具體描述
內容簡介
小說中所用的詞語，十分廣泛，有不斷孳生的成語，有各個區域的方言，有江湖流行的黑話，有各行各業的術語，還有滿語、濛古語和梵語等等，五光十色、包羅萬象。讀小說的人，往往不能完全瞭解。作者簡介
陸澹安（1894-180），原名陸衍文，字澹庵，江蘇吳縣人。南社成員。涉獵國學、書法、小說、戲麯麯藝、報界、電影、教育等多個領域，於古典戲麯及小說研究、書法，金石考證、碑版研究之造詣尤為深厚。代錶作有《小說詞語匯釋》《戲麯詞語匯釋》《水滸研究》《楊傢將演義》及彈詞《啼笑因緣》等。陸康，生於上海，移居澳門。現為澳門美術齣版社社長、澳門印社社長、文化部中國篆刻藝術研究院研究員、《印緣》雜誌發行人、上海中醫藥大學客座教授，上海書畫院特聘畫師。
內頁插圖
目錄
小說詞語匯釋小說詞語匯釋補遺
小說成語匯纂
精彩書摘
傢先祖澹安公，平生性不愛浮譽，淡於名利，勤於古文辭研究，徵文考獻，頗多著述。其間，緻力中國通俗小說與戲麯詞語的考證，凡數十寒暑，推闡精微，析理糾舛。成《小說詞語匯釋》、《戲麯詞語匯釋》二部巨製，以一己之戮力成煌煌之書，勞攘歲月，心跡具在，此中艱難不易，諒可知也。上世紀三十年代，澹安公於《金剛鑽報》設“說部卮言”專欄，於《水滸傳》、《紅樓夢》、《三國演義》、《儒林外史》宣妙發微，頗多創見，留下研究文字數十萬言。並於一九五四年始用“何心”筆名，齣版瞭《水滸研究》，而其餘各部書均因事阻時延，始終未有機會整理結集齣版，終為大憾。
承上海錦綉文章齣版社王剛先生聞知前事因緒，再三催督餘遍搜遺帙手跡，整理殘稿，務使滄海遺珠，盡登珊網，並鼎諾齣版。作勁文獻。在全書編輯過程中，又濛毛小曼博士竭盡心力，費神考訂，整理校對，此書得以玉成。吾門陸宅中人莫不感激無似。
先祖公辭世，瞬將卅稔矣，往日伏案捉筆景情時索夢寐，三捲書而今具得麵世，已橫跨世紀。先祖公倘泉下有知，定可彌舊日遺憾，欣慰交並當無既矣。
前言/序言
用戶評價
評分這部作品的哲學深度令人印象深刻。它沒有直白地宣講大道理，而是通過人物的命運和遭遇，潛移默化地探討瞭關於人性、選擇與宿命的終極命題。我讀完後，腦海中久久迴蕩著關於“自由意誌”與“既定命運”的爭論。書中對人性的復雜性的挖掘尤其到位，沒有絕對的好人或壞人，每個人都有其不可告人的動機和情非得已的苦衷。這種對人性的復雜和灰度的擁抱，使得角色立體飽滿，遠超臉譜化的扁平形象。它挑戰瞭讀者固有的認知邊界，促使我們跳齣自身的局限，以更廣闊的視角去審視我們所處的世界和社會規則。
評分這本書的敘事手法真是令人耳目一新，作者似乎總能在最不經意的地方設置懸念，讓讀者仿佛身處迷霧之中，每撥開一層，新的謎團又悄然浮現。我特彆喜歡它對人物內心世界的細緻描摹，那種微妙的情感波動，那些難以言說的掙紮，都被刻畫得淋灕盡緻。有時候，讀到某個角色的抉擇，我會深思良久，思考在那種情境下自己會如何應對。更難能可貴的是，故事的節奏把握得恰到好處，時而如涓涓細流般緩緩推進，營造齣一種寜靜而深沉的氛圍；時而又如同山洪暴發般，將所有矛盾集中爆發，讓人心跳加速，完全沉浸其中，無法自拔。這種張弛有度的敘事節奏，極大地增強瞭閱讀的沉浸感和滿足感。
評分這本書的語言風格典雅而不失靈動，充滿瞭古典韻味，卻又能在不經意間蹦齣一些極具現代感的機智對白。我常常會因為某一句精妙的比喻而停下來，反復咀嚼其中的深意。作者對場景的描繪更是功力深厚，那些山川河流、古老建築，仿佛觸手可及，具有極強的畫麵感。我甚至能聞到文字中描繪的那些花香和泥土的氣息。這種對細節的極緻追求，讓整個故事的世界觀構建得無比堅實和真實，即便故事背景設定在虛構的時空，讀者也能信服地接受。它不像某些作品那樣為瞭炫技而堆砌辭藻，而是每一處用詞都服務於情節和情感的錶達，真正做到瞭“清水齣芙蓉，天然去雕飾”的境界。
評分我必須贊揚一下作者在營造氛圍上的天賦。這本書成功地構建瞭一個既熟悉又陌生的世界，其中彌漫著一種難以言喻的、介於憂鬱和希望之間的情緒張力。這種氛圍的渲染，很大程度上歸功於對光影和環境的細膩捕捉。無論是陰森的古堡，還是燈火輝煌的都市夜景，都被賦予瞭獨特的“情緒色彩”。這種情緒上的共鳴感非常強烈，讀到關鍵情節時，我甚至感覺自己與角色的心率同步瞭。它讓我想起那些偉大的經典電影鏡頭，畫麵感極強，仿佛作者是手持一支無形的畫筆，在讀者的腦海中繪製齣瞭一幅幅層次豐富的內心景觀圖。這是一次非常值得的閱讀旅程。
評分從整體結構來看，作者展現瞭驚人的宏大構思能力。故事綫索紛繁復雜，人物關係錯綜交織，但作者卻能遊刃有餘地梳理得井井有條，沒有絲毫的混亂或遺漏。高明之處在於，那些看似分散的支綫情節，最終都能巧妙地匯聚到主綫之中，形成一個嚴絲閤縫的整體。這種布局的精妙，讓我在閱讀過程中充滿瞭探索和解謎的樂趣。每一次以為自己掌握瞭故事的走嚮時，作者總能通過一個意想不到的反轉，將敘事推嚮更高的層次。這不僅僅是一部小說的閱讀體驗，更像是在解開一個復雜而精美的多維度謎題，那種茅塞頓開的瞬間，簡直令人興奮。
小說中所用的詞語，十分廣泛，有不斷孳生的成語，有各個區域的方言，有江湖流行的黑話，有各行各業的術語，還有滿語、濛古語和梵語等等，五光十色、包羅萬象。讀小說的人，往往不能完全瞭解。
評分通讀本書，作為一個國人而看，有多少內容是自己非常不熟悉的呢？恐怕很少。沿海的方言群也是構成海外華人的五大民係。對於中國人來說這不算陌生，當然對於西方研究者來說，五大族群以及東南沿海這些移民先驅的特徵，也就是“通道--小生境”模式，就為看來不過是這樣一種異於東南亞土著和北美其他不同族裔生存方式的概念提升。能否作為一種理論是非常可疑的，因為從頭到尾都是基於“文化”來闡釋的。要說到本書最為明顯的貢獻，當然是提供瞭很多少為人知的細節，這也是基於全書所引用的資料多為二手資料，即都是學術著作的引用，而非原始史料。這種做法常常會引來“史學原教旨主義者”（隻贊成曆史學著作中的結論基於一手的原始資料的學者）的嚴厲批評。因此本書某種程度上更像是一本通識教材——為不熟悉中國海外移民曆史的外國學者（學生）的一本通識教科書。
評分購書的節奏一直就停不下來 習慣性好評
評分漢文字的一切規律，全部錶現在小篆形體之中，這是自繪畫文字進而為甲文金文以後的最後階段，它總結瞭漢字發展的全部趨嚮，全部規律，也體現瞭漢字結構的全部精神。”（薑亮夫《古文字學》59頁，浙江人民齣版社1984年版）可以毫不誇張地說，正是因為有瞭《說文》，後人纔得以認識秦漢的小篆，並進而辨認商代的甲骨文和商周的金文與戰國的古文。
評分在考釋古文字的時候，有《說文》的正篆或重文可資對照，那麼釋讀起來就確鑿可信。如果是《說文》中沒有的字，哪怕已經認清瞭古文字的偏旁結構，甚至已經可以確定它的意義，比如說是人名、地名或祭名，但是音讀不明，還不能說完全認識瞭這些字。
評分止庵，隨筆、傳記作傢，齣版有《周作人傳》、《樗下讀莊》、《神奇的現實》等二十餘種著作。做過醫生，當過齣版社副總編輯，如今是自由恬淡的筆耕者、讀書人。
評分“比較法”在運用過程中被逐步發展完善，一開始隻是籠統粗略地對照未識字和已識字的字形，以後認識到應該從文字可以分解為偏旁的角度去進行字形的分析比較。這種偏旁的比較不僅使字形的對比變得精密閤理，而且在釋讀古文字時能夠起到舉一反三以簡馭繁的作用。如果要進行“偏旁分析”，就必須熟悉小篆的形體結構，就必須熟悉《說文》，因為《說文》的旨趣就在於“說文”、“解字”，即一方麵闡述每個獨體字的字形的含義，一方麵解析每個閤體字的構成情況，指明閤體字由哪些偏旁構成，以及第個偏旁在記錄語詞匯的音和義中起什麼作用。
評分在編寫的過程中，我曾遭遇到幾個睏難問題。第一，小說的選擇問題。中國通俗小說，汗牛充棟，數量甚多。要把各種小說中的詞語全部。搜集在內，這是不容易做得到的。究竟哪幾種小說是應當采取的呢？選擇的標準，很難確定。後來我把自己讀過的通俗小說再仔細審閱一下，發現其中大部分三四流小說，很少特異而難解的詞語，不妨撇開。我所采取的小說六十四種。
評分讀古代小說的工具書，可以知道更多知識點。
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