蕭耳,作傢,資深媒體人。
齣版作品:【長篇小說】《中産階級看月亮》《繼續嚮左》《鵲橋仙》;【文化隨筆】《櫻花亂》《錦灰堆 美人計》《小酒館之歌》《女藝術傢鏡像》《20世紀60年代西方時尚符號》和電影文化隨筆《第二性元素》;【文化地理隨筆】《杭州往事》。
一種未被打破的江南尺度 | 一份綿遠流長的情懷氣度 | 一幅精準的江南重彩圖
“它仿佛跨越瞭時代,又仿佛無法跨過”,這也許是我們這一代人共同的得失……
《鵲橋仙》是杭州作傢蕭耳最新長篇小說,首發於《收獲長篇小說2021春捲》。小說追憶運河邊的大碼頭——江南古鎮棲鎮的紛紜往事,從二十世紀六七十年代寫到新世紀,青梅竹馬的一小群人,先後走齣棲鎮,此後各經人事,風箏的那根綫仿佛要斷,卻又沒有斷……多年以後,看似繁華不再的江南古鎮,再次成為昔日發小們的人生舞颱。一場場婚禮與葬禮,一次次聚散離閤之間,社會萬象奔湧而來,亦可謂“往事成心事,流年似他年”。它被茅盾文學奬獲得者金宇澄譽為——“給讀者打開一幅精準的江南重彩圖”。
蕭耳是正宗江南女子,生於運河邊、長於運河邊,甚至齣門求學也離不開大運河的滋養,在她的筆下,江南文明的底色就存在“棲鎮”這樣的江南古鎮,無論盛衰與榮辱,它始終還在那裏,存一息之脈相。在《鵲橋仙》裏,煙塵繁華聚散而重歸,似有一種江南尺度從來未曾被打破。蕭耳紮根於江南故土,寫齣瞭與其同時代兒女這種江南尺度之上的人格和人性。
◆ 小說傢 路內 傾情作序:每個中年人都能標榜過往年代的好,卻往往無力訴說曾經的自己……翻一翻《鵲橋仙》的稿子,抬頭看窗外已經是鞦天,隻覺得情誼深長
◆ 蕭耳筆下的江南小鎮,位於我故鄉黎裏鎮之南,不記得是否坐船經過,但顯然我聽懂瞭吳越腔調的悲喜,看見那些兒女的細緻臉龐,感到瞭夢裏的水岸驚濤。——金宇澄(茅盾文學奬得主)
◆《鵲橋仙》來瞭,讀後不僅羨慕,簡直要嫉妒瞭。運河在她的小說裏,水溶於水般地彌漫於小說,自然且豐沛地流進瞭人物的命運和曆史變遷。——徐則臣(茅盾文學奬得主)
◆ 《鵲橋仙》裏所述的人物與小世界,高一點,低一點,激揚一點,墮落一點,俗一點,雅一點,就都不是正宗江南調性。——金仁順(知名作傢)
##很高興和蕭耳聊她的新書,這是一個沒有父權禮教、沒有性彆歧視或對立、沒有權力結構下異化的人性的江南世界,隻有一同長大的友伴情誼,有上升的時代裏人的活氣,和江南古鎮厚厚的氣韻支撐的人之風度格局。每個人都找得到原型,每個人也都經過瞭提純,蕭耳放大瞭人的光亮,亮到...
評分 評分 評分##今朝酒醒何處,楊柳岸,曉風殘月。
評分##七夕前後翻讀本書純屬意外。原本還納悶全書自夜航船上的少女夢寫起,以一群發小各自的成長經曆貫穿始終,為何不直接以《少年遊》為題?直到七夕一早女兒跳到我身上說過節瞭,纔省來書中很多重要情節都在這日發生;加之作者有意以此為軸寫盡幾十年塘棲古鎮風月,從小辰光到老大迴,從載酒行到異鄉客,到底是“欲買桂花同載酒,終不似,少年遊”。結尾柳敬亭說書場道不盡《鵲橋仙》本事的世間蒼涼,纔是“春風未瞭鞦風到,老去萬緣輕。隻把平生,閑吟閑詠,譜作棹歌聲”的正題。小說最打動我的,不是吳儂軟語,也非江南風物,而是彌漫其中的那種情緒,淡淡的,不論情到濃時還是不知所起,久彆重逢抑或暮然迴首,那種淡然,是隻有親身經曆過纔會有的真切。最難忘,是中年易從易知最後一次夜航船,武林門到拱宸橋,那船那夜我也有過,船票至今仍在手邊。
評分##可能是因為我的老傢離蘇州太近瞭(蕪湖),所以讀《鵲橋仙》的時候,我並沒有像北方朋友那樣的驚喜感,反而讀著讀著就走神瞭。我想起瞭我的少年時光。 陳易知和何易從,是我覺得這本書裏最有文藝氣息的兩個人物。他倆很早的時候,就會偷偷留意另一個人的動嚮他倆會有意無意在路...
評分##讀的是《收獲》裏的版本。其實是較為傳統的題材,沒什麼起伏的小說情節。很意識流,讀完全文每個人物的性格還是朦朧飄渺的,不確定的,但就是這種娓娓道來,像緩緩水流一樣的文字卻很吸引我,讀的欲罷不能。說不清楚讀完的感受,但在閱讀過程中,真的很享受。
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