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内容简介

　　清是满族建立的统一的多民族国家。在这一特殊的社会背景下，漆器的生产和应用主要是承袭历史传统，但其技术水准较之前代有了进一步提高。特别是乾隆年间，漆器生产达到历史较高峰，取得了辉煌成就。清代后期，随着经济的衰落，漆工艺一蹶不振，深陷低谷。
　　总体来看，清代漆器生产的重要特征是地域特色日益明显，呈多样化发展趋势。明代以官办手工业为主的漆器生产方式，此时已为民营手工业所取代。各地的民间漆艺作坊，在长期的生产实践中，逐渐形成了具有鲜明地方特色的漆艺门类。如：苏州的雕漆；扬州的漆镶嵌，福州的脱胎漆等。
　　故宫藏清代漆器达万余件，多是宫廷御用品，也有地方的贡品，品种之丰富、数量之庞大、质地之精良，海内外均属首屈一指。本书收录故宫藏清代漆器精品雕漆、填漆戗金、金漆、彩绘漆器、光素漆器、漆镶嵌制品等文物珍品196（套），每件漆器均有高清晰彩色照片，并附器底及多方位照片及局部纹饰放大照片，每件文物均有详细鉴定文字及尺寸、年代等，以工艺和时代为序胪陈，代表了清代漆工艺的较高水平，基本反映了清代漆工艺的主要成就，对文物收藏爱好者有很高的参考价值。

内页插图

目录

总序
文物目录
导言--异彩纷呈的清宫漆器
图版
雕漆
填漆戗金
金漆
彩绘漆器
光素漆器
漆镶嵌制品

精彩书摘

　　1.雕漆　　雕漆是宋元以来新兴的重要漆器门类之一，制作时，需先在木胎或金属胎上髹漆，之后在漆上雕刻图案。根据雕漆颜色的不同，主要有剔红、剔黄、剔黑、剔彩等区别，其工艺要求高、难度大、耗吋长。明末清初，国势动荡，雕漆产品很少且工艺低劣。直到清代雍正、乾隆年间，社会稳定，经济繁荣，雕漆工艺才逐渐恢复和发展，并臻于至盛。清宮遗存的雕漆器多是乾隆年间制作的，计有剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀等品类，其中尤以剔红数量最多。相比较而言，明清雕漆虽属同一工艺门类，但技术特点各异。具体来说，清代剔红分外鲜红艳丽，而不似明代剔红那种深沉稳重的枣红色。清代剔黄多为中黄色，而不似明代之略显暗淡无光的驼黄色。清代剔黑的色泽较明代更显油黑光亮，这说明，当时的调漆技术有了一定改进、。清代剔彩色彩较明代增多，且工艺进步明显。特别是葡萄紫色，是明代剔彩漆器中所未见的。《髹饰录》记载，剔彩漆器有“重色”和“堆色”之分。所谓“重色”，即通常所见分层髹漆的作品，俗称“橫色”。“堆色”者，即先用单色漆髹饰，然后将图案中的漆剔除，填入所需的色漆，再雕刻花纹细部，故又谓之“竖色”。在现存的明代漆器中尚未觅见堆色剔彩的实例，而清代却屡见不鲜，如本卷所收剔彩圭璧盒（图33） ，色彩分明、工艺细膩，即是堆色剔彩的代表性器物。剔犀是最早的雕漆品种之一，传统的剔犀漆器，有朱面’黑面之分，二者均雕如意云纹或香草纹。朱面者，髹朱漆为主，在朱漆间加几层黑漆，剔出图案之后，线条的側面显露出几道黑线，即通常所称“朱间黑线” ；黑面者，髹黑漆为主，在黑漆间加几层红色漆，剔出图案后，线条侧面露出几道朱线，即通常所谓“乌间朱线”。清代剔犀仍遵旧制，但黑漆者，乌黑光亮；朱漆者，色泽鲜丽，与明代剔犀的色泽区别很大。　　除上述传统雕漆作品以外，清代还出现了“仿雕漆”或称“假雕漆”工艺。所谓仿雕漆，即先在木胎上雕花，之后再髹漆，乍看似雕漆，实为木雕罩漆。亦有用漆灰堆起花纹，表面罩漆的做法。这两种作品，从图案的侧面均看不到髹漆所形成的层次，执于手中显得轻浮，没有髹漆作品的沉重感，较易辨别。另有一种漆器，通体髹单色漆，雕刻花纹后，将花纹局部染色，给人以雕彩漆的错觉，故被称为“假剔彩”，由于其亦是雕漆，必须仔细观察方可辨认。　　……

前言/序言

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