具體描述
裏卡多·皮格利亞（1941—2017），阿根廷當代著名作傢、文學評論傢，當代西語文壇最有影響的作傢之一。著有五部長篇小說《人工呼吸》（1980）、《缺席的城市》（1992）、《烈焰焚幣》（1997）、《夜間目標》（2010）和《艾達之路》（2013），還創作瞭大量散文、 短篇小說、文學評論和劇本。曾獲西班牙文學評論奬（2010）、羅慕洛·加列戈斯國際小說奬（2011）、阿根廷作傢協會最高榮譽奬（2012）和西班牙福門托文學奬（2015）等重要奬項。
2013年，皮格利亞被診斷罹患“漸凍癥”，於2017年1月 6日在布宜諾斯艾利斯去世。
一起震驚阿根廷的銀行劫案 兩個令人心碎的另類劫匪
虛構手法展現真實犯罪 重新審視金錢與生存
拉美文壇最獨特的聲音之一 裏卡多·皮格利亞代錶作
《烈焰焚幣》以萬花筒般的手法對真實曆史事件加以虛構，寫成一個令人震驚的暴力故 事。故事跨越布宜諾斯艾利斯和濛得維的亞兩座城市。被稱為“雙胞胎”的歹徒布裏尼內和多爾達加入犯罪團夥後，與腐敗的警察和政客勾結，搶劫瞭一輛銀行運鈔車。他們攜巨款逃往烏拉圭首都濛得維的亞，在一間公寓遭到阿根廷和烏拉圭兩國警方聯閤圍捕。殺人如麻的劫匪在對峙中又殺死數名警察，並充滿挑釁地將剩餘贓款付之一炬。兩國警方的終極圍剿就此展開。這場殘酷的圍剿和它令人震驚的結局就此成為拉丁美洲的一個傳奇。
2000年，阿根廷導演馬塞洛·皮涅羅將《烈焰焚幣》改編拍攝為同名電影，獲西班牙戈雅奬最佳西語外國影片奬。
用戶評價
##不少人知道這部作品是因為同名電影，然而原著毫無浪漫溫情濾鏡，冷酷，堅實，精密，卻有血有肉。一場涉案者眾多且身份復雜的拉美銀行劫案。尊重檔案也尊重想象力的敘事。皮格利亞在後記中詳細說明瞭創作的史實基礎和取捨原則。它竟源自作者於案發次年在一列開往玻利維亞的火車上偶遇故事中的“小女孩”（後來她對他提起訴訟，而且齣版後告他的也不止她一個……）講述這場一步步偏離犯罪團夥計劃、偏離警方和民眾想象的雙城大案時，皮格利亞始終沒有偏離他深入挖掘的審訊記錄、精神科醫生報告、現場竊聽記錄以及新聞報道等原始資料，缺乏證據的種種猜測同樣基於當年在地者的見聞。這些亡命之徒究竟是怎樣的人、對金錢和生存的價值高下有何判斷，一直處於視角變換的流動刻畫之中，並在人們對“焚幣”的反應和揣測中聚光，達到一個詭異的燃點。
評分 評分 評分##第四本皮格利亞，依舊是文體/風格的萬花筒，但至少不再是一本“文人小說”瞭，閱讀難度降低，讀起來也非常爽快，這與作品犯罪紀實的麵嚮有關。多視角間來迴切換有動作電影快速剪輯的質感，幽靈般的敘事者潛入安全屋、逃亡途中和槍戰現場，用錢德勒式冷峻又充滿厭惡的音調描述著警匪對壘中的血肉橫飛和當街慘死。皮格利亞查閱並引用瞭大量的文獻材料：醫生診斷、從犯口供、審訊記錄、親曆者事後迴憶以及記者撰寫的專題報道（倫西——我們的老朋友，也是敘述者“在場”的明證被作傢安插進來），仿佛這個故事是由許多人寫成的，充滿細節，也充滿矛盾，而讀者就是監聽者佩雷斯警官的分身，屏息凝神分辨著耳機中的雜音，力求獲得清晰準確的真相。此外，拉美文學總是離不開時間循環與命運流轉，高喬人亦“不能免俗”——我從小就一路壞著，我是個悲劇，醫生…
評分##非虛構形式太過強烈，以至於模擬想象中的人物意識時會顯得太假，像紀錄片中段突然大特寫加抒情樂。但“凡登場人物均有背景/語境交代”的筆法拋開體裁訴求又很共産主義，與之相應結尾備受指控的焚幣其實不過是將資本傢吞金的事實披露於大眾視野：銀行不過是個正當光明將鈔票毀屍滅跡的存在。
評分##第四本皮格利亞，依舊是文體/風格的萬花筒，但至少不再是一本“文人小說”瞭，閱讀難度降低，讀起來也非常爽快，這與作品犯罪紀實的麵嚮有關。多視角間來迴切換有動作電影快速剪輯的質感，幽靈般的敘事者潛入安全屋、逃亡途中和槍戰現場，用錢德勒式冷峻又充滿厭惡的音調描述著警匪對壘中的血肉橫飛和當街慘死。皮格利亞查閱並引用瞭大量的文獻材料：醫生診斷、從犯口供、審訊記錄、親曆者事後迴憶以及記者撰寫的專題報道（倫西——我們的老朋友，也是敘述者“在場”的明證被作傢安插進來），仿佛這個故事是由許多人寫成的，充滿細節，也充滿矛盾，而讀者就是監聽者佩雷斯警官的分身，屏息凝神分辨著耳機中的雜音，力求獲得清晰準確的真相。此外，拉美文學總是離不開時間循環與命運流轉，高喬人亦“不能免俗”——我從小就一路壞著，我是個悲劇，醫生…
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