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##“人生像一趟装载货物的火车，它开过的时候好像长得没有尽头，但到头来你会看着它远去。”

##非虚构形式太过强烈，以至于模拟想象中的人物意识时会显得太假，像纪录片中段突然大特写加抒情乐。但“凡登场人物均有背景/语境交代”的笔法抛开体裁诉求又很共产主义，与之相应结尾备受指控的焚币其实不过是将资本家吞金的事实披露于大众视野：银行不过是个正当光明将钞票毁尸灭迹的存在。

##第四本皮格利亚，依旧是文体/风格的万花筒，但至少不再是一本“文人小说”了，阅读难度降低，读起来也非常爽快，这与作品犯罪纪实的面向有关。多视角间来回切换有动作电影快速剪辑的质感，幽灵般的叙事者潜入安全屋、逃亡途中和枪战现场，用钱德勒式冷峻又充满厌恶的音调描述着警匪对垒中的血肉横飞和当街惨死。皮格利亚查阅并引用了大量的文献材料：医生诊断、从犯口供、审讯记录、亲历者事后回忆以及记者撰写的专题报道（伦西——我们的老朋友，也是叙述者“在场”的明证被作家安插进来），仿佛这个故事是由许多人写成的，充满细节，也充满矛盾，而读者就是监听者佩雷斯警官的分身，屏息凝神分辨着耳机中的杂音，力求获得清晰准确的真相。此外，拉美文学总是离不开时间循环与命运流转，高乔人亦“不能免俗”——我从小就一路坏着，我是个悲剧，医生…

##精彩！一口气看完，像在看直播！皮格利亚从不让我失望！

##不少人知道这部作品是因为同名电影，然而原著毫无浪漫温情滤镜，冷酷，坚实，精密，却有血有肉。一场涉案者众多且身份复杂的拉美银行劫案。尊重档案也尊重想象力的叙事。皮格利亚在后记中详细说明了创作的史实基础和取舍原则。它竟源自作者于案发次年在一列开往玻利维亚的火车上偶遇故事中的“小女孩”（后来她对他提起诉讼，而且出版后告他的也不止她一个……）讲述这场一步步偏离犯罪团伙计划、偏离警方和民众想象的双城大案时，皮格利亚始终没有偏离他深入挖掘的审讯记录、精神科医生报告、现场窃听记录以及新闻报道等原始资料，缺乏证据的种种猜测同样基于当年在地者的见闻。这些亡命之徒究竟是怎样的人、对金钱和生存的价值高下有何判断，一直处于视角变换的流动刻画之中，并在人们对“焚币”的反应和揣测中聚光，达到一个诡异的燃点。

##非虚构形式太过强烈，以至于模拟想象中的人物意识时会显得太假，像纪录片中段突然大特写加抒情乐。但“凡登场人物均有背景/语境交代”的笔法抛开体裁诉求又很共产主义，与之相应结尾备受指控的焚币其实不过是将资本家吞金的事实披露于大众视野：银行不过是个正当光明将钞票毁尸灭迹的存在。