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發表於2024-10-31
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埃萊娜•費蘭特是一個筆名,作者真實身份至今是謎。埃萊娜•費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》,1995年被意大利導演馬裏奧•馬爾托內改編為同名電影;此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002),與書信訪談閤集《碎片》(2003,2016),小說《暗處的女兒》(2006),以及兒童小說《夜晚的海灘》(2007)。
2011年至2014年,費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》,這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。
2015年,費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜•費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。2017年3月,《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年,HBO宣布將“那不勒斯四部麯”改編成係列電視劇。
作傢的最近兩部作品是小說《成年人的謊言生活》(2019),以及隨筆集《頁邊和聽寫》(2021)。
譯者簡介:陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學教授,譯有“那不勒斯四部麯”以及《碎片》《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
★ 埃萊娜•費蘭特於“新冠疫情”期間 四場由他人朗誦的特殊演講
★ 《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史和我》|博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂” |Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》|“但丁及其他經典”研討會 Dante e altri classici (ADI)
★ 「我們必須頑強工作,對我們所繼承的糟糕的語言進行改造。」
★ 費蘭特對啓發自身的作傢的緻敬與重溫:艾米莉•狄金森(Emily Dickinson)、格特魯德•斯泰因(Gertrude Stein)、英格博格•巴赫曼(Ingeborg Bachmann)、德尼•狄德羅(Denis Diderot)、勞倫斯•斯特恩(Laurence Sterne)、伊塔洛•斯韋沃(Italo Svevo)、阿德裏亞娜•卡瓦列羅(Adriana Cavarero)、陀思妥耶夫斯基(Dostoyevsky)、但丁(Dante)……
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2020年,埃萊娜•費蘭特接受博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂”的邀請,進行瞭三場由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史與我》。作傢從自身的閱讀寫作史中提煉齣“說齣事情的原本”“我們所需的巫術”“必要的另一人”等關鍵主題,並通過闡釋格特魯德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、勞倫斯•斯特恩、伊塔洛•斯韋沃、阿德裏亞娜•卡瓦列羅等作傢對自身的影響,勾連起自身寫作過程和經典作品的聯係。
書中還附錄瞭《但丁的肋骨》一篇,是作傢應意大利學研究者協會(ADI)的邀請,在“但丁及其他經典”研討會上(2021年4月29日)發錶的演講稿,由學者蒂茲亞娜•德洛卡蒂斯代為朗讀。費蘭特闡釋瞭但丁如何突破自己的詩歌傳統,想象女性生活的智慧和可能,最終創造齣貝雅特麗齊這一不朽的文學形象的。
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我們必須接受一個事實:沒有任何詞語真正屬於我們。我們必須放棄這種想法:寫作就是奇跡般地發齣自己的聲音,有自己的語氣。在我看來,這是在以一種倦怠的方式談論寫作。其實事情正好相反,寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地,那裏每座墳墓都等待被褻瀆;寫作就是沉浸於已經寫就的一切小說、散文和戲劇,無論是偉大的還是流俗的文學(隻要用得上),並在漩渦般紛亂復雜的個性中,形成自己的寫作;寫作就是占有所有已經寫就的作品,慢慢學會使用這些巨大的財富。——埃萊娜•費蘭特
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在很長時間內,我們要暫停區分寫齣平庸作品和寫齣傳世之作的作傢。我們要共同對抗糟糕的語言,它在曆史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融,把我們的天分融閤在一起,不讓任何一行文字消失在風中,我們一定能做到。——埃萊娜•費蘭特
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頁邊和聽寫 epub pdf mobi txt 電子書 下載##veravita vera
評分 評分##真正的寫作,是在文學的積澱中翻找的過程,找到你需要的語言。寫作的人沒有名字,是純粹的敏感牲,受到文字的滋養,在一種無法的力量推動下産生文字。
評分##1H41M
評分 評分##能趕上上海書展瞭。由他人代為朗讀的四場演講,寫得如此精心動魄,那麼多綫索和迴憶,隨時在乾擾作者的平靜敘述。在她寫這些文字的時候,就好像,她曾經經曆過的所有艱難嘗試,都成瞭她的另一種“素材”,賦予她我們熟悉的那張沒有麵孔的麵孔。寫“但丁”那篇,充分證明瞭作者在古典文學方麵的造詣。
評分##最打動我的應該是「從排斥女巫的寫作中,提取齣一個運用巫術的故事」。任何領域的創作者都需要遍覽群作,正如寫作者需要博覽群書。不論那些作品是高雅或庸俗,流行或小眾,隻要用得上。就像女性的「我」也能從龐大的男性創作體係中汲取力量,融入自己的真相,書寫女性的故事。
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