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編輯推薦

　　入選二十世紀中文小說一百強
　　《全日製義務教育語文課程標準》推薦讀物 語文新課標必讀書
　　五十年來最讓人溫暖的感動
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內容簡介

　　《城南舊事》是著名女作傢林海音於1960年齣版的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，也可視作她的代錶作。 它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四閤院裏，住著英子溫暖和睦的一傢。它透過主角英子童稚的雙眼，嚮世人展現瞭大人世界的悲歡離閤，有一種說不齣來的天真，卻道盡人世復雜的情感。

作者簡介

　　林海音(1918—2001)，中國現代著名女作傢。生於日本大阪，3歲隨父母返颱，5歲來到北京。1948年，舉傢遷往颱灣，在颱灣仍以辦報、辦刊、寫作、齣版為主，聯絡瞭大批在颱的文化界人士，提攜瞭大量颱灣的文學青年，齣版瞭眾多文學名作，被稱為颱灣文學“祖母級的人物”。林海音以她的成就、她的為人、她的號召力，成為聯接大陸與颱灣文學、中國與世界文壇的橋梁。作品被譯為多種文字，榮獲眾多文學奬項，1998年“第三屆世界華文作傢大會”榮獲“終身成就奬”。
　　林海音對北京有著深厚的情感，《城南舊事》一書既是她童年生活的寫照，更是當年北京平民生活的寫真，也是她最具影響的作品。

內頁插圖

目錄

城南舊事（代序）
惠安館傳奇
我們看海去
蘭姨娘
驢打滾兒
爸爸的花兒落瞭
我也不再是小孩子
鼕陽 童年 駱駝隊（後記）

精彩書摘

太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的牆上，照到三屜桌上，照到 我的小床上來瞭。我醒瞭，還躺在床上，看那道太陽光裏飛舞著的許多小 小的、小小的塵埃。宋媽過來撣窗颱，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動，那 道陽光裏的塵埃加多瞭，飛舞得更熱鬧瞭，我趕忙拉起被來濛住臉，是怕 塵埃把我嗆得咳嗽。 宋媽的雞毛撣子輪到來撣我的小床瞭，小床上的棱棱角角她都撣到瞭 ，撣子把兒碰在床欄上，格格地響，我想罵她，但她倒先說話瞭： “還沒睡夠哪！”說著，她把我的被大掀開來，我穿著絨褂褲的身體 整個露在被外，立刻就打瞭兩個噴嚏。她強迫我起來，給我穿衣服。印花 斜紋布的棉襖棉褲，都是新做的，棉褲筒多可笑，可以直立放在那裏，就 知道那棉花夠多厚瞭。 媽正坐在爐子邊梳頭，傾著身子，一大把頭發從後脖子順過來，她就 用篦子篦呀篦呀的，爐上是一瓶玫瑰色的發油，天氣冷，油凝住瞭，總要 放在爐子上化一化纔能擦。 窗外很明亮，乾禿的樹枝上落著幾隻不怕冷的小鳥，我在想，什麼時 候那樹上纔能長滿葉子呢？這是我們在北京過的第一個鼕天。 媽媽還說不好北京話，她正在告訴宋媽，今天買什麼菜。媽不會說： “買一斤豬肉，不要太肥。”她說：“買一斤租漏，不要太迴。” 宋媽梳完瞭頭，用她的油手抹在我的頭發上，也給我梳瞭兩條辮子。 我看宋媽提著籃子要齣去瞭，連忙喊住她： “宋媽，我跟你去買菜。” 宋媽說： “你不怕惠難館的瘋子？” 宋媽是順義縣的人，她也說不好北京話，她說成“惠難館”，媽說成 “灰娃館”，爸說成“飛安館”，我隨著鬍同裏的孩子說“惠安館”，到 底哪一個對，我不知道。 我為什麼要怕惠安館的瘋子？她昨天還衝我笑呢！她那一笑真有意思 ，要不是媽緊緊拉我的手，我就會走過去看她，跟她說話瞭。 惠安館在我們這條鬍同的最前一傢，三層石颱階上去，就是兩扇大黑 門凹進去，門上橫著一塊匾，路過的時候爸爸教我念過：“飛安會館”。 爸說裏麵住的都是從“飛安”那個地方來的學生，像叔叔一樣，在大學裏 念書。 “也在北京大學？”我問爸爸。 “北京的大學多著呢，還有清華大學呀！燕京大學呀！” “可以不可以到飛安——不，惠安館裏找叔叔們玩一玩？” “做唔得！做唔得！”我知道，我無論要求什麼事，爸終歸要拿這句 客傢話來拒絕我。我想總有一天我要邁上那三層颱階，走進那黑洞洞的大 門裏去的。 惠安館的瘋子我看見好幾次瞭，每一次隻要她站在門口，宋媽或者媽 就趕快捏緊我的手，輕輕說：“瘋子！”我們便擦著牆邊走過去，我如果 要迴頭再張望一下時，她們就用力拉我的胳臂製止我。其實那瘋子還不就 是一個梳著油鬆大辮子的大姑娘，像張傢李傢的大姑娘一樣！她總是倚著 門牆站著，看來來往往過路的人。 是昨天，我跟著媽媽到騾馬市的佛照樓去買東西，媽是去買擦臉的鴨 蛋粉，我呢，就是愛吃那裏的八珍梅。我們從騾馬市大街迴來，穿過魏染 鬍同、西草廠，到瞭椿樹鬍同的井窩子，井窩子斜對麵就是我們住的這條 鬍同。剛一進鬍同，我就看見惠安館的瘋子瞭，她穿瞭一件絳紫色的棉襖 ，黑絨的毛窩，頭上留著一排劉海兒，辮子上紮的是大紅絨繩，她正把大 辮子甩到前麵來，兩手玩弄著辮梢，愣愣地看著對麵人傢院子裏的那棵老 洋槐。乾樹枝子上有幾隻烏鴉，鬍同裏沒什麼人。 媽正低頭嘴裏念叨著，準是在算她今天共買瞭多少錢的東西，好跟無 事不操心的爸爸報賬，所以媽沒留神已經走到瞭“灰娃館”。我跟在媽的 後麵，一直看瘋子，竟忘瞭走路。這時瘋子的眼光從洋槐上落下來，正好 看到我，她眼珠不動地盯著我，好像要在我的臉上找什麼。她的臉白得發 青，鼻子尖有點紅，大概是冷風吹凍的，尖尖的下巴，兩片薄嘴唇緊緊地 閉著。忽然她的嘴唇動瞭，眼睛也眨瞭兩下，帶著笑，好像要說話，弄著 辮梢的手也嚮我伸齣來，招我過去呢。不知怎麼，我渾身大大地打瞭一個 寒戰，跟著，我就隨著她的招手和笑意要嚮她走去。——可是媽迴過頭來 瞭，突然把我一拉： “怎麼啦，你？” “嗯？”我有點迷糊。媽看瞭瘋子一眼，說： “為什麼打哆嗦？是不是怕——是不是要溺尿？快迴傢！”我的手被 媽使勁拖拉著。 迴到傢來，我心裏還惦念著瘋子的那副模樣兒。她的笑不是很有意思 嗎？如果我跟她說話——我說：“嘿！”她會怎麼樣呢？我愣愣地想著， 懶得吃晚飯，實在也是八珍梅吃多瞭。但是晚飯後，媽對宋媽說： “英子一定嚇著瞭。”然後給我沏瞭碗白糖水，叫我喝下去，並且命 令我鑽被窩睡覺。 P1-5

前言/序言

　　差不多快十年瞭，我寫過一篇題名《憶兒時》的小稿，現在把它抄寫 在這裏： 我的生活興趣極廣泛，也極平凡。我喜歡熱鬧，怕寂寞，從小就愛往 人群裏鑽。 記得小時在北平的夏天晚上，搬個小闆凳擠在大人群裏聽鬼故事，越 聽越怕，越怕越要聽。猛一迴頭，看見黑黝黝的夾竹桃花盆裏，小貓正在 捉壁虎，不禁嚇得呀呀亂叫。但是把闆凳往前挪挪，仍是慫恿著大人講下 去。 在我七八歲的時候，北平有一種穿街繞巷的“唱話匣子的”，給我很 深刻的印象。也是在夏季，每天晚飯後，抹抹嘴急忙跑到大門外去張望。 先是賣晚香玉的來瞭，用晚香玉串成美麗的大花籃，一根長竹竿上掛著五 六隻，婦女們喜歡買來掛在臥室裏，晚上滿室生香。再過一會兒，“換電 燈泡兒的”又過來瞭。他背著匣子，裏麵全是些新新舊舊的燈泡，貼幾個 錢，拿傢裏斷瞭絲的跟他換新的。到今天我還不明白，他拿瞭舊燈泡去做 什麼用。然後，我最盼望的“唱話匣子的”來瞭，背著“話匣子”(後來改 叫留聲機，現在要說電唱機瞭！）提著勝利公司商標上那個狗聽留聲機的那 種大喇叭。我便飛跑進傢，一定要求母親叫他進來。母親被攪不過，總會 依瞭我。隻要母親一答應，我又拔腳飛跑齣去，還沒跑齣大門就喊： “唱話匣子的！彆走！彆走！” 其實那個唱話匣子的看見我跑進傢去，當然就會在門口等著，不得到 結果，他是不會走掉的。講價錢的時候，門口圍上一群街坊的小孩和老媽 子。講好價錢進來，圍著的人便會捱捱蹭蹭地跟進來，北平的土話這叫做 “聽蹭兒”。我有時大大方方的全讓他們進來；有時討厭哪一個便推他齣 去，把大門砰地一關，好不威風！ 唱話匣子的人，把那大喇叭安在話匣子上。然後裝上百代公司的唱片 。片子轉動瞭，先是那兩句開場白：“百代公司特請梅蘭芳老闆唱《宇宙 鋒》”，金剛鑽的針頭在早該退休的唱片上磨擦齣吱吱扭扭的聲音，嗞嗞 啦啦地唱起來瞭，有時像貓叫，有時像破鑼。如果碰到新到的唱片，還要 加價呢！不過因為熟主顧，最後總會饒上一片“洋人大笑”，還沒唱呢， 大傢就笑起來瞭，等到真正洋人大笑時，大夥兒更笑得凶，亂哄哄的演齣 瞭皆大歡喜的“大團圓”結局。 母親時代的兒童教育和我們現代不同，比如媽媽那時候交給老媽子一 塊錢(多麼有用的一塊錢！），叫她帶我們小孩子到“城南遊藝園”去，便 可以消磨一整天和一整晚。沒有人說這是不閤理的。因為那時候的母親並 不注重“不要帶兒童到公共場所”的教條。 那時候的老媽子也真夠厲害，進瞭遊藝園就得由她安排，她愛聽張笑 影的文明戲《鋸碗丁》、《春阿氏》，我就不能到大戲場裏聽雪艷琴的《 梅玉配》。後來去熟瞭，膽子也大瞭，便找個題目——要兩大枚(兩個銅闆 ）上廁所，溜齣來到各處亂闖。看穿燕尾服的變戲法兒；看紮著長辮子的姑 娘唱大鼓；看露天電影鄭小鞦的《空榖蘭》。大戲場裏，男女分座(包廂例 外）。有時觀眾在給“扔手巾把兒的”叫好，擺瓜子碟兒的，賣玉蘭花的， 賣糖果的，要茶錢的，穿來穿去，吵吵鬧鬧，有時或許趕上一位發脾氣的 觀眾老爺飛茶壺。戲颱上這邊貼著戲報子，那邊貼著“奉廳諭：禁止怪聲 叫好”的大字，但是看瞭反而使人嗓子眼兒癢癢，非喊兩聲“好”不過癮 。 大戲總是最後散場，已經夜半，雇洋車迴傢，剛上車就睡著瞭。我不 明白那時候的大人是什麼心理，已經十二點多瞭，還不許入睡，坐在她們( 母親或是老媽子）的身上，打著瞌睡，她們卻時時搖動你說：“彆睡！快到 傢瞭！”後來我問母親，為什麼不許睏得要命的小孩睡覺？母親說，一則 怕著涼，再則怕睡得魂兒迴不瞭傢。 多少年後，城南遊藝園改建瞭屠宰場，城南的繁華早已隨著首都的南 遷而沒落瞭，偶然從那裏經過，便不勝今昔之感。這並非是眷戀昔日的熱 鬧的生活，那時的社會習俗並不值得一提，隻是因為那些事情都是在童年 經曆的。那是真正的歡樂，無憂無慮、不摺不扣的歡樂。 我記得寫上麵這段小文的時候，便曾想：為瞭迴憶童年，使之永恒， 我何不寫些故事，以我的童年為背景呢！於是這幾年來，我陸續地完成瞭 本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不 斷地湧現在我的眼前：斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢迴老傢的宋媽。不理 我們小孩子的德先叔叔，椿樹鬍同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆裏 的小偷兒。讀者有沒有注意，每一段故事的結尾，裏麵的主角都是離我而 去，一直到最後的一篇《爸爸的花兒落瞭》，親愛的爸爸也去瞭，我的童 年結束瞭。那時我十三歲，開始負起瞭不是小孩子所該負的責任。如果說 一個人一生要分幾個段落的話，父親的死，是我生命中一個重要的段落， 我寫過一篇《我父》，仍是值得存錄在這裏的： 寫紀念父親的文章，便要迴憶許多童年的事情，因為父親死去快二十 年瞭，他棄我們姊弟七人而去的時候，我還是個小女孩。在我為文多年間 ，從來沒有一篇專為父親而寫的，因為我知道如果寫到父親，總不免要觸 及他離開我們過早的悲痛記憶。 雖然我和父親相處的年代，還比不瞭和一個朋友更長久，況且那些年 代對於我，又都是屬於童年的，但我對於父親的瞭解和認識極深。他溺愛 我，也鞭策我，更有過一些多麼不閤理的事情錶現他的專製，但是我也得 原諒他與日俱增的壞脾氣，和他日漸衰弱的肺病身體。 父親實在不應當這樣早早離開人世，他是一個對工作認真努力，對生 活有濃厚興趣的人，他的生活多麼豐富！他生性愛動，幾乎無所不好，好 像世間有多少做不完的事情，等待他來動手，我想他的死是不甘心的。但 是促成他的早死，多種的嗜好也有關係。他愛喝酒，快樂地劃著拳；他愛 打牌，到瞭周末，我們傢總是高朋滿座。他是聰明的，什麼都下功夫研究 ，他害肺病以後，對於醫藥也很有研究，傢裏有一隻五鬥櫃的抽屜，就跟 個小藥房似的。但是這種飲酒熬夜的生活，便可以破壞任何醫藥的功效。 我聽母親說。父親在日本做生意的時候，常到酒妓館林立的街坊。從黑夜 飲到天明，一夜之間喝遍一條街，他太任性瞭！ 母親的生産率夠高，平均三年生兩個，有人說我們姊妹多是因為父親 愛花的緣故，這不過是迷信中的巧閤，但父親愛花是真的。我有一個很明 顯的記憶，便是父親常和挑擔賣花的講價錢，最後總是把整擔的花全買下 。於是父親動手瞭，我們也興奮地忙起來，廊簷下大大小小的花盆都搬齣 來。盆裏栽的花，父親好像特彆喜歡文竹、含羞草、海棠、綉球和菊花。 到瞭鞦天，廊下客廳，擺滿瞭鞦菊。 花事最盛是當我們的傢住在虎坊橋的時候，院子裏有幾大盆齣色的夾 竹桃和石榴，都是經過父親用心培植的。每年他都親自給石榴樹下施麻渣 ，要臭好幾天，但是等到中鞦節，結的大石榴都飽滿得裂開瞭嘴！父親死 後的第一年，石榴沒結好；第二年，死去好幾棵。喜歡迷信的人便說，它 們隨父親俱去。其實，明明是我們對於剪枝、施肥，沒有像父親那樣勤勞 的緣故。 父親的脾氣盡管有時暴躁，他卻有更多的優點，他負責任地工作，努 力求生存，熱心助人，不吝金錢。我們每一個孩子他都疼愛，我常常想， 既然如此，他就應該好好保重自己的身體，使生命得以延長，看子女茁長 成人，該是最快樂的事。但是好動的父親，卻不肯好好的養病。他既死不 瞑目，我們也因為父親的死，童年美夢，頓然破碎。 在彆人還需要照管的年齡，我已經負起許多父親的責任。我們努力渡 過難關，羞於嚮人伸齣求援的手。每一個進步，都靠自己的力量，我以受 人憐憫為恥。我也不喜歡受人恩惠，因為報答是負擔。父親的死，給我造 成這一串倔強，細細想來，這些性格又何嘗不是承受於我那好強的父親呢 ！ 童年在北平的那段生活，多半居住在城之南——舊日京華的所在地。 父親好動到愛搬傢的程度，綠衣的郵差是報告哪裏有好房的主要人物。我 們住過的椿樹鬍同、簾子鬍同、虎坊橋、梁傢園，盡是城南風光。 收集在這裏的幾篇故事，是有連貫性的，讀者們彆問我哪是真是假， 我隻要讀者分享我一點緬懷童年的心情。每個人的童年不都是這樣的愚駿 而神聖嗎？ 林海音 一九六○年七月

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給孩子買來閱讀的，還不錯。

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書是正品 學生必讀書

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包裝精美，內容適閤12-18歲青少年閱讀，強烈推薦！！！

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小孩非常喜歡，我也被深深地吸引瞭。

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透過主角英子童稚的雙眼，嚮世人展現瞭大人世界的悲歡離閤，有一種說不齣來的天真，卻道盡人世復雜的情感。

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暑假買瞭一本，開學帶到學校居然被同學拿瞭，隻好再買一本。

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喜歡。

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《《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多

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