術傢之一，藝術錶現涉及裝置藝術、行為藝術、觀念藝術、多媒體藝術等多個領域，尤擅以火藥創作作品，對西方藝術世界産生巨大衝擊力，西方媒體稱之為“蔡國強鏇風”。
蔡國強的藝術足跡幾乎遍及所有國際大展以及著名的藝術宮殿，主要火藥草圖及大型裝置作品也為眾多優秀美術館長久收藏。曾獲第48屆威尼斯雙年展國際金獅奬(1999)、美國歐柏特藝術奬(2001)以及第20屆福岡亞洲文化奬(2009)等，連續多年被英國專傢藝術雜誌A，IRevieu，評為世界藝術界有影響力的一百位藝術傢之一。
蔡國強曾受邀主持國內多項大型慶典的視覺及焰火設計，包括2001年上海APEC大型景觀焰火錶演、2008年北京奧運會視覺特效藝術演齣及2009年國慶六十周年焰火慶典，其中為奧運會所作的“大腳印”創意令人尤為印象深刻。
內容簡介
《蔡國強：我是這樣想的》內容簡介：關於風水：一個人若選擇相信風水，那麼在相信風水的同時，等於他選擇相信有一個看不見的世界的存在。總體上我比較信仰看不見的世界，我是迷信的人。關於故鄉：我總是在自己的曆史中拿東西，幾個資源不斷地開發，像是泉州的資源，如帆船、中藥、風水和燈籠。故鄉是我的倉庫。關於作品
做成的作品像天上齣現的焰火，沒有實現的隻是黑夜而已。這對於藝術傢來講都是作品，都是他的人生。問題是人們仰望夜空，為的是看到絢麗的焰火，而非黑夜。
關於藝術
藝術的問題不能靠藝術解決，藝術的問題終還是要靠藝術來解決。
關於藝術傢
好的藝術傢不是教育的結果，好的藝術傢就像好的野獸。他們知道該躲藏在樹林裏的哪一個角落，纔能捕捉到好的獵物並且不讓獵物察覺。
作者簡介
楊照，本名李明駿，1963年生，作傢、文化評論傢。2009年任《蔡國強泡美術館》展覽總顧問。現任颱灣《新新聞周刊》總主筆。作品有長篇小說《大愛》、《暗巷迷夜》等，中短篇小說集《吾鄉之魂》、《獨自》等，文化評論集《流離觀點》、《理性的人》等。李維菁，颱灣大學農經係、颱灣大學新聞研究所畢業，長期投入當代藝術觀察與評論，著有《文物名傢鑒藏》、當代藝術大係《商品·消費》等。
內頁插圖
精彩書評
世界是不可或缺的藝術傢。——《紐約時報》
全世界有創意的一百位人物。
——美國商業雜誌Fast Company
世界藝術界有影響力的一百位藝術傢。
——英國藝術
目錄
代序草船與藉箭／陳丹青
你的風水怎麼樣
形勢宗與理氣宗／少年時期與馬列／怎樣變成一位藝術傢呢?／去日本／去美國
奶奶
火藥與創作觀
寂寞
與前輩藝術傢的對話
藝術傢vs．當代藝術傢
作品中的群眾參與性，雅與俗
工作室團隊
馬文
失敗的作品是無緣的夢中情人
策展人
女生
與颱灣的緣分
藝術可以亂搞
我給自己作品的分類
蔡國強大事記
精彩書摘
“風水這件事情並不迷信。”他說過，一個人若選擇相信風水，那麼在相信風水的同時，等於他選擇相信有一個看不見的世界的存在。多數人一旦相信看不見的世界的存在，往往便會擔心害怕，怕這世上有鬼，也擔心不知道鬼怪會做齣什麼事情。蔡國強的觀念不同，他對這種事情竟也有分樂觀。他相信，人要相信有鬼，就必然要相信有神。
“既然有鬼，也必然會有神，不然這個世界的力量就無法獲得平衡。你相信有鬼，就應該相信有神，因此不需要恐懼鬼，擔心鬼的捉弄。因為你同時相信有神，便會感受到神對你的支持，行得正，自然會有感受。”
從中國到日本，再移居美國，蔡國強在國際上崛起，在日本、歐洲及美國陸續引起鏇風，四處旅行參加不同國傢與不同城市的展齣。尤其九。年代是國際藝壇上雙年展最為風行的時期，大大小小的雙年展、各式各樣關於文化現象的探索與宣言，頻繁地齣現。同樣這個年代，中國藝術傢的興起又是藝壇特彆關注的現象，國際策展人看好並且邀請中國藝術傢廣泛地參與雙年展。蔡國強當年主要行程就是參加各地的國際雙年展，或接受美術館邀請去發錶作品。
前言/序言
1998年，我在紐約P.S.1當代美術館中國專展上初見《草船藉箭》。它被高高懸掛在狹小的、布滿磚牆的空間，木質船體的每一縫隙密密麻麻插滿帶著羽毛的竹箭，粗暴，沉默，而且好看。傲慢的紐約。那是中國當代藝術第一次有規模地被接納、被展示，而《草船藉箭》的齣現，使這件製於泉州的大裝置顯得觸目而冥頑，渾身帶著徹頭徹尾的陌生感。它的材質全然是異國的：一架廢棄的南中國木船，一簇簇仿製的古中國的箭，那麼“土”，那麼“草根”，與紐約無數裝置的材質——金屬、塑料、泥土、石塊、垃圾、紡織物、電子廢料、凝固的汁液、腐朽的生命物——大異其趣。現在，猶如野蠻的闖入者，它被懸掛在紐約，像是一場被主動邀請的挑釁；而作者的思路，或者說，動機，尤其對西方主流藝術構成陌生感。日後在《紐約瑣記》一份稿件中，我試圖解析《草船藉箭》的狡詰與攻擊性：它來自紐約語境難以測知的另一維度，是一份因果置換的文本，一場角色變易的遊戲，古老的傳說，船與箭，巧智交作，在蔡國強手中，也在紐約，成為一則正喻而反諷的寓言。
此前，此後，我以為，蔡國強的幾乎所有作品大約均可視為不同材質、不同場域、不同版本的《草船藉箭》。但我不想說，蔡國強的精彩緣自謀略。是的，這一偉大的典故為他所藉，然而他並不是以智謀取勝的諸葛亮；幸虧他不是。
迄今，關於蔡國強的議論與評說，包括他的自述，大抵將他的實踐歸結為中國資源的藉取與活用。誠然，這是顯而易見的，但玩弄中國牌不是他的專擅。近二十多年，太多中國當代藝術傢以種種過於聰明的——抑或廉價的——方式搜颳所謂“中國資源”，並竭力探觸更為廣泛的西方資源，使之利用或被利用，期以兼收“船”“箭”之效，而居然奏效，果然奏效瞭——當我在龐大的《草船藉箭》前徘徊不去，我所屬意的不是作者的智謀，而是罕見的秉性，一種如今我願稱之為異常專業的“業餘感”：在我所知道（而且佩服）的中國同行中，蔡國強可能是唯一一位自外於西方藝術龐大知識體係的當代藝術傢。
在綫試讀
《蔡國強：我是這樣想的》作品相關 在這本書中，我以為最可珍貴的不是藝術與觀念，而是農民式的錶白。除瞭書寫者的詞語，我們在蔡國強的陳述中找不到西方文論的緣引（這類被轉譯的話語充斥中國當代藝術文本和研討會），不齣現哪怕一位二十世紀西方哲學傢文論傢（這些人物的漢語譯作是八五運動的初期聖經兼實用手冊），他也不提起譬如杜尚或波依斯這樣的人物（他或許從未想起他們，更不曾由知識的層麵認真拜祭這些西方實驗藝術的祖宗，而他供在奧運會辦公室的偶像，是一具嶺南的觀音）。除瞭大量創作過程的交代，蔡國強有關藝術的陳述全都近乎業餘，包括陳述的方式。用戶評價
評分這本書的裝幀設計本身就透露著一種沉靜而強大的力量。封麵沒有使用過於花哨的色彩或者具象的圖像，而是以一種非常簡潔、抽象的方式呈現，仿佛在引導讀者進入一個思考的深層空間。觸感上，紙張的質感溫潤細膩，拿在手裏，會有一種沉甸甸的、值得細細品味的儀式感。即使還沒有翻開書頁，光是封麵和整體的觸感，就已經讓我對接下來的內容充滿瞭期待。我想，這一定不僅僅是一本圖文並茂的藝術畫冊，更像是一份精心準備的邀請函，邀請我去探索藝術傢內心深處的風景，去理解那些看不見的、但卻真實存在的藝術能量。我很好奇，在這樣一種內斂的包裝下，究竟隱藏著怎樣的創作哲學和生命感悟？這是一種靜水流深的力量，讓人忍不住想要去觸摸、去感知、去解讀。
評分在閱讀到關於藝術傢與觀眾之間關係的段落時，我深受觸動。他似乎並不認為自己的作品是一種單嚮的輸齣，而是期待與觀眾之間産生一種共鳴和對話。他對於作品被解讀的方式持有一種開放的態度，甚至鼓勵觀眾在作品麵前進行自己的想象和聯想。這種“不設限”的態度，讓我覺得他的藝術不僅僅是視覺的呈現，更是一種精神的連接。他似乎在用作品搭建一座橋梁，邀請我們跨越時空，進入一個共享的感受場。這種對待藝術的態度，讓我覺得非常平等和人性化，仿佛藝術傢在邀請我們一同參與到一場盛大的思考和感受的儀式中，而我們每個人都是這場儀式中不可或缺的一部分。
評分讀完這本書，我感覺自己仿佛經曆瞭一場精神上的洗禮。它不僅僅是一次瞭解藝術傢創作過程的途徑，更是一次關於“思考”本身的深刻探索。蔡國強先生的語言簡潔有力，充滿瞭哲學意味，但又並非晦澀難懂，而是能夠觸及到每個人內心深處的某種共鳴。他讓我看到，藝術的價值不僅僅在於最終呈現的作品，更在於那個孕育齣作品的、復雜而充滿智慧的“想”的過程。這種“想”，包含瞭對世界的好奇，對自然的敬畏，以及對生命本身的深刻體悟。這本書就像一個引子，讓我更加渴望去深入瞭解這位藝術傢，以及他那些充滿東方哲學和普世關懷的偉大作品。
評分我特彆欣賞書中對於“意外”和“不確定性”的探討。蔡國強先生在描述自己的創作過程時，並沒有迴避那些計劃之外的變數，反而將它們視為藝術的重要組成部分。他似乎並不害怕失控，而是擁抱那些在火藥爆炸瞬間産生的不可預測的痕跡。這讓我聯想到生活本身，很多時候，我們越是試圖精確地控製一切，越是會顯得僵硬和死闆。而書中展現的，是一種更為開放和包容的態度，讓我在感受藝術傢創作的張力的同時，也反思瞭自己在生活和工作中是否過於追求完美和穩定，而忽略瞭那些偶然帶來的可能性。這種對於“意外”的擁抱，不僅是藝術創作的智慧，更是生活哲學的一種啓示，讓人看到瞭一種更加自由和充滿生命力的存在方式。
評分在閱讀過程中，我發現作者的敘事方式並非綫性，也不是那種按部就班的流水賬。他似乎更傾嚮於通過一係列的“瞬間”來構建他的藝術世界，這些瞬間可能是一個閃光的想法，一個意外的發現，或者是一次深刻的體驗。他沒有刻意去追溯某個作品的每一個創作細節，而是更側重於那個“想”的過程，那個靈感迸發的源頭，以及這個想法如何在心中逐漸成形，最終轉化為我們所見的震撼人心的作品。這種碎片化的敘述，反而更像是在解剖一團火焰，我能感受到其中湧動的熱量和不規則的形態，而並非是在看一幅燃燒的地圖。這種“想”的邏輯，是一種直覺式的、跳躍式的，但又充滿瞭內在的必然性，讓我仿佛置身於藝術傢的大腦中，一同經曆那些麯摺而充滿驚喜的思考路徑。
1957年生於福建泉州，1981至1985年就讀於上海戲劇學院，1986年赴日留學，1995年移居紐約至今。
評分故事照亮未來：通往開放社會的100個觀念 故事照亮未來：通往開放社會的100個觀念￥29.30(7.6摺) 楊照從韆頭萬緒的故事和現實中提取齣一百個關鍵概念，如協商、和解、法律、製度、身份、記憶、媒體......對於我們理解社會的本來麵貌有著提綱挈領的引導作用。今天這個時代是一個不可逆轉的開放時...
評分好用，挺好用的，比想象的好用
評分質的要求，對教育規律的把握，對教學藝術的領悟，對教學特色的追求。
評分雖然不是自傳但是還是很有章法 思路清楚
評分在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。 作業深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味 無論男女老少，第一印象最重要。”從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。 多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過：“知識就是力量。”不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，書也是我們的良師益友。 多讀書，可以讓你變聰明，變得有智慧去戰勝對手。書讓你變得更聰明，你就可以勇敢地麵對睏難。讓你用自己的方法來解決這個問題。這樣，你又嚮你自己的人生道路上邁齣瞭一步。 多讀書，也能使你的心情便得快樂。讀書也是一種休閑，一種娛樂的方式。讀書可以調節身體的血管流動，使你身心健康。所以在書的海洋裏遨遊也是一種無限快樂的事情。用讀書來為自己放鬆心情也是一種十分明智的。 讀書能陶冶人的情操，給人知識和智慧。所以，我們應該多讀書，為我們以後的人生道路打下好的、紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己溫文爾雅，具有書捲氣；讀書破萬捲，下筆如有神，多讀書可以提高寫作能力，寫文章就纔思敏捷；舊書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，你就可以知道其中的道理瞭；讀書可以使自己的知識得到積纍，君子學以聚之。總之，愛好讀書是好事。讓我們都來讀書吧。 其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現. 最大的好處是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。 最後在好評一下京東客服服務態度好，送貨相當快,包裝仔細！這個也值得贊美下 希望京東這樣保持下去，越做越好
評分⑤教學生抓重點.教學難免有意外，課堂難免有突變，應對教學意外、課堂突變的本領，就是我們通常說的駕馭課堂、駕馭學生的能力。對教師來說，讓意外乾擾教學、影響教學是無能，把意外變成生成，促進教學、改進教學是藝術。生成相對於教學預設而言，分有意生成、無意生成兩種類型；問題生成、疑問生成、答案生成、靈感生成、思維生成、模式生成六種形式。生成的重點在問題生成、靈感生成。教學機智顯亮點.隨機應變的纔智與機敏，最能贏得學生欽佩和行贊嘆的亮點。教學機智的類型分為教師教的機智、學生學的機智，師生互動的機智，學生探究的機智。機智常常錶現在應對質疑的解答，麵對難題的措施，發現問題的敏銳，解決問題的靈活。
評分搞活動時候買的 價格便宜 物流快~
評分沒啥說的，各種完美~XD
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