本田靖春

日本记者、纪实作家，大宅壮一非虚构文学奖评委会委员。1933年生于朝鲜。1955年，早稻田大学政经学部新闻学科毕业，入职读卖新闻社，曾任社会部记者、纽约特派员，1971年离职。1964年报道卖血的现状，其关于“黄色之血”的连载报道很大程度上推动了日本献血制度的确立。1977年，《诱拐》获文艺春秋读者奖、讲谈社出版文化奖；1984年，《不当逮捕》获讲谈社非虚构文学奖。另著有《私战》《疵》《我，会终生做一个乖僻的人》等。2004年去世。

读卖社会部王牌记者、日本传奇非虚构作家本田靖春

一个反抗权威的“乖癖之人”，影响一代新闻记者与纪实作家

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“日本战后最大绑架事件”吉展诱拐案全貌

多数时候，“犯罪”是植根于社会幽暗部的一种病理现象

日本纪实文学经典杰作！

获文艺春秋读者奖、讲谈社出版文化奖

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1963年，日本举办东京奥运会的前一年，战败的阴霾似已淡去，一派欣欣向荣。然而，东京仍残留着空袭留下的焦土。对于居住在废墟附近的村越家而言，“寒冬”才刚刚来临。

3月31日，4岁男童村越吉展下落不明。村越夫妇报警后不久，绑匪打来电话，勒索50万日元。警方展开大规模调查，历时两年多，才终于逮捕嫌犯。这就是被称为“日本战后最大绑架事件”的“吉展诱拐案”。

多年后，了解到犯人一生经历的受害者家属说：“犯人也有他可悲的故事。” 在经济高速增长的时期，这个“其情可悯，其罪难恕”的小人物的命运，似乎正是被时代的洪流抛下的千万人的缩影……

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直到今天，《诱拐》仍然毫无疑问是战后日本非虚构作品的代表性杰作。全文没有一丝松懈，直到最后一刻都充满紧张感。

这本书里能读到经济高速增长所勾画的玫瑰色之梦的背后，那个微观世界里的悲哀。

本田用文字埋头追逐小原的足迹，走在非虚构的王道之上，这与老练刑警的脚步是多么相似。

——佐野真一（记者、非虚构作家，大宅壮一非虚构文学奖、讲谈社非虚构文学奖得主）

本田以“复眼”捕捉到被害者遗属和犯人两方面的故事，描写了在东京奥林匹克举办前夕的时代背景下，遭遇绑架的家庭的悲痛、刑警们脚踏实地的调查，同时也关注到罪犯的成长经历以及导致他犯下罪行的社会的阴暗面。

——元木昌彦（记者，历任讲谈社旗下Friday、《周刊现代》《Web现代》等杂志主编）

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本田靖春是日本著名记者、纪实作家，读卖新闻社任职时期已是出名的王牌记者，以其对社会问题的洞察力和细致的取材能力著称；三十七岁辞职成为作家，写下《不当逮捕》《诱拐》《疵》《私战》等非虚构名作。

当《读卖新闻》社会版面辟专栏报道社长正力松太郎的每日动向时，报社内只有本田靖春站出来反对报纸的“私人物品化”；当《文艺春秋》刊载扭曲历史、否认南京大屠杀的文章时，本田靖春决心与其主编田中健五分道扬镳，尽管田中在非虚构领域有着巨大的影响力。本田靖春说自己是一个“乖僻的人”。他从不惧怕对抗权威，这份坚守原则的执拗也影响了一代记者和纪实作家。

在《诱拐》的写作中，本田靖春关注到被害人、案犯、警方、社会等各方各面，从多重视角重现案件，本作细致的取材被认为是日本纪实文学的经典杰作。更难能可贵的是作者对时代背景和个人命运的刻画。他看到了小原保在绑架杀人犯的身份之外，所代表的在日本高度经济成长期、在日本迈向“一亿总中流”（全国一亿人皆是中产阶级）的洪流中被时代抛下的人。

本田靖春的作品大多以二战后的日本为舞台。战后日本经济逐渐复苏，贫富差距却日益显著，他以记者的敏锐，观察到整体上行时代下的社会暗面。